エヴリン・アラルーエンがデビュー詩集『Dropbear』で 2022 年にステラ賞を受賞したとき、それはまったくの驚きでした。
彼女は突然、詩人として予想していたよりもはるかに多くの聴衆が集まる全国的な舞台に立っていることに気づきました。
「まったく準備ができていませんでした」とメルボルンのナームに住むグーリーとコオリの詩人はABC Artsに語った。
この本は目覚ましい成功を収めましたが、その経験により彼女は燃え尽きて執筆活動から離れ、出版の世界から離れることにしました。
「また詩を書くつもりはなかった」と彼女は言う。
「最終的に新しい作品を書くことに決めたとき、私はその作品がどのように受け入れられるかについて非常に不安で不安でした。」
結局のところ、アラルエンは心配する必要はありませんでした。彼女の 2 年生詩集『The Rot』は、賞金 10 万ドルのビクトリア文学賞と、賞金 25,000 ドル相当の先住民文学賞のビクトリア州プレミア賞を受賞しました。
「The Rotは…政治的な緊急性と私たちが置かれている社会情勢についてのものです」とアラルエンは言う。 （提供：UQP）
「これは非常に光栄なことであり、私は非常に真剣に受け止めています。詩は多くの場合、主流には入りにくい独自のカテゴリーであることを知っています」と彼女は言います。
彼女は、先住民文学部門での受賞は、最終候補リストの質を考えると「ほろ苦い」ものだったが、審査委員会から彼女の作品が「肯定された」ものだったと述べた。
受賞を受けて彼女は、この本の執筆はお祝いのような経験ではなかったと語った。
「私がこれを書いたのは、悲しみと恐怖の時代に自分の無力さに耐えられず、国民の人間性を否定し侵害しようと決意している植民地で、ガザとヨルダン川西岸でのパレスチナ人の虐殺に経済的・政治的に加担している植民地で、法的・道徳的に必要な形態の抗議活動を制裁し士気をくじくあらゆる機会を狙っている植民地で、自分自身の人間性を思い出させるために書く必要があったからです。」
アラルエンさんは、賞金の一部（所得税が課税される）を、収監されている女性とその家族を支援するアボリジニ主導の団体「シスターズ・インサイド」と、ガザで救援活動を行っている団体に寄付する予定だ。
審査員報告書ではザ・ロットを「形式的に創意に富み、倫理的に厳格」であると評し、オーストラリアの文化的対話への貢献を歓迎した。
「The Rotは、驚くべき詩的知性の作品であり、形式的には大胆で、感情的に厳密で、政治的には妥協のないものです。アラルーエンは、歌詞、批評、文化的記憶を正確かつリスクを持って融合させ、現代の先住民の著作を新しい領域に押し上げています。」
アラルエンは詩賞の最終候補にも選ばれ、この賞はユーニス・アンドラダが第 3 詩集『KONTRA』で受賞しました。
詩人、ヒップホップパフォーマー、作家、ビジュアルアーティストのオマール・ムーサは、2作目の小説『フィアースランド』を執筆する間、マレーシアのボルネオ島に2年間住んでいました。 （提供：ジェームス・ヘンリー）
マレーシア系オーストラリア人作家オマール・ムーサ氏は２作目『フィアースランド』でフィクション賞を受賞し、ミカエラ・サハール氏のデビュー回想録『ヤッファ門で私を見つけて：パレスチナ人家族の百科事典』がノンフィクション賞を受賞した。
他の受賞者には、ホラー小説『This Stays Between Us』で、新たに改称されたジョン・マースデン賞ヤングアダルト文学賞を受賞したマーゴット・マクガヴァンが含まれる。スーパードラマ賞を受賞したエミリー・コリアー。ゼノ・ソーダーは『かつて私が巨人だった』で児童文学賞を受賞した。シャーロット・ゲストは『ワライカワセミ』の未発表原稿で賞を受賞した。
ランダ・アブデル＝ファッタは、小説『Discipline』でウィーラーズ・センター・ピープルズ・チョイス・アワード2,000ドルを受賞し、フィクション部門でも高く評価されました。
政治的なメッセージ
