ありえないプロット、漫画のようなキャラクター、ギミックの多い設定を備えた昔ながらのホームコメディを、21 世紀の英国に新鮮で関連性のあるものにするにはどうすればよいでしょうか?どうやら、その答えは現代世界を完全に避けることのようだ。敬虔なルイス一家に続き、エブリバディ・エルス・バーンズは、女性蔑視、同性愛嫌悪、そして驚くほど時代遅れの共同体意識が息づくマンチェスターの福音派教会（そして終末カルト）に身を投じる。それは、意図的に関連性のない素材であり、徹底的に人工的で愚かな髪型を多用したスタイルで提示されています。現代のコメディとしてはうまくいかないはずですが、神がかりで本当にうまくいきます。
『Everyone Else Burns』の素晴らしさは、現在第 2 シリーズに戻ってきていますが、部分的には風変わりなジョークが満載の脚本によるものですが、主に単純に見ていて楽しいキャストのおかげです。病理学的に無能な族長デヴィッドとして、インビトゥイーナーズのサイモン・バードは、凶悪な抑圧と胸が引き裂かれるほど純朴の間の境界線をどういうわけか歩いている：自分の宗派の女性蔑視の信条の信奉者である彼は、食卓の専制君主であること、しかし自分の非現実性について全く何の躊躇もしていない（彼はそう信じている）サンメイドの少女を見つめることは不貞行為に相当します）そしてバードのまったくアルファではないエネルギーは、彼が暴君というより愚か者であることを意味します。
スピリチュアル・スパーリング…フィオナ（ケイト・オフリン）とメリッサ（モルガナ・ロビンソン）。写真: マット・スクワイア/ジャックス・メディア&ユニバーサル・インターナショナル・スタジオ/チャンネル4
他の全員も優れている。ケイト・オフリンは、いたずらな隣人メリッサ（偉大なモルガナ・ロビンソン）に常に惑わされているデヴィッドの震えるほど抑圧されたトラッド妻フィオナを演じるのが非常にぎこちない。 『ファニー・ウーマン』のアーシャー・アリが、腐敗した教会指導者サムソンを驚くほど無愛想な悪役に仕立て上げる一方、カディフ・カーワンは、死別しながらもフィオナに賞賛される元気な教会の長老アンドリュー役で微妙に動じない役を演じている。しかし、私の個人的なハイライトは、（比較的）若くて（比較的）トレンディーな年長者のアビジャです。彼は、ステイス・レッツ・フラッツとスケッチ・トリオ・シープスのアル・ロバーツに、彼のコミックの専門分野である後悔の匂いがする悲劇的に良い男たちを完成させる機会を与えます（シープスの同僚であるリアム・ウィリアムズも、「堕落した信者」ジョエルとして貞操帯を締めて復帰した。
シリーズ 1 では、長老になるというデヴィッドの挫折した野心、娘レイチェルの医師になるという挫折した野望 (目に見える善を行った人は天国に行けないらしい)、そして極めて完成度の高い同性愛的な絵を描くという息子アーロンの挫折しなかった野望を取り上げました。聖書の登場人物。今回は、愛と人間関係に焦点が当てられており、見合い結婚を復活させるというサムソンの決断によって予告されたテーマです。大学での夢を奪われ、代わりに主についてのパンフレットの山ができあがったレイチェルは、シリーズからの降板を決意した後、ヒンボでクリスチャンの影響力を持つジェブ（テレビ初出演の天才スタンドアップパディ・ヤング）とペアを組むことになる。恋人の一人は、かつて教会から追放されていたジョシュ（アリ・カーン）で、サムソンの息子でもあります。ジョシュは、脅迫的な傾向とは裏腹に、ささやき声で驚くほどイライラさせるヘザー（オリヴィア・マーカス）と釣り合います。
それはすべて手配されました…ジェブ（パディ・ヤング）、アビジャ（アル・ロバーツ）、レイチェル（エイミー・ジェームズ・ケリー）。写真: ベン・ブラックオール/ジャックス・メディア&ユニバーサル・インターナショナル・スタジオ/チャンネル4
一方、フィオナはモード（『フリーバッグ』のシアン・クリフォード）と呼ばれる謎の教会通いがデヴィッドを追う中、敵意をむき出しにしたアンドリューを驚くほど不格好なスタイルで追いかける。後者のストーリーは、生意気なモードがデヴィッドが「柔軟」だと信じているため、ルイス家の結婚生活を破壊しようとするというものだが、これがこの番組の唯一の弱点であり、なぜこのスタイルのホームコメディが時代遅れになったかを思い出させてくれる。キャラクターとして、そしてプロットの装置として、わかりやすいバックストーリーを持たないモードは空虚に感じます。彼女の偉そうな操作にはユーモアの輝きがあるが、滑稽な本質が欠けている。
死別したが気の強い…アンドリュー役のカディフ・カーワン。写真: ベン・ブラックオール/ジャックス・メディア&ユニバーサル・インターナショナル・スタジオ/チャンネル4
そうは言っても、モードは他のすべてがいかに正しいかを強調しています。それは文体的な比喩に固執しているかもしれない – シーンはほぼ予測可能なギャグの霞の中で進み、一方で確立されたホームコメディのメカニズムは危機が常に解決されることを意味する – しかし、設定やキャラクターについてはシニカルまたは浅薄なものは何も感じられません。新人コメディ作家が、少なくとも半自伝的ではないテレビシリーズを依頼されることはほぼ不可能に近い。これも例外ではない。オリバー・テイラーと『エブリバディ・エルス・バーンズ』を共同制作したディロン・メイプルトフトは、確かにキリスト教原理主義者として育った。 。番組はこの事実から真実性を探ろうとする明白な試みはしていませんが、番組に織り込まれた共感の感覚を説明しています。登場人物は滑稽ですが、決して軽蔑的に扱われていません。
『Everyone Else Burns』にも重いテーマがないわけではない。あるストーリーラインでは、アーロンとアンドリューがチームを組んで教会の同性愛嫌悪と闘うが、ショーのトーンはどこにでもある冗談の 1 つである。超保守的な態度への風刺として、この作品はデヴィッドの家庭の専制政治を誇示することに伴う違反の激しさを包含しているが、同時にこれらの考えを満足のいく方法で突き刺し、その結果カタルシス的に進歩的だが決して説教臭くないものをもたらしている。
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ニュースレタープロモーション後
実際、この番組が広めることに興味があると思われる唯一のメッセージは、その慢性的に明るいジャンルの継続的な価値です。神はルイス一家の魂を救うことにはならないかもしれないが、ホームコメディだけは救ったかもしれない。
『Everyone Else Burns』は現在、英国ではチャンネル 4、オーストラリアでは SBS で放送されています。
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