ディナーパーティーに集まる2組のカップルの物語であると知って映画に入るとき、私たちの映画鑑賞のDNAに組み込まれた、何が起こるかについての一定の期待が生まれます。あなたは、しばらくの間、会話が軽く、面白く、脆く、辛辣なものになることを期待します。夜が更けるにつれて、礼儀正しさの仮面が剥がれ、水面下でもっと痛ましい、おそらく残酷な何かが明らかになるだろうと期待します。あなたは、（パートナーではない人々の間で）深刻な浮気が起こる可能性があり、全体が一種の真実のゲームとして構造化されることを期待します。そして、あなたは最後までに残骸が残ることを期待しています…しかしおそらく、その破壊の中にある種の癒しがあるでしょう。
『ザ・インバイト』は、ウィル・マコーマックとラシダ・ジョーンズの脚本でオリヴィア・ワイルド（『ドント・ウォーリー・ダーリン』）が監督し、ワイルドとセス・ローゲンが、上の階の隣人たちをディナーに招くサンフランシスコの長年結婚した熱狂的なカップルを演じて主演し、これらの期待のすべてに応える映画である。しかし、それは非常に斬新で、驚きに満ち、人間関係がどのように機能するか（または機能しないか）についての認識が非常に新鮮で最新の方法で行われているため、うっとりした没頭と喜びの状態でそれを視聴します。
この映画の斬新さの一部は、ひどく面白く、それでいてこっそり深刻なトーンです。まるで「ヴァージニア・ウルフなんかこわくない?」を見ているかのようだ。 『夫たちと妻』のウディ・アレン監督がリメイク。アレンとのつながりが最も顕著に見られるのは、元インディーズ・ロックのミュージシャンで現在はバークレー近郊の音楽院の准教授を務めるジョー（ローゲン）（彼は、音楽院の成績があまり良くないという事実に悩まされている）と、美術学校を卒業したものの、アパートの家具を整えたり改装したりする際の愛の視線を除いては美術学校をずっと続けてこなかったアンジェラ（ワイルド）の人物像にある。彼女は神経の末端が張り詰めた神経の塊である一方、ジョーはアレンとラリー・デイヴィッドの伝統に則った賢明でひねくれ者だが、何事にも落ち込んでいるのでジョークからは有害な絶望の匂いが漂っている。
2人には12歳の娘がおり、ジョーは両親から譲り受けた広くて居心地の良いアパートに住んでおり、ジョーは外泊中のため家を空けている。一枚のアルバムがわずかなヒットを記録した後、彼のインディー・ロックの夢は消え去ったという事実も同様である。ジョーが家に帰り、その夜近所の人が来るとアンジェラが知らせるとすぐに、二人は口論を始める（彼女がすでにこのことを彼に話したかどうか、ジョーが前菜の皿からピクルスを剥がすことについて、ジョーが買ったばかりの敷物について、折りたたみ自転車のせいで腰が痛くて折りたためないようであること、彼がワインを１本も買わなかったという事実について）。たとえどんなに小さなことであっても、この二人が太陽の下で何かについて喧嘩するのを見るのにそれほど時間はかかりません。それが彼らを繋ぐ方法になっているからです。
しかし、展示されているすべての制御された憎悪にもかかわらず、私たちを「The Invite」に引き込むのは注目に値するものです。 流れ 会話では、登場人物たちがまるで生きているかのようにお互いに話し合うことが多く、機知に富んだワンマンぶりで家庭内の怒りを買うほどで、ここでは本物のように表現されており、見るのが楽しいです。それはお互いを好きではなくなった二人のサウンドですが、ジャズのように流れるダウンビートの感情を盛り込んだコミュニケーションの音でもあります。 （映画は、「ロマンチックではないですか？」のジャズ風バージョンに合わせてスコア化されたイメージコラージュで始まりますが、確かに、その曲の使用は極端な皮肉です。）
