インドのテレビ業界の賑やかな環境の中で、リアリティ番組は重要なニッチ市場を開拓し、国際的な適応と自国のフォーマットを組み合わせて視聴者を魅了しています。
人気のあるフォーマットには、世界的な「ビッグ ブラザー」フォーマットのヒンディー語版である「ビッグ ボス」などがあります。 「ポップアイドル」を原作とした「インディアンアイドル」。 「Khatron Ke Khiladi」、「Fear Factor」のインド版、「India’s Got Talent」、インド版「Got Talent」シリーズ。いくつか例を挙げると、「Shark Tank」や「MasterChef」のローカル バージョンなどがあります。
業界のリーダーたちは、これらの番組の根強い人気と、インドのフォーマットが世界的に波を起こす可能性について意見を交わしました。
「インドでは、80 年代や 90 年代においても、リアリティ、ゲーム、タレントのフォーマットが常に人気がありました」とスタジオ Applause Entertainment のマネージング ディレクターである Sameer Nair 氏は言います。ナイル氏は、2000 年に「億万長者になりたいのは誰?」を世に送り出したテレビのパイオニアです。インドへは「カウン・バネガ・クロレパティ」（KBC）というタイトルで、スターTVの伝説的俳優アミターブ・バッチャンが司会を務めた。 「しかし、2000年の『KBC』により、公式に認可された台本なしのテレビの有名人によるバージョンがインドに根付いた」と彼は付け加えた。
ナイル氏は、インドにおける国際的なフォーマットの成功は、多くの場合、当初のコンセプトと現地への適応の組み合わせであると指摘しています。 「明らかに、それはフォーマットそのものですが、どの場合も、地元のインドのタッカが追加されています」 [spicing] インドの視聴者に愛される特別な何かをショーに与えてくれたのなら」と彼は説明する。 「『KBC』ではこうでした」 [Bachchan’s] ドラマティックで催眠術的ですらあるヒンディー語と英語のバリトンが歌とダンスで知識と富を分かち合うこの曲は、信じられないほどの新しい才能と、驚くほど人気のある過去と現在のインド映画音楽のノスタルジックな思い出の組み合わせです。 「ビッグ・ボス」では [the Indian version of “Big Brother” on JioCinema produced by Banijay Asia] サルマン・カーンの独特の風変わりな魅力は、盗撮的な視聴体験を実によくまとめています。いずれの場合も、インド独特の何かが元のフォーマットの魅力に加わります。」
ストリーマー Prime Video India のオリジナル部門責任者である Nikhil Madhok 氏もこの意見に同調し、ストリーミングが台本のないコンテンツの状況をどのように変えたかを強調しています。 「ストリーミングは、ノンフィクションや台本なしの形式が提供する幅広い可能性を視聴者に見せることで、空間を変革しました」とマドホック氏は言います。同氏は、プライム・ビデオがその内容を多様化し、実際の犯罪、リアリティ、ノンフィクションシリーズなどのフォーマットを含め、多くの場合インド独自の視点を取り入れていると指摘する。
「プライム・ビデオでは、顧客は当社にとって北極星であり、番組の決定はすべて顧客の好みや好みに基づいて行われます」とマドホック氏は言います。 「私たちはインドの顧客が多様な好みを持っていることに早い段階で気づきました。その結果、当初から台本なしのコンテンツが私たちのプログラミングの重要な柱となり、私たちはこの分野で革新を先導してきました。」
コンテンツ プロデューサー、フリーマントル インディアのマネージング ディレクターであるアラダナ ボーラ氏は、リアリティ フォーマットの人気はその感情的な核にあると考えています。 「誰かが才能を発揮したときに私たちが経験する畏敬の念、弱者の物語が私たちに呼び起こす内なる歓声、あるいは誰かの夢が実現して私たちにも希望を灯す魔法など、リアリティーショーの野心的で感動的な側面は、ジャンルの人気です」とボーラは説明します。
ボーラ氏は、「インディアン・アイドル」や「インディアズ・ゴット・タレント」などの番組の永続的な魅力を挙げています。 「最新シーズンの撮影を始めたとき、私は審査員たちの姿を目撃しました。 [Shreya Ghoshal, Badshah and Vishal Dadlani] 若い主婦が北インド民謡のメドレーを歌いながら夢中になった。共通点は、人生の状況に関係なく、そのステージに上がり、全力を尽くす、目に星を持っている普通の人々です。その瞬間の力は明白で、本物で、否定することができません。」
