Netflix の幹部が Tres Cantos 制作ハブ ツアーで映画とテレビの戦略、テクノロジーなどについて議論

今週、私たちはハリウッドの大手業界のジャーナリストや、ヨーロッパ、南アフリカ、中東各地の地元ジャーナリストとともに、スペインのマドリードのすぐ北にあるトレス・カントスにあるNetflixの制作施設の見学に招待されました。

トレス・カントス訪問の最初の2つのレポートを見逃した方は、水曜日と木曜日に公開しました。水曜日には、 息切れ （息をする）、そして木曜日には、近日公開予定の時代劇コメディーのセット訪問が行われました。 女性の伴侶 （女性向けマニュアル）。

以下では、ツアーで学んだ残りのすべてについて述べたいと思います。ツアーには、いくつかのセット訪問、編集室の見学、円卓会議などが含まれていました。ツアーを主導したのは主に ラリー・ダンス (EMEAコンテンツ担当副社長) ディエゴ・アバロス （スペイン、ポルトガル、北欧コンテンツ担当副社長） ビクター・マルティ・ファレス (スペイン、制作・ポストプロダクションディレクター)。

この制作拠点は設立5周年を迎えようとしており、長年にわたりいくつかの大規模な制作の拠点となってきました。 雪の会 おそらく、近代的で先進的な設備を最大限に活用した最新の例です。ここで撮影された他の番組には、 ペーパーハウス、そのスピンオフ作品ベルリン、そして ヴァレリア そして エリート。

この施設は、22,000平方メートルを超える広さを誇る欧州連合最大の撮影場所です。10のステージがあり、各ステージには「保管場所やオフィススペース、舞台裏、メイクアップやヘアエリアなどの補完的な設備」が備わっています。ポストプロダクション用に、この複合施設には30の編集室、2つのカラーグレーディングルーム、2つのサウンドミックスルームがあります。

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Netflix の制作ハブは独立しているが、Netflix のより大きなエコシステムに完全に統合されている

この制作ハブの設計により、基本的に、番組や映画は、ロサンゼルスやロスガトスの母船とやり取りすることなく、開発からゴーサイン、制作、ポストプロダクションまで、そのライフサイクルのあらゆる段階を経ることができます。

タンツ氏は、かつてのやり方について次のように語った。「アレックス・ピナは、スペインで番組を制作するために、ロサンゼルスまで飛んで番組を売り込まなければならなかったと話します。あるいは、他のクリエイターたちにとっては、クリエイティブなビジョンを実現するためだけに、ハリウッドに進出する方法を考え出さなければならなかったのです。」

「現在まで早送りすると、当社には 11 のオフィスがあります」とタンツ氏は続けます。「さまざまな国に、クリエイティブ、制作、ポストプロダクション、ビジネス、制作財務など、スタジオ運営に必要なあらゆるチームがあります。そして、彼らは地元の才能ある人材と協力しています。」

タンツ氏とアバロス氏は、この作業方法を、ヨーロッパと世界に展開する青写真として挙げました。このより効率的なアプローチにより、現地の視聴者の信頼性と共感が確保され、高品質で文化的に関連性のあるコンテンツが促進されます。

主に地元のコンテンツに重点を置いているにもかかわらず、サポートを提供する用意はスペイン国外の制作にも及びます。 母、 戦士尼僧、 王冠、 そして今後の ジェフ・ゴールドブラムシリーズ カオス 撮影はスペインで行われ、アメリカとイギリスのチームが指揮を執ったと伝えられている。

現地のポストプロダクション施設は、Netflix のグローバル インフラストラクチャに最も密接に接続されたハブです。ここで最初に開発され、テストされた新しいテクノロジーが導入されています。

最も注目すべきは、Netflix のクラウドベースのリモート ソリューションを全面的に使用し、編集者がさまざまな場所やタイム ゾーンで共同作業できるようにしていることです。

この革新性は、ファレス氏が挙げた例に特によく表れています。「私たちの番組は、メキシコの編集者、コロンビアの編集者、そして米国の編集者の間で編集されており、全員がここにあるデータセンターに接続されています。」

ファレス氏によると、これらのツールはクリエイターに効率性と柔軟性をもたらすという。彼はポルトガルのシリーズを例に挙げた。 潮の流れの転換 （フィッシュテール）、これは、非常に大容量のデータ（1日あたり2テラバイト）を処理できる施設の能力を活用したもので、撮影の翌日にはリスボンに拠点を置く編集者が編集や作業を行うことができます。

ツアーの一部では、編集室に入り、クラウドからアクセスするこのテクノロジーを使用して、ある編集者がどのようにテレビ番組の編集作業をしているのかを見学することができました。私たちは、彼が素晴らしい品質で映像をスクラブし、バッファリングや遅延がほとんどなく、瞬時にクリップをプルするのを見ました。おそらく、彼はここで自分の作業を保存し、自宅で中断したところからすぐに再開できるのでしょう。

タンツ氏は、Netflix がトレス・カントスに持っているのは「世界クラスのポストプロダクション設備」だと述べ、さらに「ハリウッドやワーナー・ブラザーズ、ユニバーサル、ソニーのステージで 20 年間を過ごしたが、これらのステージは、それらのステージにはない防音設備や近代化が新しく、ある意味では一段上であり、ハリウッドのトップステージと同等かそれ以上だ」と付け加えた。

