オスカーの立役者、英国の賞、それともその両方？ Baftas が直面するアイデンティティのジレンマ |バフタス

私英国の最高の映画賞と称されているかもしれないが、先月英国アカデミー賞のノミネートが発表されたとき、上位部門に英国代表が欠けていることは無視することができなかった。主演男優部門にはイギリス人俳優ロバート・アラマヨ1人だけが選ばれた一方、主演女優賞には英国人候補者が全くいなかった（英国を拠点とするアイルランド人俳優） ジェシー・バックリー それにもかかわらず)。

支持部門ではピーター・ミュランとエミリー・ワトソンが英国人のみの候補となり、若干の成績を収めた。映画自体の中で、最高の映画レースに残ったのは、シェイクスピアとその妻アグネスの息子を失った悲しみを描いたイギリスの合作映画、クロエ・ジャオ監督の『ハムネット』だけだった。

日曜日に発表されたこの賞は、ここ数年で最も競争の激しい賞の一つとなりつつある。ポール・トーマス・アンダーソン監督の『One Battle After Another』はいくつかのカテゴリーでこの分野をリードしており、ハムネットとライアン・クーグラー監督のヴァンパイア・スリラー『Sinners』がそれに最も近い挑戦者として浮上している。

専門家はハムネットを予測する ホーム群衆の利点から恩恵を受ける可能性があるしかし、日曜日に向けての疑問は、それが現実的に次から次へと戦いを打ち破ることができるのか、あるいは英国アカデミーが再び国内の授賞団体ではなく、オスカーの国際的な旗振り役として自らを位置づけるのかということだ。

昨年、コンクラーベは、The Brutalist や Anora などの話題の国際的候補を破り、コンテストを席巻しました。他の年には、『アフターサン』、『オール・オブ・アス・ストレンジャーズ』、『ゾーン・オブ・インタレスト』などの広く有名な英国映画が最優秀映画部門に入ることができず、このパターンが英国アカデミーのアイデンティティと目的意識を複雑にし続けている。

「ハリウッドは英国の賞を正式に高級化した。この時点で、名前をオスカー賞、ロンドン支部に変更するだけだ。」 あるXユーザーはこう言いました。映画評論家のガイ・ロッジ氏は、 バラエティでの執筆、BAFTAは「独自の旗をもう少し高く掲げる」べきだと主張した。

英国アカデミー賞受賞プロデューサー、レベッカ・オブライエンの作品で知られる ケン・ローチ、問題は構造的なものです。 「他の国には、スペインのゴヤ賞やフランスのセザール賞のように、その国の映画産業に合わせた賞があります」と彼女は言う。 「英国アカデミー賞は 2 つの椅子の間で板挟みになっています。これは英国の授賞式であり、オスカーの旗振り役でもあります。両方を行うのは理にかなっていますが、それは本当のジレンマです。」

2017年に優秀なイギリス映画『私はダニエル・ブレイク』で英国アカデミー賞を受賞したオブライエン監督は、英国アカデミー賞は「ほぼ正しいバランスを保っている」と信じていると語った。 「注目を集め、お金を集めるためには、世界的な映画が必要です」と彼女は言いました。

「英国は世界的に自国の地位を超えて力を尽くしています。英国人の長年にわたるオスカー賞の成功を見てください。それは驚くべきものです。我が国の産業は独立しており、公的資金によって支援されており、国際産業に才能とスキルを供給するのに役立っています。それが我々がBifasを持っている理由です。」 [British independent film awards]。おそらくバフタ族は現状に固執しなければならないだろう。」

二重の責務を乗り越えるために、英国アカデミー賞は優れた英国映画部門を創設し、1948 年に初めて受賞しました。5 年前にはノミネート作品が 10 作品に拡大され、英国作品の注目度の高いプラットフォームが保証されています。今年の候補は、高級映画（『ハムネット』、『Hはホーク』、『ミスター・バートン』）、観客を喜ばせる人気映画（『28年後』、『ブリジット・ジョーンズ：マッド・アバウト・ザ・ボーイ』）、そして明らかにイギリスの独立系映画（『アイ・スウェア』、『ウォリス島のバラッド』、『ピリオン』、『スティーブ』、『ダイ・マイ・ラブ』）まで多岐にわたる。

