アラミー
（クレジット：アラミー）
ダレン・アロノフスキーの急進的な麻薬中毒ドラマは、2000年に発表されたとき、非常に高く評価され、怒っていました。
2000年5月に25年前にデビューした夢のレクイエムがレイブレビューと論争の火災の両方を引き出しました。カンヌ映画祭での真夜中の上映は、講堂の3000人の観客からの熱狂的なスタンディングオベーションに至りました。著者のヒューバート・セルビー・ジュニア（映画が拠点を置いている1978年の小説を書いたヒューバート・セルビー・ジュニアが出てきたとき、涙が彼の顔に流れ落ちていました。ガーディアンのピーター・ブラッドショーとともに、批判的な賞賛が続きました ラプソダイズ その監督のダレン・アロノフスキーは、「エネルギー、一貫性、完全なテクニックの習得」で、オーソン・ウェルズの伝説的な高みに到達しました。
しかし、一部の聴衆がいるトロント映画祭では、レセプションは非常に異なってプレイされました 嘔吐 嫌悪感。 NC-17の格付けに悩まされているこの映画は、450万ドル（330万ポンド）の予算で無駄のない750万ドル（550万ポンド）を獲得し、ボストングローブに置いたように、いくつかの中傷者に倒れました。
批判的な反応は、夢のレクイエムがどのように麻薬中毒者を描いたのかということでした。つまり、近づいて、悲惨な細部です。この映画は未亡人のサラ・ゴールドファーブ（エレン・バーストン）に続き、テレビゲームショーの出場者になるためにダイエットの丸薬に夢中になります。一方、息子のハリー（ジャレッド・レト）と彼の親友であるタイロン（マーロン・ウェイアンズ）は、豊かな販売ヘロインを得るための計画をhatch化させました。物事が南に行くと、彼らはハリーのガールフレンドのマリオン（ジェニファー・コネリー）を麻薬と交換するよう圧力をかけます。プロットは、彼らを恐ろしい運命に引き寄せる渦のように渦巻いています：電気けいれん性ショック療法の拷問的な治療、壊gang腕の切断、人種差別主義者の警備員による刑務所のギャングへの徴兵、屈辱的なセックスワークの搾取。
Tobey Maguire、Adrien Brody、Joaquin Phoenix、Giovanni Ribisi – 彼らはすべてパートを断りました。キャリアリスクが多すぎました – エリックワトソン
映画製作者は、依存症の経験を模倣する感覚的な砲撃を提供するために出発しました。しかし、彼らは最終的にはもっと多くのことをし、中毒者の自由意志、思いやりのある観察と搾取的な盗撮の境界線、そしてアメリカの夢自体の有毒なサイレンコールについての深刻な議論を触れました。 25年後、これらの議論はまだくすぶっています。
この映画のアイデアは、プロデューサーのエリック・ワトソンが1998年にアロノフスキーの本棚に座っているセルビーの小説のコピーに気づいたときに来ました。 「私は彼に、両親と一緒にスキー旅行で何かを読むためにそれを借りることができるかどうか尋ねました。それは私の休日を完全に台無しにしました。
アラミー
Jared LetoとJennifer Connellyがレクイエムで夢のために主演しました。
AronofskyとWatsonは、スクリプトをすべての主要なスタジオに送信しました。応答？ 「クリケット」とワトソンは回想する。 「誰も私たちを呼び戻すことさえ気にしませんでした。」否定されていない、彼らは職人のエンターテイメントから必要な資金の半分を確保し、独立したプロデューサーのパーマー・ウェストに乗って、残りの靴のある予算を集めるのを手伝いました。キャスティングプロセスも挑戦的であることが判明しました。 「Tobey Maguire、Adrien Brody、Joaquin Phoenix、Giovanni Ribisi – 彼らはすべてプロジェクトを探索するか、ハリーになるためにオーディションに現れたが、その部分を断った」とワトソンは回想する。 「それはあまりにも多くのキャリアリスクでした。」
レト、コネリー、ウェイアン、バースティンがキャストされると、俳優は信ity性を求めて努力しました。レトは25ポンド（11kg）を脱ぎ、ニューヨークのイーストビレッジでホームレスのヘロイン中毒者と一緒に過ごしました。ウェイアンズは、2月に上半身裸のブルックリンのブライトンビーチの凍結通りを歩き回りました。撮影が開始されたとき、Burstynは最初のシーンに40ポンド（18kg）の脂肪スーツを着用し、20ポンド（9kg）のスーツと交換し、最終的に2週間休み、厳格なキャベツスープダイエットで10ポンド（4.5kg）を失い、キャラクターの不健康な減量をシミュレートしました。
薬物中毒の描写
Spike Leeの正しいことからの追跡ショットに触発されたAronofskyは、Snorricamショット（俳優の体に装備されたカメラ）を使用して、外部の現実の溶解感を伝えました。これに、彼はスプリットスクリーン、加速、減速を追加し、白にフェードし、タイトルカード、カメラスパイラル、魚眼レンズ、極端なロングショット、ピクセル化、シュールレアリストのミーゼンスケーヌ – オピオイドによって誘発される感覚歪みを模倣するためのすべてのツールを追加しました。 （これらのテクニックが印象を与えたという証拠数年後、シンプソンズが紛れもないものを特集したときに来た 敬意。）
しかし、これらの視覚効果が熱意を獲得したとしても、麻薬中毒に対する映画の見解は論争を引き起こしました。一方、Trainspotting（1996）は柱に悩まされていました 栄光 「ヘロインシック」の文化的美学である夢のためのレクイエムは、物質使用の絶え間ない暗い肖像画を提供すると見られていました。 「スパイラル」のイメージは、批評家の標準的な比phorになり、中毒者が引っ掛かると、ほとんど容赦なく恐ろしい目的に引っ張られるという意味を説明します。
