『ノスフェラトゥ』のリリー＝ローズ・デップ（左）とエマ・コリン。クレジット: Aidan Monaghan/TNS 経由のフォーカス機能
映画の性質について語るときに、雰囲気という言葉を定義するのは難しいです。
多くの人にとって、それは結局、映画が観客にどのような感情を与えるかという直感に帰着します。それはどのような記憶を掘り起こし、どのような感情を表面にもたらしますか？
ブラム・ストーカーの象徴的な小説「ドラキュラ」の非公式改作として 1922 年に発表されたオリジナルの「ノスフェラトゥ」にとって、おそらくこれらの感情は恐ろしい驚きの感覚であり、理解できない見知らぬ人を理解するための骨が凍るような探求であるかもしれません。
今年劇場公開された『ノスフェラトゥ』には、オリジナル版のような幽玄な特質が欠けている。確かにこの舞台は見ていて楽しいものだが、ヴィクトリア朝風のドイツの海辺の町を覆うコントラストの強いセピア色の闇は、カスパー・デイヴィッド・フリードリッヒの絵画を彷彿とさせるが、実際にはそうではない。 幽霊。
実際、2024 年の「ノスフェラトゥ」が犯した最大の罪は、悪寒ではなく驚愕させることです。明らかに独特の世界とカラーパレットを作り出すことにこだわっているこの映画にしては、そのホラーテクニックは残念なほど型にはまらない。
未知への恐怖で観客を狂わせるのではなく、お化け屋敷の俳優のようにスクリーンに飛び出す恐ろしい顔と、根拠のない肉体への恐怖に頼っている。
世界構築に明確に焦点を当てているにもかかわらず、「ノスフェラトゥ」が約束したゴシック風の外観は、多くの黒い服と十字架への曖昧な言及が十分に満足できない限り、必ず失望するでしょう。
それは、時の経過で汚れた中世のゲルマン教会のアーチを見上げて見るという経験を呼び起こすには、あまりにも洗練され、素朴すぎ、適切すぎます。おそらく、2024 年の『ノスフェラトゥ』は常に 1922 年の影に隠れて生きるように呪われていたのかもしれないが、現代の映画技術が提供されているにもかかわらず、現代の適応作品の世界はオリジナルと比較すると見劣りする。
ビル・スカルスガルド（『IT』）とリリー＝ローズ・デップ（『アイドル』）のスター演技の力で大々的に宣伝されたこの映画では、限られた出演シーンしか演じていないのはウィレム・デフォー（『スパイダーマン』）だが、彼でさえ、彼が伝えなければならない決まり文句から時々信じられないように見えます。
世界を征服するはずの包括的な悪について言及するたびに、映画「スター・ウォーズ」や「ハリー・ポッター」から切り取ってきたように感じられると、スクリーンに映るものを本当に怖がるのは難しい――それらのシリーズがそうではないということではない。祝われるべきものではありますが、おそらく「ノスフェラトゥ」が達成しようとしている目標とは区別して開催されるべきでしょう。
この映画は、女性らしさと愛と欲望の商品化といういくつかのテーマに見事に触れようとしているが、代わりに安っぽい恐怖に時間とエネルギーを費やしているため、完全には肉付けされていない。
『ノスフェラトゥ』には雰囲気がない。 1922 年の「ノスフェラトゥ」は月明かりの下で墓地を散歩するものですが、2024 年の「ノスフェラトゥ」はスピリット ハロウィーンの衣装です。それは時には穏やかに面白く、時にはオリジナルの精神を模倣することに非常に近づいていますが、最終的には現代向けに作られていない古代の物語であることに悩まされています。
評価: 2/5
#ノスフェラトゥには原作の魂が欠けている