IYKYK: 小説が言語を話すとき、インターネットの一部だけが理解される

私新しい小説は 現代女性アーティストについての章のタイトルは、主に現代女性アーティストによる現実世界の作品の名前を借用しています。 非常にプライベートな小さなランダムな可能性、クロエ・ワイズ、2021年。 小さな獣、ルイーズ・ハワード、2022年。 次に進むのに問題がありますか?、イッシー・ウッド、2021年。 無題 (豚女)、シンディ・シャーマン、1986年。

おそらく読者は Google 画像で検索するために一時停止し、片手でハードカバーを持ちながらスクロールしながら、もう一方の手でスクロールしているのでしょう。あるいは、読者が「女性として芸術を作るとはどういうことかを描いた風変わりな小説」を購入した場合、おそらく彼女はすでにその芸術について認識しているでしょう。もしかしたら、カナダ人画家クロエ・ワイズのインスタグラムをフォローしている約21万3,000人のうちの一人かもしれない。著者は、ワイズの肉体的で女性的な解剖学的構造と彼女の文化的名声に精通していると推測しています。読者がリファレンスを理解できなければ、おそらくその本を「理解」できないでしょう。

ウーウー 12月3日にカタパルトから発売されたエラ・バクスター著は、一種の「参考小説」であり、現実の人物、場所、製品がたくさん登場する架空の物語です。ポストオルタナティブ、オートフィクションに疲れ、若い作家たちがその中で制作している、あるいはそれと格闘している、常にインターネットに接続されている環境では、超特異性がファッショナブルな手段となっている。熟練者の手にかかると、山積みになった固有名詞が鋭い解説や風刺への導管となる可能性があります。また、この本は、著者とその理想的な読者が属するステータスと環境を確認する役割を果たすステータスシグナル伝達にも簡単に滑り込むことができます。キャラクターでもプロットポイントでもない、ワイズはそこにいない ウーウー 物語的な意味を持たせるためですが、本が読まれることになっている文脈を示すためです。

明確に現在の瞬間にストーリーを設定し、関連する多くの事柄の名前を削除することでそれを明確にすることは画期的ではありません。 1950 年代頃のジョン チーバーの物語は、WASP 風のニュー イングランドの付録のように読まれていました。 90年代、ブレット・イーストン・エリスは、自分のキャラクターのすべてのデザイナーの衣服のタグに注目しました。シェイクスピアの現代版には、中世の観客がある政治家への賛同を完全に理解したであろうことを明らかにする無数の脚注がある。 それから。

しかし、最近の小説の多くが、都会のメディア関係者の近親相姦層に最も関係のある最近のニッチな文化の断片に言及していることを考えると、将来の世代には滑稽なほど分厚い付録本が必要になるだろう。 （「発作を起こしそうなのでTikTokは使っていないが、最近は『サフィックな本スタグラマー』に攻撃されないとインスタグラムを開くことができない」という、私にとっては笑えるセリフを簡潔に説明するにはどうしたらよいだろうかまたは「クィア・ラディカル・セックス・セラピスト」」アンナ・ドーンより 香水と痛み?) この文章は時代を超越したものではないし、そうしようとしているわけでもない。それは、ガキの夏、セクシーな女の子の夏、バービーの夏と同じくらい早く過ぎ去った時代のことであり、同じ概念を説明する流行語のサイクルです。

あ 数年前、 「参考小説」が伝統となっている「インターネット小説」の台頭に対するパニックがあった。 Web 2.0 に基づいた文章は「道徳的ビジョンにおいてディストピア的だ」と著者で頻繁にツイートするブランドン・テイラーは次のように書いている。サブスタックポスト」 「『インターネット小説』は完全に成功しすぎている。つまり、オンライン小説とまったく同じだということだ。」 評論家ベッカ・ロスフェルドはこう書いた。恐怖は、スクロールのむちゃ食いと同じくらい空っぽになってしまう、安っぽい文学体験に対する恐怖だった。今日のインターネット小説では、Web サイトやソーシャル メディアが物語の言語的な足場を形成しているため、Web サイトやソーシャル メディアを使用する人物についてはあまり描かれていません。と 私の最初の本、5月に出版された作家のオナー・レヴィは、共著者としてインターネットを提案しました。