コンテンツ制作会社バニジェイ・アジアとエンデモルシャイン・インディアのグループ最高開発責任者であるムリナリーニ・ジェイン氏は、国際フォーマットを現地の感覚に適応させることの重要性を強調する。 「バニジェイ・アジアでは、インドの聴衆の文化的ニュアンスや感情的風景を反映した、グローバルなフォーマットのローカルバージョンを作成することを優先しています」とジェイン氏は言います。彼女は「ビッグ・ボス」を例に挙げ、インドの感性を取り入れながら核となるドラマをどのように保っているかを指摘した。
ジェインは、さまざまなジャンルの人気について詳しく説明します。「『ビッグ・ボス』や『フィアー・ファクター：カトロン・ケ・ヒラディ』などのコンペティション形式は、高度なドラマと適者生存の物語を組み合わせているため、引き続き非常に人気があります。」それは都市部と田舎の両方の視聴者にアピールします。 『Temptation Island』のような大胆で官能的なフォーマットが受けた反響を見て、私たちは圧倒されました。」
ストリーマー SonyLIV および Studio Next のビジネス責任者であるデーニッシュ カーン氏は、国民の願望をつかむ上でのリアリティ ショーの役割を強調しています。 「リアリティ番組や台本なしの番組は、インドで非常に人気があります。それは主に、国民の願望や不安を複雑に捉えているからです」とカーン氏は言う。同氏は、「シャーク・タンク」や「ミリオン・ダラー・リスティング」のような、願望やライフスタイルに基づいた番組がインドの文脈においてますます重要になるだろうと予測している。
カーン氏はまた、ローカライズの重要性を強調します。「たとえば、『シャーク・タンク・インディア』では、番組を紹介するコンテンツをローカライズすることが重要でした。インドでは、「ビジネス」はビジネスファミリーの強みであると考えられているため、一般的に起業家精神はキャリアとして奨励されていません。したがって、社会経済的グループを超えた第一世代の起業家に焦点を当てることでこの問題に対処することが重要でした。シャークスの選出からコミュニケーションに至るまで、私たちは第一世代の起業家がより幅広い視聴者と関わり、真の意味での成功を収めるまでの道のりを称賛しました。 『シャーク・タンク』はインドで反響を呼んでいる。」
ストリーマー JioCinema を運営する Viacom18 の総合エンターテインメント部門社長、Alok Jain 氏は、リアリティ TV の独特の魅力を指摘します。 「リアリティ番組の特徴は、共感性と予測不可能性の強力な組み合わせです」とジェイン氏は説明します。同氏は、視聴者が投票したり結果に影響を与えたりできるこれらの形式のインタラクティブな性質により、視聴者と番組の間により強い絆が生まれると指摘しています。
ジェイン氏はまた、JioCinema での「Bigg Boss」の成功を強調しています。「JioCinema での「Bigg Boss OTT」の開始は、24 時間のライブ フィード、マルチカメラ ストリーミング、強化された視聴者インタラクションなどの機能を導入することで、独自のアイデンティティを確立しました。これらのイノベーションは没入型の体験を生み出し、特にコンテンツに深く関わりたいと願う若い視聴者を魅了し、今日のペースの速いデジタル環境においても番組の関連性を維持できるようにします。」
業界が進化し続ける中、多くの経営者はインドのフォーマットが国際的に注目を集める可能性があると見ています。 Nair 氏は次のように示唆しています。「インドのクリエイターは、フォーマット可能、拡張可能、フランチャイズ化可能な普遍的なアイデアを生み出す必要があります。それは私たちのアイデアを世界に広めることになるでしょう。」インドのフリーマントル在住のボーラさんは楽観的で、「時計はすでに進んでいます！」と述べています。
バニジェイ・アジアのジェイン氏もこの楽観的な考えを共有し、「インドのストーリーテリングの才能は確立されており、私たちのリアリティ形式は世界的に共感を呼ぶ可能性を秘めています。」と述べています。 Viacom18 の Jain 氏もこれに同意します。「当社が所有する IP についての継続的な会話は、インドにおける国際フォーマットと同様に、インド国産のリアリティ フォーマットが世界的に適応される可能性が高まっていることを裏付けています。インドの文化、料理、多様なライフスタイルへの関心が高まるにつれ、ユニークなインドのショーが世界中の視聴者の共感を呼ぶ可能性があります。」
プライム・ビデオのマドホク氏は、インド業界のアプローチを次のように要約している。「実犯罪、現実、ドキュメンタリーなどの形式に関係なく、ストーリーは視聴者を楽しませ、エピソードごとに視聴者の興味を持続させるような形で展開する必要がある。フィクションや台本があるのと同じように、台本なしのノンフィクションも、観客と登場人物、この場合は現実の人物や主題との間に強いつながりを築き、視聴者を一緒に旅に連れ出す必要があります。」
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