CérileFaucheux、国立家具付き大工の座席 [6-9]

ここでは、死体と移動可能な要素を彫刻して回転させることにより、体積の木材を回復し、作業します。また、しばしば豊かに装飾されている頑丈な木製の家具の世話をします。ベッド、布、コンソール、パーベントなど、塗装、ワニス、または金色でさえあります。 “” 私の仕事では、私が逃げる何かが必要でした。タッチは重要であり、包囲の大工仕事でこれを見つけました。私たちは職業のすべての感覚を使用しています。 »

国立家具を備えた本部の大工仕事の職人でありマネージャーであるセリル・フォーチューズ。 “” 施設では、私たちはナゲットの中心にいて、幅が広く、多様で、非常に美しいオブジェクトのコレクションがあります。それは毎日の幸せです。修復物を実装できる時間があります。もちろん、尊敬する時間があったとしても、目的はむしろ品質にあるため、生産性はここでより相対的です。私たちには、非常に魔法のような施設自体、その場所があります。そして、私たちは名誉ある非常に興味深い場所に取り組むようになりました。それは幸せです。 »»

CérileFaucheuxは、若い頃からマニュアルの仕事と木材に情熱を注いで、ブールスクールで訓練することを選択しました。 パリ 1990年から1995年まで。このトレーニングは、シート大工に焦点を当てており、古い家具の製造と修復において堅実なスキルを獲得することができました。彼の研究の終了後、 CérileFaucheuxは公共部門に向かっています。。 « 学校を出たとき、私は目標を持っていました。私は仕事をして、物事をする時間を持っているというビジョンを持っていました。生産主義は私に興味がありませんでした。私は国立家具機関に戻ったこと、または私が仕事を止めたことを決めていました。私はこの目的を持っていました。私は施設を知っていたので、学校の先生が私に国の家具を紹介していたので、私はその時にそれを訪れていました。私が学校を卒業してから2年後、私は競争に自己紹介できるように連絡を受けました。私がしたこと。この間、私は仕事をしました。私が学生だったとき、私は壁紙/絵画の販売で働いていました。私はアドバイザーでした。そして、私が学校を卒業したときにリリースされたポジションがあるので、それは非常にうまく落ちました。私はすでに働いていました。 1997年に国立家具とつながりました。 »

今日 CérileFaucheuxは、国立家具を備えた本部の大工仕事の撮影を担当しています。 このワークショップの専門知識は、主に古い座席の修復に関連しており、解体する技術、欠落している要素の回復の技術を習得し、生まれつきのテクニックと異なる種の木材に忠実です。

« 私たちが働いている期間、これほど多くの種はありません。私たちのトレーニング、そして私たちの習慣は、私たちを簡単にエッセンスを見つけるようになります。ここワークショップでスキルと知識をプールします。このテーマにはそれほど多くの困難はありません。メインの構成要素である座席は、すべての金色の木材であり、塗られた木材であり、その技術的な品質と近接性にも使用されたのは本質的にビーチです。オークは、かなり可動性のオブジェクトの残りで使用され、時代に応じて、植民地、旅行、さまざまな国際旅行、エキゾチックなエッセンスがもたらされました。私たちはここで幸運です、私たちは施設の歴史が進むにつれて株を形成しました。利害関係者がショップを閉鎖するとき、私たちは古い株を購入します。私たちは、まれに言われた木材が不足していないことは幸運です。 19世紀の一部は本質的にアメリカのマホガニーと一緒にワシンをした木材で構成されているので、アメリカのマホガニーで多くの仕事をしています。しかし、すでに、それは少しまれになります。行為を測定し、交換するために必要なものを交換することにより、常に介入します。不足している要素がある場合、それらを返します。そのため、そこには、再構成の製造部品がまとめられます。しかし、それ以外の場合、回復はボリュームが非常に低いです。 »

豊富なコレクションと技術的な課題の多様性に情熱を傾け、 CérileFaucheuxは、彼女の職業で逃亡と不思議の源を見つけています。 « 冒険のゲームがあります。なぜなら、たとえオブジェクトが明らかに似ていても、それは常に新しい問題だからです。やや典型的な問題がありますが、必ずしも見られたわけではなく、必ずしも予想されていないものが常にあります。オブジェクトにはすべて別のストーリーがあります。したがって、私たちは非常に特別なこれらのオブジェクトの物語で旅行します。データベースは情報要素を提供します。このまたはその機関、権力の場所などに通過する痕跡を与えるオブジェクトにもマークがあります。ドキュメント、オブジェクト、使用される木種の両方にストーリーがあり、テクニックは非常にグローバルなものです。要素がたくさんあります。いくつかの小さな発見があるかもしれませんが、必ずしも特定されていない痕跡があります。私たちが物事を検出するように導くのは、私たちのより技術的な目です。そして、私たちは彼らがいた場所からも生きています。さらに、もはや存在しない特定の場所で自分自身を想像してください。たとえば、サンクラウドのシャトーなどは何もありません。だから私たちは多くのことを想像しています。 »