アラルエンが2024年のアデレード作家週間で経験しなかったら、『ロット』は受賞歴のある詩集ではなく「一握りの詩」に留まっていたかもしれない。
「サーキットから外れていた」にも関わらず、アラルーエンはAWWディレクターのルイーズ・アドラーからの招待を受け入れ、先住民作家仲間のジャズ・マネー、エレン・ヴァン・ニールヴェン、アリ・コビー・エッカーマンとともにパネルディスカッションに出演した。
彼女はセッションで詩を朗読し、現在『The Rot, Glory Be The Girlypop』に掲載されているが、その詩は次のように始まる。
これは 15 分間の都市のガーリーポップ用です
私たちが知っている未来は私たちよりも長生きするでしょう //デートナイトガーリーポップス
大量虐殺と革命を立て続けに見ている(常に死ぬことを考えている)
ワイングラスを琥珀色の光にかざします //
この詩の政治的メッセージは聴衆からの強い反応を引き起こしました。
「ヤジを受けました」とアラルエンさんは言う。
「人々が出てきて私に向かって叫び、私も叫び返しました。政治的に言えば、それは本当に緊迫した緊急の瞬間でした。
「当初、私は大声で言い返したため、発言者としての正当性が完全に破壊されたと感じました。
「しかし、その後、非常に多くの人が私のところに来て、この新しい作品に共鳴したと言いました。そして、痛みや悲しみ、そして私たちが変えることのできないものを目撃したときの精神的な重さを認めることには、本当に価値のあるものがあると感じたと言いました。」
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親友の勧めで、アラルーエンはコレクションを念頭に置いて再び執筆を始めました。
『Dropbear』は「知的プロジェクト」のように感じられたが、『The Rot』の執筆は脆弱性の訓練だったと彼女は言う。
「ザ・ロットはもっと告白的で、私にとってはかなり怖かったです。」
腐って何ですか？
タイトルの腐りは一つのものではなく、多くのものを指している、とアラルエンは言う。
それは、住宅危機の中で賃貸物件に住むことに伴う「カビと湿気」、そして壊れたハイパーリンクのリンク腐敗、つまり「インターネットの穴」であり、オンラインで信頼できる情報へのアクセスが制限されているのだ。
それは、コレクションに取り組んでいたコミュニティの 3 人の長老が亡くなり、アラルーエンさんが感じた喪失感です。
「本当に絶え間なく、重い種類の悲しみがあり、それは私の体の中に座っている腐敗の一形態として想像または視覚化されました」と彼女は言います。
また、連邦政府の兵器製造業者への投資に内在する道徳的腐敗として彼女が認識していることについても説明している。
「彼らは私たちの税金を使っており、私が政府に返さなければならないこの賞金の税金も、ガザとヨルダン川西岸でのパレスチナ人に対する虐殺を支援するために使うつもりです」と彼女は言う。
」[This money also goes towards] 私の人々を投獄し、全国のアボリジニやトレス海峡諸島の人々、難民、投獄されている人々に対して絶えず暴力を振るっている民間刑務所や警備会社に資金を提供しています。」
少女時代への賛歌
アラルエンは謝辞の中で、ザ・ロットは「女の子のための本」であると書いている。
「私は少女時代について考え、ジェンダーと自分自身の関係や、特に植民地主義と資本主義の下で女性が社会的、政治的、文化的に位置づけられてきた歴史を受け入れようとしていました」と彼女は説明する。
「女性に対する暴力が制度化されている入植者植民地で少女として育ち、家庭内暴力やジェンダーに特化した暴力の増加を目の当たりにし、ジェンダーに関する問題について特に話したいと強く感じました。」
「 [late American] 詩人のジューン・ジョーダンと彼女が集めた作品は私に多大な影響を与えました」とアラルエンは言う（提供：ジェームス・ヘンリー）
「Blood Wash」（「女の子たち、この血をすべて吸収するために、私たちは何を買うのですか？」や「Girlwork!」などの詩で、アラルエンは読者の大部分を占める若い女性の経験を問いかけています。