しかし、他のカテゴリーで認められたのは、ハムネット、アイ・スウェア、ピリオン、ウォリス島のバラードの 4 つだけです。 「問題は、今年の『ハムネット』のように、最終的に最優秀映画部門に入る作品が1本か2本あるかもしれないということだ。そうなると、他のイギリス映画にはチャンスがないと感じるだろう。すでに1本が最高部門に入っているからだ」とオブライエン監督は語った。

今年、 ティモシー・シャラメ レオナルド・ディカプリオやマイケル・B・ジョーダンも含まれる有力な部門で、マーティ・シュプリームが主演男優賞を受賞するのではないかと広く噂されている。他では、ジェシー・バックリーがチェイス・インフィニティとローズ・バーンを抑えて主演女優賞を獲得すると予想されている一方、ポール・トーマス・アンダーソンは依然として監督賞の最有力候補となっている。

しかし多くの注目は、この夜の最も象徴的な候補者の一人であるSinnersに注目するだろう。複数の候補がある場合 – 英国アカデミー賞の黒人監督による映画としては史上最多 – そのパフォーマンスは、最近の代表の増加に対するより広範な評決として解釈されるでしょう。

黒人や少数民族の候補者がいないことに対する持続的な批判に応えて、英国アカデミーが徹底的な内部審査を開始して以来、この疑問は賞を巡って漂っている。アカデミーは会員と投票のプロセスを再構築し、2025年までに目標のほとんどを達成したと報告した。

しかし、一方で デルロイ・リンド アカデミー助演男優賞にノミネートされたものの、アキノラ・デイヴィス・ジュニア監督のカンヌ大ヒット作『マイ・ファーザーズ・シャドウ』同様、英国アカデミー賞では無視された。

映画評論家のアモン・ウォーマン氏は「ノミネートと受賞は別のことなので、その夜に何が起こるか見てみよう」と語った。

「最善の道は、多様な映画製作者が多様なキャストを起用して、より多くの映画にゴーサインを出すことです。 [having] 意思決定の立場に有色人種が増えること。そうすれば、1 つや 2 つの映画に頼るのではなく、より多くの映画がトップに立つことができます。」

UCLの映画、文化、社会の准教授であるクライブ・ヌウォンカ氏は、賞に焦点を当てることで業界の深刻な不平等が見えにくくなる可能性があると述べた。

「英国アカデミーは代表権自体に問題を抱えていない」と彼は言った。 「過去15年間、常に黒人の代表が存在してきた。問題は、進歩の証拠として知名度を過度に強調していることだ。ノミネートや受賞は、業界全体に平等な競争の場があることを意味するのだろうか？私はノーだと主張する。アカデミー賞はより広範な映画生態学の一つの要素にすぎない。」

ヌウォンカ氏は、『Sinners』は複数の賞を受賞する可能性があるが、アカデミーは長らく黒人の才能を永続的な変更なしに認めてきたと語った。 「2017年には『ムーンライト』が複数のノミネートを獲得した。2022年には『キング・リチャード』でウィル・スミスが受賞し、2021年には『ジューダスとブラック・メサイア』でダニエル・カルーヤが受賞した。しかし、知名度だけでは構造変化と同等ではない。」

彼はまた、賞一般の受け身な性質を批判した。 「#OscarsSoWhite、#BaftasSoWhite、George Floydのように、評価は通常、一瞬の後にやって来ます。そのため、賞は変化を測る尺度として信頼性が低くなります。黒人の映画製作者や俳優は、人種が結果に重要ではない状況で仕事をしたいと考えています。」