ワークショップマネージャーとして、CérileFaucheuxは本社の8人の大工のチームを監督しています。この汎用性の高いチームは、オブジェクトの介入のさまざまな段階が復元されたことを決定します。 « 申請者がいるため、予備段階である段階がすでにあります。これは、施設の機能の不可欠であるか、一時的な展示会の枠組みの中で博物館の融資に不可欠であるため、提出の目的である機関、保護サービス、さまざまな目的である可能性があります。したがって、これは、作業軸、つまりオブジェクトへの介入のレベルを決定します。オブジェクトが到着すると、この目的が何であるかがわかり、診断を行います。つまり、いくつかのオブジェクトを見ること、つまり介入として行うことであり、各オブジェクトに介入を適応させます。また、単に展示会のためでもあります。この場合、介入は視覚的な観点から受け入れられ、輸送などのために構造的な安定化を行うように、介入はミニマリストになります。そうでなければ、私たちが働くオブジェクトのほとんどは、開発の枠組み、特に国家の高い管理の枠組みの中で使用する目的を持っています。 »

スキルの伝達、技術的正確性の検索、および遺産の保存は、Cerile Mauxのコアビジネスを構成します。 “” 私は多くを学び、毎日学びます。私たちには、それが少し無限のサイクルである職業があります。学ぶことが常に新しいことが常にあります。私が到着したときにワークステーションへの適応の段階がありました。そこでは、同僚が私にケータリングするすべての初等行為を伝えました。私たち、私たちが望んでいるのは、誰もがすべてをすることができるということです。何のために ？あなたが専門とするとき、困難は、専門家がそこにいないとき、または彼が去るときだからです。どうやってやるの？私たちはすべて多目的になろうとしています。その後、実際、同じではない特別な食欲、欲望、スキルがあります。そこで、私たちはむしろこのプロジェクトに取り組んでいます。このプロジェクトは、最良の方法で物事を復元するものです。また、スーパーバイザーの役割でもあります。これを測定し、チーム内で作業を定義して共有します。しかし、チームの概念は重要です。なぜなら、すべてを行うことができ、誰よりもうまくやることができる人はいないからです。それはむしろ、すべての人の意見を補完するものです。私たちの職業では、私たちは2つ、時には3つまたは4つさえ最小の集団診断を下します。私たちの軸の1つは、知識の伝達であり、施設の任務に刻まれているため、さまざまなレベルに送信を返します。ワークショップでさまざまなレベルのトレーニングを受けている人、そして私たちの間でも、それが非常に重要だからです。私たちには5年も経たないうちにそこにいた若者がいますが、10年が必要ですが、彼らは私たちの仕事に必要なすべてのスキルを持っています。 »

Louis XVIIIの王位のような象徴的なプロジェクトでは、ケータリングには、他の国立家具ワークショップ、外部プロバイダー、科学サービスとの調整が含まれます。 “” 本社は、最終的には、建設方法で1800年から1950年にはほとんど変化していません。私たちは本当に新しいことを発見していません。一方、オブジェクトの類型があり、私たちにたくさんの質問を自問させることができます。たとえば、昨年、私たちはルーイXVIIIの王座の殿堂入りについてルーヴル博物館との大規模なプロジェクトに取り組みました。私たちは復元するための見事な天蓋を持っていました、そしてそれは私たちにとって本当の斬新でした。これらは、私たちがキャリアで一度しか見るものです。扱われる非時代の問題。診断を下し、これらのオブジェクトを使用して配置できるように採用する戦略を確認する必要があります。どちらかの場合、私たちはチェーンのリンクの1つです。応募者、科学者、シャンデリアワークショップ、タペストリーワークショップ、タペストリーのケータリングワークショップのように作業できる国家家具のさまざまな内部ワークショップがあります。包囲オブジェクトには、最大10の作業取引がある可能性があることを知っておく必要があります。企業から生まれました。各職業は、座席の設計に舞台がありました。逆に、私たちが残っているとき、私たちは自分自身に尋ねるのと同じ質問があります。特にこの玉座に使用されたタオルには、行方不明の要素の修復物があったので、私たちは特にゴールデンギルダーと彫刻家と仕事をしていました。 »

100％の作成を購読します

100％の作成 すべてのポッドキャストプラットフォームを聴くために利用できます。 純粋なラジオ、 Appleポッドキャスト キャストボックス ディーザー Googleポッドキャスト ポッドキャスト中毒者 SpotifyまたはRSSフィードを介した他のプラットフォーム。

このポッドキャストが気に入ったら、5つ星を挙げて、これらのアプリケーションにコメントを投稿して、それが見えるようにして、

また、ソーシャルネットワークで私たちを見つけてください： Instagram 100％作成 Facebook 100％Creation-Rfi