の最初の行 私の最初の本――「彼は、逸脱した騎士、臓器肉を食べる者、バイロニックの英雄、ハプログループ Rlb を与えていた」――これはチャット フォーラムから引用した言葉である (短篇集の残りの部分もそれに倣っている)。彼のレビューでは、 ニューヨークタイムズ、 ドワイト・ガーナー 彼は「ハプログループ」を調べなければならなかったが、「以前からこれらの文章がパチパチ音を立てていたことに反応した」と認めた。 Levy のすべてはスタイルです。インターネットの声が内容を提供するからです。インターネット音声ではゼタバイトの情報を自由に利用できます。インターネット音声は、読者もそうすることを前提としています。

そして確かに、未知の用語を調べるのはかつてないほど簡単です。しかし、参考資料を手に入れれば、ご褒美があります。つまり、著者との交流が得られるということです。あなたの特定の習慣や好みは、他の誰かがあなたと同じ番組を見ている、同じ本を読んでいる、同じ投稿を再投稿しているという知識によって見られ、確認され、検証されます。フランキー・バーネットの本の中で、ケベック作家連盟と「ボービアンのロフトパーティー」についての言及を見て、私はニヤニヤしてしまいました。 気分の変動、この5月に出版されたのは、私もモントリオールのマイルエンドの塹壕で服役したからです。アレクサンドラ・タナーの本を読むのが大好きでした 心配で、主人公はモルモンの影響力のある人たちをスクロールします。 @ballerinafarm「トラッドワイフ」 Instagram 生産的な。

で マギー・ミルナーへのインタビュー、2023の著者 対句詩で書かれた小説である作家のマヤ・ビンヤムは、架空の話者が、「ブルックリンの住人」と「Goodreads ユーザー」の横断面でグループ チャットを活気づけた、非常に具体的な現実世界の参照を使用していることについて尋ねます。 「コーナーハウス ラッタ、 サラギナ：それらはかなり醜い言葉だと思います」とビンヤムは言います。 「なぜそれらを含めたのですか？」

これらは、話者が浸透しようとしている特定の社会階級や環境にとって重要な言葉である、とミルナー氏は説明する。彼女の本の講演者は、これらの固有名詞（独立系ファッションブランドのエクハウス・ラッタ、高級化が進む地区にあるピザレストランのサラギーナ）の存在に非常に敏感だが、そこにはミルナーが「彼女が知っている人物との間に避けられない摩擦」と表現するものがある。彼女が占めてきた社会的文脈、そしてこれらの固有名詞が表す世界の中にいます。」

説明の代役を務めるのが固有名詞の基本的な機能です。英語の卑劣な形容詞やその辞書の定義の限界とは異なり、名前は無限の拡張の可能性を備えた星座の中の点であり、その関連性が外側に爆発してすでにマッピングされた世界全体を思い起こさせます。これは、陰謀のビジネスに切り込み、それについて何かを言う余地を得るために社会階級と環境の確立を促進するための便利なツールになる可能性があります。

私その場合 の ウーウー、批評は浅薄で姿勢をとったアートシーンにおけるエゴに関するものです。序盤、主人公のサビーヌはパーティに向けて身支度を整えており、「もっと興味深い学部生がいっぱいいる部屋で成功したアーティスト」の役割を引き受けることを切望しています。彼女の友人のルースは、彼女が衣装を試着するのを待っています。

サイコロを振って、サビーヌはスリップとカウボーイブーツに着替えました。
「着替えてきたから行きます。でも、みんなが足袋を履いてナンをしているなら、私は早めに帰ります」とサビーネさんは言いました。
「私もだよ」とルースは言いました。