その後、他のカップルがやって来ます。ピナ (ペネロペ クルス) とホーク (エドワード ノートン) は、ジョーとアンジェラにはないものすべてです。穏やかで、魅力的で、調和が取れています。彼女は心理療法士であり性科学者で、彼は元消防士（どちらかというと西海岸の第一人者のように振る舞っていますが）で、彼らが健全な性生活を楽しんでいることはわかっています。なぜなら、それはすでに大きな意見の相違の主題になっているからです。彼らは夜にあまりにも「動物的な」騒音を発するので、ジョーはそれについて彼らに苦情を言いたがっていますが、一方、強迫的に人を喜ばせるアンジェラは、そのことを話すことが他の女性のオーガズムを妨げる可能性があるという見通しに恐怖しています。 （少なくとも、それが彼女の理論的根拠です。また、彼女は問題を提起したくないだけの臆病なだけであるとも感じられます。）
この2人が現れるとすぐに、ジョーはホークを誘い始めます。それが彼のやり方だからです。そして、私たちはこれら4人が絡み合う微妙な関係を理解し始めます。ジョーにはフィルターがありませんが、ホークはそれがジョーの好きなところだと言います。 （彼は皮肉に聞こえますが、それが本気で言っていることがわかるまで。）スペイン出身のピナは（正直ではないにしても）真剣に会話を続けますが、アンジェラは本能的にすべてをごまかそうとする激性の神経質な性格です。
「The Invite」で何が起こったかを語ることなしには語れません。 少し 少し離れたところにあるので、ここに行きます。あまりに騒がしいセックスの問題は、ピナとホークが自分たちで持ち出し、約 1 分間その緊張を和らげます。しかし、その後、彼らはなぜ自分たちのセックスがとても騒がしいのかを明らかにします。彼らはかつてスインガーと呼ばれていたものですが、今ではこの2人だけがグループセックスの「啓発された」ニューエイジ中毒者として自分たちを表しています。ここから出てくる会話は、さり気なく露骨な陽気さでほとんど衝撃的である。なぜなら、マコーマックとジョーンズは、脚本という素晴らしい行為によって、このカップルのエロティックな出会いを、彼らの性格の表現として、ほぼ映画的な方法で想像したからである。この映画は、性的な愚かさと冒険を冗談にせずに笑うように私たちに求めています。そしてそれは、ピナとホークが映画の本当の誘いをする前です：ジョーとアンジェラは4人組に加わりたいですか？
それはある種のサンダンス映画の前提のように聞こえます—変態かわいいと呼びましょう。しかし、幸いにも『The Invite』はそのような映画ではない。ワイルドは監督として、驚くべき生活体験の感覚を持ってこの作品を撮影している。映画全体の舞台となるアパートは歴史があり、本物のように見えます。ちょうど良く点灯しています。そして、隣人の招待に対するジョーとアンジェラの反応は 1 つにとどまりません。彼らの反応は花のように展開します。それは興奮と孤独と可能性について、彼らが実際に乱交をしたいと思うかもしれない理由について、そして映画がこの状況をどのように受け止め、安全策を講じたり簡単にしすぎたりせずにどのように対処するかについてです。
俳優4人とも素晴らしいです。ローゲンは、無愛想な合理性という彼の昔ながらのペルソナに根ざしているものの、それをこれほど深く探求したことはありません。素晴らしい俳優であるワイルドは、アンジェラに欲望と不幸、そして彼女がまだしがみついている夢の非常に多くのぼろぼろの色合いを吹き込み、彼女の演技は徐々に美しい焦点が浮かび上がってくるぼやけたもののようです。ノートンは、ホークの禅のカウボーイ的信念で私たちをクスクス笑わせますが、その後、彼自身のバックストーリーが、うっとりするような静寂の中で聞くモノローグで聞こえます。そしてクルスは、ピナがこれらすべての触媒となっており、独自のゲームマンシップに伴うエロティックな生命力を投影しています。本質的に、いくつかの関係は、別のものとして再び生き返るためには消滅する必要がある、と言っているのはピナだ。 『ザ・インバイト』は素晴らしく面白いが、その理由の一つは、多くの人がこの映画に映る自分自身を見るだろうと思うからだ。この映画の毒舌な勇敢さは、真実味のある真実のゲームをプレイするのに十分人間味がある。
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#ヴァージニアウルフみたいなヴィンテージのウディアレンとして
2026-01-25 05:06:00