「ヘロイン中毒の軌跡をどのように描写するかは非常に正確です。私は言うのは悲しいです」と、ロンドンのインペリアルカレッジの神経精神薬理学の教授であるデイビッドJナットは言います。 「ほとんどの人は絶望や絶望から使い始めますが、ハリーやタイロンのようなかなりの数は、麻薬取引を起業家のベンチャーとして見て、すぐにお金を稼ぎ、人生を続ける方法として見ています。しかし、それはめったに終わりません。」
一方、ナット教授は、サラ・ゴールドファーブが、「医師からの適切な監督なしに、さりげなくアンフェタミンを処方された」1950年代と1960年代の世代の主婦を象徴していると考えています。マリオンの運命に関して、彼は今日、「ポン引きは依存症を搾取することによって女性をコントロールし、虐待し続けている」と言います。
しかし、映画が正しいことの核心は、ナット教授を付け加え、強迫行動を誘発する脳の化学障害として中毒を劇的にすることです。 「魅力的な衝動を把握していない限り、非常に痛みを伴う噴射部位を再利用することに頼らない」と彼は言う。
すべての中毒の専門家が同意するわけではありません。ボストン大学の心理学神経科学部の上級講師であるジーン・ヘイマンは、夢のためのレクイエムが薬物への開始の陶酔感を見事に描写し、その後に痛みを伴う撤退の悪化を描いているとBBCに語っています。しかし、それはその精度が終了するところです。
「この映画はおなじみの物語を語っています。かつて中毒者であり、常に中毒者であり、必然的に誰も回復しない下向きの軌跡です」とヘイマンは言います。 「そしてそれは単なる誤りです。疫学的データはすべて、30歳までに、重い薬物使用者の大部分が使用されなくなったことを示しています – 彼らは使用をやめ、再び始めません – そして、彼らは治療や専門的な介入なしでそれをしません。そして、それは私の意見ではなくデータです。
アメリカンドリーム
ワトソンは、夢のためのレクイエムの依存症の正確性についてのフィールディングの質問に腹を立てていました。 「Hubert SelbyはAAとNAで非常に活発でした [Alcoholics Anonymous and Narcotics Anonymous]、しかし、私たちの映画は、ドキュメンタリーや道路へのパンフレットを兼ねることを意図したものではありませんでした」と彼は言います。「いいえ、それは現実的ではありません。それは超現実的です。冷静になる。”
セルビー自身は、アメリカの夢の魅惑的な力の1つの顕現と、彼がその毒性効果と見なしたものとして、麻薬中毒を単なる顕現と見なしていることを常に断言していました。映画のリリースに先立ち、彼は彼の小説の新しい序文を書きました。それは、「明らかに、アメリカの夢を追求することは無駄であるだけでなく、最終的にはすべてを破壊し、それに関係するすべての人を破壊するからです」と言いました。
多くの批評家は、偉大なギャツビー（1925）と同じ脈にあると夢のためのレクイエムを見るようになりました 革新的な道 （1961）、アメリカの神話の暗い腹を暴露する作品。ペンシルベニア州立大学のメディア研究教授であるケビン・ハゴピアンは、ジャンクテレビとジャンクフードを備えたこの映画は、特にアメリカの依存症の環境に基づいています。
アラミー
タイロン（マーロン・ウェイアンズ）とハリー（ジャレッド・レト）は、最初に麻薬取引を、彼らの人生に乗る前に迅速なお金を稼ぐ方法として見ています（クレジット：アラミー）
「スタジオゲームは、サラが不安でジャックアップされた偽の喜びを製造することについてのすべてを示しています」と彼は言います。 「ここでは、非現実的なパナセアの後の非常識な把握、迅速な修正への近道を把握しているので、人生の目的について考える必要はありません。ここでは、アメリカの夢は追求する必要があるものではなく、究極の悪役です。
現在、Financial Timesの映画評論家であるDanny Leighは、最初にリリースされたときに、Leciem in a Sound and Sound Magazineを称賛しました。 「私は、紛れもなくスタイリッシュな映画製作の作品で、その生の映画のブリオで一掃されました」とリーはBBCに語ります。 「トレインスポッティングは地震文化的な出来事であり、めまいのあるブリットポップの瞬間を触れていたので、レクイエムは強力な是正式であると考えました。
しかし、その間、リーはアロノフスキーの仕事について不安を抱いています。 「彼が感情的に絶望的な状況に貫通し、悲劇的な状況に不快な見下しをもたらしているかのように、彼の映画制作にはプラリエンスの緊張があると感じました。」リーは、この衝動は、アロノフスキーの 『クジラ（2022年）で最もグロテスクな四肢に達したと言います。
対照的に、ハゴピア人は、アロノフスキーが社会の縁に避けられた人々を理解するための真の好奇心を示していると感じています。 「多くの実験映画は、私がサイキック距離の悪夢と呼ぶものを作り出しています」と彼は言います。 「デビッドリンチのブルーベルベット（1986）、またはマイケルハネケのピアノ教師（2001）、またはリンラムゼイのケビン（2011）について話す必要があると考えてください。夢のためのレクイエムは、彼が「精神的な親密さの悪夢」と呼ぶものを達成することにより、反対のアプローチをとると彼は言います。
「私たちはキャラクターの近くで非常に強制されているので、彼らの痛みとトラウマは私たち自身の意識に浸出しているように見えます。それは閉所恐怖症でさえ侵略的であると感じることができます。しかし、私にとって、それは勇敢な種類の映画制作です。
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#なぜ夢のためのレクイエムがまだ非常に分裂的でありそのリリースから25年後
2025-06-05 09:45:00