「タビス」とは、つま先が分かれた偏光デザインの靴で、現代の文脈ではメゾン マルジェラの 1,290 ドルのレザー ブーツを指します。最もミームに取り上げられる衣料品の 1 つである足袋は、「ファッション ガーリー」スターター パックの定番です。冗談は、彼らは知らない人にとっては醜く、知っている人は知っていることで優越感を感じるということです。つまり、バクスターの「足袋」にはウインクが付いています。

「ナンス」私は見上げなければなりませんでした。パーティドラッグとしての亜酸化窒素を表すオーストラリアの用語。バクスターはオーストラリア人です。 ウーウー 』はメルボルンを舞台としています。私は、それが「完了」する可能性があるという手がかりを持って、そのようなものだと思いました。しかし、この言及は私には伝わりません。私の心の目には、淡い色の SSENSE モデルの足に足袋の金属製の蹄が見えます。 「ナン」の定義を調べても、つまずいてイメージがなくなってしまいます。 (高級小売サイト SSENSE を呼び出すと文がどのように変化するか: 私は私の知っている範囲で権威を伝えています。)

読者がその言及を知らない場合、間接的に招待されたパーティーで、会話の輪の端に潜んで、見知らぬ人たちが、以前に会ったことはあるが、その場にはいない人について話しているのを聞いているような感覚があります。この名前には見覚えがあるような気がします。ああ、あなたは彼をフォローしていることに気づきましたが、彼はあなたをフォロー返しませんでした。

固有名詞は独占性で誘惑しますが、独占性の言語は簡単に作り上げることができます。インターネット上での文化制作の現状では、現実的には小さなサブカルチャー現象が膨れ上がり、たとえばニューヨーク市の近隣地域に特有の言及が遠く離れた意味をもつようになりました。ライフスタイル ブログの閲覧者、ポッドキャストのリスナー、サブスタックの購読者は、コンテンツが生まれた場所に「所属」することなく、クリエイターの専門用語をすぐに学ぶことができます。彼らは内部を覗くことにお金を払うことで活動を支えています。

ジャーナリストの W. デビッド マルクスが「賢明な消費者」と呼ぶ、クールで常識を打ち破るポップ カルチャーを求める人々も、やはり消費者です。製品や有名人の名前が本の中に登場すると、それらはターゲットを絞った広告のように私たちを刺し、消化しやすい一片としてページから飛び出します。参考小説が機能するのは、グローバル化したデジタル化のおかげです。それらの危険性は、私たちの好みがさらに狭くなり、オンラインで出会うもの、多くの場合購入するもののみを中心に展開する可能性があることです。クリスチャン・ローレンツェンが指摘したように、書籍自体は市場内で機能します。 文学の社会学的転向に反対する彼の大声で、「商品および人口統計上の標本」として。

また、現代小説には、おそらく「参考小説」への反応として、作者がわざわざ名前を確認しないかのように、名前が確認されていない現代の現象の記述が登場します。小説の中で もう一度聞いてください 6月に出版されたクレア・セスタノビッチ著によると、ニューヨークの地下鉄の乗客たちは「運賃カード」を使用し、「有名俳優の顔が描かれた」広告を通過し、ウォール街占拠運動のような運動に参加しているが、セスタノビッチはそれについて確認を拒否している。ジェイコブ・レンの中で 涙を拭いて目標を達成しましょう9月に出版されたこの作品では、名前のないナレーターが名前のない戦争地帯をナビゲートし、道徳と痛みについて心の中で独白します。これらの少しぼやけて曖昧な世界は、人間の普遍的なものの探求を示唆しています。複雑な感情と歴史を単一の低解像度画像に圧縮したミームのように、参照の多い文章が詰め込まれている一方で、アイデアを以前の限界や論理的な限界を超えて取り上げたり、相互のフォロワーが持っていない意見を明確にしたりするためのスペースという別の余地があります。すでに投稿しました。そうしたアイデアは、おそらく販売することも、書くことも難しいでしょう。