「植民地資本主義社会で少女たちが保護されることはほとんどありません」と彼女は言う。
「彼らは幼い頃から、自分の安全は自分の責任であると教えられて育ちます。
「私はこの作品で彼らに敬意、理解、思いやりの形を示したかったのです。」
オーストラリアの詩の新たな先駆者は先住民族です
アラルエンは執筆中に広く読書しており、それはコレクションの最後に掲載されている長い参考文献リストによって証明されています。
特にインスピレーションを受けたのは、ジャマイカ系アメリカ人の詩人クラウディア・ランキン、フェミニストのビート詩人、故ダイアン・ディ・プリマ、カナダの詩人ディオンヌ・ブランド、アメリカ人の学者クリスティーナ・シャープだった。
「私は、痛みや反対、悲惨や絶望について書き、それについて知的で鋭い人たちに興味があります」と彼女は言う。
彼女の作曲プロセスにとって同様に重要だったのは音楽、特にアメリカのシンガーソングライターミツキのバックカタログ全体でした。
「それほど洗練されていないように聞こえます…しかし、お風呂でミツキを聴きながら詩を書くことが、この本の作業の大部分を占めています」とアラルエンは言います。
ボルネオを舞台にした家族の物語
裁判官らはオマル・ムーサの『熾烈な大地』を「広大でありながら優しく親密な雰囲気」、「植民地主義と相続に対する痛烈な痛烈さ」と評した。
彼らはこう書いている。「輝かしい家族の物語、その輝かしい散文と包括的で野心的な形式で際立っていた。」
ムーサさんは、小説部門で2万5000ドルの賞金を獲得できて「驚いている」と語る。
「私はそれを軽視しません…あなたは自信喪失と詐欺師症候群に満ちて一人で頑張って何年も続けて失敗しました。ですから、それが読者であれ審査員であれ、他の人々の共感を呼んだと聞くと、認められるのは素晴らしいことです。」
「熾烈な土地には、都市と森、過去と現在、そして幽霊がたくさんいます」とABCラジオ・ナショナルのザ・ブックシェルフの司会者であるケイト・エヴァンスは書いている。 （提供：ペンギン）
フィアースランドがオープンしたのは 1998 年で、ロズとハルンはマレーシアのボルネオ島サバ州の首都コタキナバルの高層アパートに住んでいます。
子どもたちは、パーム油王である父親のユスフとともに、パーム農園を建設するために伐採が進められているサバ州の森へ旅立ちます。旅の途中、彼らは恐ろしい事件を目撃する。
20年後、シドニーで売れないアーティストのロズとロサンゼルスでテクノロジー起業家として成功したハルンの兄弟は、父親の葬儀のために故郷に戻り、父親の複雑な遺産と向き合わなければならない。
「彼は究極の資本家だ」とムーサ氏はABCラジオ・ナショナルのザ・ブック・ショーで語った。
「私はこの家族の力関係を通して、ボルネオ島の植民地主義と搾取の物語を伝えようとしていました。
「私はまた、特権と共謀について、そして私たち自身よりもはるかに大きなシステム、抑圧と搾取のシステムに個人としてどのように参加するか、そして私たちが選択によってそれらのシステムに関与するか強制によって関与するかについても考えていました。」
シドニーを舞台にしたムーサの最初の小説『Here Come the Dogs』（2014 年）は、オーストラリア社会における男らしさと人種の関係を扱った。
「自分のシステムからそれを書き上げた後、マレーシアとインドネシアの諸島、自分の遺産と自分の歴史に注意を向けたいと思ったのです」と彼は言う。
ムーサの次の本は、『The Vape Lord of Queanbeyan (彼の故郷)』と題された短篇集で、7月に出版される予定だ。
「それらの物語は、ニューヨークからボスニア、ボルネオ、オーストラリア、さらには火星まで、世界中を舞台にしています」と彼は言う。
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2026-02-25 09:00:00