これらのツールの開発は、ロスガトスだけで行われているわけではない。ファレス氏によると、同社には、予定されている特定の番組や映画のトラブルシューティングやソリューションの実装を行うエンジニアが常駐しているという。

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Netflixはスペインでの野望を縮小しない

タンツ氏とアバロス氏との円卓会議で、二人はスペイン、あるいは他の海外地域での生産量を縮小しているかどうかについて質問された。

答えは、断固たるノーだった。「当社の会員は、地元の映画やシリーズが本当に大好きです」とタンツ氏は述べ、2億7000万世帯、つまり5億人の視聴者にサービスを提供するには多様性が成功の鍵だと付け加え、「これほど幅広い番組をこれほどの野心を持って制作しようとしたエンターテインメント会社は他にありません」と付け加えた。

アバロスは、過去2年半で初めて脚本なしの作品に本格的に取り組み始めたという事実を踏まえ、実際に制作に関しては「倍増」したと述べ、 WWEピックアップ 「スペインは素晴らしい市場だ」という点が特に良かった。最近のアルカラス対ナダルのテニスの試合（Netflixスラム）は、 スペインの観客。

「我々はまったく削減していません」とアバロス氏は言う。「追求したい新しい機会があれば、その機会を追求し、会員が我々のようなエンターテインメント会社に期待するエンターテインメント、ストーリーテリング、満足感を確実に得られるようにします。」

二人は映画戦略についても話し、映画の取得は制作と同じくらい効率的だと示唆した。「スペインの観点から見ると、映画は私たちの仕事の中心です」とアバロス氏は言い、「彼らは [Netflix subscribers] 素晴らしい映画がどこから来たのか、Netflix 内で作られたのか、それとも他の場所で作られたのかを区別しないでください。」

そのため、タンツ氏は、映画よりもNetflixでシリーズを初公開する方が「意味がある」と示唆した。「すでにテレビで放映されたものの後に続くのは、劇場で放映されたばかりのものの後に続くよりも特別感に欠けます。」

Netflix は、ヨーロッパのスタジオや配給会社との提携により、ペイワン ライセンス ウィンドウやその他のコラボレーションを通じて映画ライブラリを強化したと述べている。例としては、ドイツの Constantin Film、英国の Studio Canal、イタリアの PiperFilm、スウェーデンの SF との契約などがある。これらのコラボレーションにより、Netflix は高品質の映画に資金を投入して購入することができ、クリエイターと Netflix 会員の両方に利益をもたらす。

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アレックス・ピナの新ショーとバーチャルサウンドステージ

3 回のセット訪問の最後では、仮想サウンド ステージ (The Volume と呼ばれることもあります) のデモを体験しました。基本的に、これは、特定の場所にいるように見せるために、LED の大きなパネルを巻き付けることができるセットです。

これを間近で見たり、調整可能な撮影シーンのコンテキストで見たりすると、非常に印象的です。 マンダロリアン おそらく最も 有名な例 この技術を使った番組の制作に取り組んでいます。Netflixはこれまでさまざまな場所でこの技術を使用してきました。 アバター: 伝説の少年アン そして 1899 これら 2 つが最も大きな例です。

ツアーでは、多くの作品がこの技術を活用しており、運転シーンがショーでこの技術が活用される主な方法の 1 つとして挙げられていることが示唆されました。

また、訪問中にライブで行われる今後のショーの複数のテイクも見ました。私が見たものについて詳細を話すことはできませんが、それは 核シェルター ピナの代表的なショーのようでした。とても興奮しています。

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その日のその他の成果

• ツアーの早い段階で、タンツは、自国でヒットしなければ世界的ヒットはあり得ないため、まず何よりもすべてのローカルコンテンツを自国でヒットさせることの重要性を特に強調していました。
• 円卓会議では、2人の幹部が、自国の番組の一部を他国向けに翻案することについて話した。 エリート インド版でも有名になり、 マネーハイスト 韓国版も制作された。 彼らは、このようなことはもっと起こり得るが、それはクリエイターが自分たちの文化的文脈に響くような方法で物語を適応させることができれば、というだけだと述べた。これは、次のような脚本のない作品にも当てはまる。 愛は盲目である。
• この点は明白に思えるが、私たちが訪れた2つのメインセットは常設の構造物で、それらを使用した2つの番組はすでに撮影が終了していた。それにもかかわらず、そして公開まで長い待ち時間（「ブレスレス」は2024年、「レディズ・コンパニオン」は2025年）にもかかわらず、セットは更新を期待して待機中である。両方とも更新される予定で、すでに開発が進んでいるが、最終的にはNetflixのメンバーシップが更新するかどうかを決定することになる。この期間中、このスペースは事実上不要であり、これらの制作がいかにリスクが高く、幇助的であるかを強調している。

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前述したように、この旅に参加したジャーナリストは私だけではありませんでした。 ScreenDailyのティム・ダムスはこちら そして DeadlineのMax Goldbart氏より残念なことに、他の国際ジャーナリストの中には見つけられなかった人もいました。

トレス・カントスへの旅について私が言いたいことはこれだけです。素晴らしい経験でした。これが最後にならないことを願っています。