社会が自分自身をありのままに見つめ、フィルターなしでその物語を語り、恐れることなく自らを創造できる場所があります。演劇もその一つです。現代の円形劇場が登場するずっと前、私たちが知っているように学校が登場するずっと前から、あらゆる社会にすでに、話す身体、伝える声が存在していました。 […]
社会が自分自身をありのままに見つめ、フィルターなしでその物語を語り、恐れることなく自らを創造できる場所があります。演劇もその一つです。現代の講堂ができるずっと前から、私たちが知っている学校よりもずっと前から、すべての社会にすでに、話す身体、伝える声、変容する物語が存在していました。
3 月 27 日を世界デーに定めたユネスコから、校庭や近所の市場に設置された最もささやかな舞台に至るまで、劇場は意味の工場であり、共に生きる実験室であり、鏡であり、時には社会のメスでもあります。
I. 劇場、意識と想像力の学校
モリエールでは、笑いは社会の偽善を明らかにします。シェイクスピアでは、人間の魂がめまいがするほどの正確さで解剖されます。ベルトルト・ブレヒトでは、観客は批判的な市民になります。ウォレ・ソインカでは、歴史、記憶、そして現代の亀裂との演劇対話が行われます。
そして私たちの大陸では、センベーヌ・ウスマンからウェアウェル・リキングに至るまで、舞台芸術は常に伝達、解放、抵抗の手段でした。
そう、演劇は付随的な娯楽ではないのです。これは強力な認知ツールです。それは、子供（および大人）の記憶力と表現力、他者への共感と理解、自信、そして思考を構築しそれを守る能力を発達させます。
それは生きた教育学でもあります。書かれた言葉が時として閉じ込めてしまうところを、演劇は解放します。それはアイデアを動かします。それがなければ抽象的なままだったものを具体化します。
II.過小評価されている社会変革の手段
演劇は公共政策であり、注目されることはありません。緊張、急速な変化、社会的または世代間の分裂の影響を受ける社会において、それは以下を提供します。
– 平和的な対話のためのスペース。
– 集団的なカタルシス。
– 意識向上ツール（健康、市民権、環境、平等）。
– 心理社会的影響の非常に強力なベクトル。
たとえば、特にアウグスト・ボアルの作品に触発された「フォーラム演劇」の実験は、演劇が文字通り行動を変え、規範を解体し、市民の参加を促進できることを示しました。
しかし、私たちは正直にこう言わなければなりません。私たちの熱帯地方では、演劇はしばしば、生き残るよりも生き残るのです。資金不足、文化政策の弱さ、アーティストの不安定さ、インフラの欠如、学校カリキュラムでの疎外など。それでも、逆境の中でも驚くべき回復力があるのは、すべてにもかかわらず、次のような理由からです。
– 軍隊は困難な状況の中で訓練を続けている。
– 著者は、実行される保証なしに執筆します。
– 監督は手段を選ばずに創作する。
– 少数の常連客は稀ではあるが貴重で、影でサポートしています。
この回復力は賞賛に値するだけではありません。彼女は英雄的です – アーティストの皆さん、脱帽です!しかし、それが不作為の言い訳になってはいけません。
Ⅲ．規模の変化: 演劇を戦略的投資として考える
見方を変えたらどうなるでしょうか？演劇を一時の流行や「文化的支出」としてではなく、教育、社会的一体性、創造的な経済、そして国のイメージや影響力のための構造化投資として考えたらどうなるでしょうか?
いくつかの国では、ベスト プラクティスが先導しています。
– 小学校からの学校プログラムへの演劇の統合。
– 施設内でのアーティストの滞在。
– 企業への長期補助金。
– 文化的後援に対する税制上の優遇措置。
– 地域内での分散型フェスティバル。
ここでは、演劇（および文化）革命に向けた具体的で野心的だが実現可能な手段をいくつか紹介します。
1. 学校で演劇を一般化する
毎週1時間の演劇練習が義務付けられ、学校や大学の劇団が設立され、全国的な学校間演劇コンクールが組織されています。
2. 「1 つの学校、1 つのシーン」プログラムを開始します。そのアイデアは、各施設を、ミニマリストであっても表現空間に変えることです。
3. 官民の参加のもと、完全な透明性を持って舞台芸術のための国家基金を創設・強化する。
4. 魅力的な税控除や関連企業の表示により、文化的後援を奨励します。
5. 公共空間（市場、駅、ビーチ、広場、行政など）に劇場を展開する。演劇は国民に届けなければならないからです。
6. テキストの公的委託、国際的な翻訳および配布を通じて、地元またはアフリカの現代文学を支援します。
7. 啓発キャンペーン（健康、市民、環境）における公共政策ツールとして劇場を利用する。
ダカールでのユースオリンピック競技大会、あるいは来年の機会に、私たちが大胆な賭けをしたとしたらどうでしょうか。それは、3 月 27 日を活気に満ちた人気のある国民的な祭典にするというものです。
学校、公共広場、市場、スポンサー企業のホール、大学、近隣地域などで、何千もの同時ショーが行われます。
こうして国全体が巨大かつ多面的な舞台へと変貌した。そして、国民全体が演奏し、話し、聞き、自らを示します。この夢は手の届くところにある
また、演劇は贅沢品ではありません。それは民主主義的、教育的、文明的必要性です。ヴィクトル・ユゴーは、「演劇は光学的な点である。世界に存在するすべてがそこに反映される。」と書いています。そこで、この世界デーにあたり、単純な質問を自分自身に問いかけてみましょう。私たちはどのような社会を反映したいのでしょうか?そして何よりも、私たちは人生というこの素晴らしい舞台で、どんな社会を一緒に描きたいのでしょうか？
私たちがそれに答える方法を知っていれば、幕は開くことができます。それは私たち次第です！
オウマール・バ著
都市計画家 – セネガル国民
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