人は、新しさ、奇妙さ、陳腐な形式の大胆な再想像を求めてサンダンスにやって来ます。そういう意味ではジョセフィン・デッカーの新作かな 夏を追いかけて フェスティバルの核となる使命を果たします。しかし、この映画の奇妙さは、まあ、あまりにも奇妙で、面白さを通り越して、完全に不可解な状態に陥ってしまう。これは、私がこれまで見た中で最も不調和な監督と素材の組み合わせの一つです。
一方には、形式的に厳密な映画を 2 本製作したデッカーがいます。 マデリンのマデリン そして シャーリー、従来の映画文法を破壊することで疎外を神経質に危険にさらす作品。それらは特異なオブジェクトであり、把握するのが困難ですが、それでも一貫して魅力的です。その後、デッカーは、賞賛された YA 小説の翻案で、もう少し主流になりました。 空はどこにでもあるしかし、そのおなじみの三角関係の物語に彼女の非常に特異なスタイルを注入することに成功しました。 (A24 が映画をプロデュースしたことが役に立ったと思います。)
夏を追いかけて
結論 基本的なスクリプトはひどい扱いを受けます。
会場： サンダンス映画祭 (プレミア上映)
キャスト： イライザ・シュレシンガー、ギャレット・ウェアリング、ローラ・トゥン、キャシディ・フリーマン、トム・ウェリング、ミーガン・ムラーリー
監督： ジョセフィン・デッカー
ライター: イリザ・シュレシンガー
1時間31分
彼女はコメディアンのイライザ・シュレシンガーの作品で再び同じことをしようと努めている 夏を追いかけて スクリプト。シュレシンガーは人気のスタンドアップ コメディアンで、そのスタイルはデッカーが適していると思われるものよりもはるかに標準的です。シュレジンジャーには、彼女の風変わりな特質がないわけではありません。たとえば、彼女はスタンドアップスペシャルで一種のグレムリンのキャラクターを演じることがよくありますが、彼女がこの作品で伝えようとしている物語は、 夏を追いかけて この作品は、これまでと同じくらい伝統的な作品です。人生を見つめ直し、過去の人々とつながりながら、人生を見つめ直しながら、故郷に戻った女性がいます。このような物語から何を期待できるかは誰にもわかりますが、そこにデッカーが登場して、物事を真剣にひねってしまいます。
かなり一般的なものに芸術的なひねりを加えるという興味深いアイデアです。ただし、この特定の実践では、結果は不快で混乱を招くものになります。シュレジンジャーの文章のありふれた比喩は、この抽象的な枠組みの中でさらに表現されています。それらは高揚しているのではなく、その代わりに、荒々しく痛ましいレリーフに置かれています。 夏を追いかけて これまで作られた中で最も奇妙なホールマーク映画として上映されることが多い。それが良いことであってほしいのですが、残念ながらそうではありません。
シュレシンガーが演じるジェイミーは、20年にわたって世界中の災害現場を旅し、清掃や地元住民への支援を手伝い続けてきた献身的な救援活動員である。もちろん、彼女が最初にこの遊牧生活に乗り出したのは、故郷の何か、ダラス郊外のコミュニティに衝撃を与えたボーイフレンドのスキャンダルから逃げていたからでした。しかし、ご存知ないでしょうか、ジェイミーの現在の恋人は、不条理で残酷な方法で彼女を捨て、ジェイミーはテキサスに戻り、インドネシアのジャカルタでの名誉ある仕事に向けて出発できるまでの夏の間、車を空転させます。 （映画の中で「ジャカルタ」という言葉が何度も出てきます。）
家に帰ると、ジェイミーはいつもの容疑者たちを見つける。風変わりな南部の母親（ミーガン・マラリー）、まるで尻にくっついているかのように群れで行動する女王蜂の高校時代の友人たち、彼女の気の利いた元彼（トム・ウェリング、そう） の トム・ウェリング）は、過去の悪行が彼の魅力を妨げるには十分ではありませんでした。そして、映画の中のセクシーな若い男だけができるように、ジェイミーに不機嫌になっているセクシーな年下の男（ギャレット・ウェアリング）。ああ、ジェイミーの元ダメダメ妹マリッサ（キャシディ・フリーマン）もいる。彼女は地元のローラースケート場を買った人で、ジェイミーはそこでアルバイトをしている。
さまざまなプロットとして、 夏を追いかけて 開発が進むにつれて、私たちは信頼できる基準の数々、つまりぎこちない「街に戻ってきたの？」という態度で扱われます。スーパーマーケットでの出会い、「私はこのパーティーに参加するには年をとりすぎている」というバカな会話、「あなたはいつも去っていくので誰もあなたから離れない」という心からの会話。これらはすべて私たちがこれまでに何千回も見たものですが、デッカーはそれを新しく、エキサイティングでユニークなものにすることに熱心に取り組んでいます。
彼女は主に、カメラを狂わせ、絶え間なくさまよったりループしたりすることで、それを達成しようとしています。彼女は、特に各ショットで俳優が配置される場所の連続性を完全に無視して、頻繁にカットしながら、放棄して編集します。デッカーは、場面の突然の変化を伴う、音調の変化を伴って、速くて緩いです。この映画はしばしば美しく見えるが、その芸術的な美学がシュレジンジャーのコメディーと調和することはほとんどない。この映画の 2 つの力は定期的に互いに対立しているように見え、あたかも両方の制作者が互いの手から写真をつかんで数分ごとに逃げているかのようです。
その緊張感には魅力的なものがありますが、それは必ずしも快適な鑑賞をもたらすものではなく、それがここでの最終的な目標だと思います。 （シュレジンジャーは初演時の自己紹介で同じことを言っています。）とはいえ、いくつかのシーンは他のシーンよりもうまく機能します。シュレジンジャーとウェアリングは相性が良く、フレンドリーでエッチなギリシャの彫像と相性を合わせるのは簡単かもしれないが、夏らしい憂鬱な瞬間が優雅に調和している。ここサンダンス会場の初演の聴衆も大いに笑い、この奇妙な実験が一部の人々には効果があることを示唆するような盛大な笑いを見せた。
一方、私はこの映画のトーンとテンポの戦い、野心のぶつかり合いに対して、ほとんどアレルギー反応を起こした。ペリシテ人になるかもしれないが、私はシュレジンジャーの完全に期待通りのバージョンのシュレジンジャー映画をむしろ見たいと思う – デッカーを解放して、彼女の獲得した好みのスタイルをより適したものに適用できるようにする。しかし、おそらくこれはまさに監督が望んでいた場所であり、彼女はまさに彼女が作りたかったものを作りました。もしそうなら、それは十分に公平であり、神速です。この揺るぎない奇妙なシチューが消費者の皆様に満足していただけますように。
#ジョセフィンデッカーがイライザシュレジンジャーを監督