今年は韓国映画が低迷する一方、日本映画は韓国市場で過去最高の成績を収めた。
イ・ジュヒョン記者が2025年の国内映画市場を振り返った。
現在の韓国映画界で『西便制』のような映画が再び公開されることはあるだろうか？
今年、歌舞伎をテーマにした映画が日本で公開され、1,200万人以上の観客を動員し、日本の実写映画史上最高の興行収入の記録を更新した。
在日韓国人の李相日監督による映画「ナショナル・トレジャー」が先月韓国で公開され、18万人の観客を動員した。
今年の韓国映画界で最高の収穫と言われるマスターズ・オブ・ザ・ワールドをわずかに上回った。
[강상욱/일본 영화 전문 수입사 대표. ‘국보’, ‘스즈메의 문단속’ 등 수입 : 가부키를 정면으로 다룬 영화를 그 정도 제작비로(약 110억 원) 만든다는 것은 (일본에서는) 하나의 모험이자 도전이었던 게 들어맞은 거라고 생각합니다.]
昨年は「パミョ」と「犯罪都市４」が２０００万本の興行収入を記録して市場をリードしたが、今年の韓国映画市場には「１０００万本」がなかった。
「ゾンビ娘」は560万人が鑑賞し、今年最高の興行収入をあげた韓国映画となった。
興行収入トップ10に入った韓国映画は3本のみで、題材や形式の点で大きな課題はなかった。
『アバター』や『ズートピア』の続編のおかげで年間観客動員数はかろうじて1億人を超えたが、コロナ禍の2年間を除けば過去20年間で最低の観客動員数となっている。
一方、日本アニメは興行収入2位に「鬼滅の刃」、5位に「チェンソーマン」がランクインし、邦画の観客シェアは15％と過去最高を記録した。
わずか5年前、日本映画の市場シェアは約1％だった。
韓国映画産業を羨ましがっていた日本とは状況が変わった。
今年のカンヌ国際映画祭のメイン部門には韓国映画は１本も招待されなかったが、日本映画は６本が招待された。
日本の映画界が羨望した「寄生虫の時代」はどこへ行ったのか？
Netflixが提供し、ソニー・ピクチャーズが制作した『ケデフン』で満足していいのだろうか？
来年の旧正月にはリュ・スンワン監督が「ヒューミント」で韓国商業映画の復活を宣言したいと考えており、夏にはナ・ホンジン監督が「嘆きの声」から10年ぶりの新作「希望」で韓国商業映画の復活を宣言したいとしている。
(映像取材：シン・ドンファン、映像編集：ジョン・ヨンファ、デザイン：ソ・スンヒョン、スクリーン提供：カンヌ国際映画祭)
イ・ジュヒョン記者 [email protected]
#韓国に羨ましかったが展開は正しかった日本歴代最高得点