W鶏 エドワード・エニンフル 1988年にロンドンを走る地下鉄でスカウトされ、彼の人生は一変した。英国に来たばかりのガーナ人のティーンエイジャーは、90年代の首都のクリエイティブシーンに引き込まれ、モデル、その後スタイリストとして、そして18歳には雑誌「iD」のファッションディレクターになった。
「それはYBAの全盛期だった」 [Young British Artists] 動き – ジェイ・ジョプリング、トレイシー・エミン。ケイトに会った [Moss] キャスティングで」と彼は回想する。 [Campbell] カバーをするために、そして私たちは素晴らしい友達になるだろうと思っていました。私たちは皆、分野を超えて交流しました。金曜日が土曜日になり日曜日になりました。あの生々しさが懐かしいよ。」
エニンフルが懐かしいように聞こえるのは彼だけではありません。最近、90年代の切ないロマンティゼーションが最高潮に達しています。しかし、それから数十年の間に、エニンフル氏は何かが変化したと信じている。 「90年代に比べて今は寛容さがなくなっているように感じます」と彼は言う。 「それはこの国だけではなく、どこにでもあります。」
極右の台頭、「覚醒」に対する反発、ヨーロッパ中心の美の基準の再主張など、退行は無視するのが難しい。トニー・ブレアの楽観主義に代わって、今日ナイジェル・ファラージが首相候補として浮上している。かつてクール・ブリタニアの象徴だったユニオン・ジャックですら、再び議論の的となっている。
エニンフルにとっての解毒剤は、常に文化の多様性を称賛することでした。それは、英国雑誌の編集者としての彼の最初の号の指針となった。 流行2017年に遡ると、これはサディク・カーン、スケプタ、スティーブ・マックイーン、ゼイディ・スミスらをフィーチャーした現代英国のポートレートでした。
「発言力のある人はそれを利用すべきです」と、こうした編集上の呼びかけについて彼は言う。 「誰もが移民について話します。もし英国が寛大な国でなかったら、家族に家と教育を与えていなかったら、私はここにはいなかったでしょう。それが私がいつも愛した英国です。この瞬間が過ぎ去ることを願っています。」
「彼らは私たちよりもずっと意識が高いんです。彼らは無意識の偏見について話しますが、私はそれが何なのかさえ知りませんでした。」と彼は若い世代を慰めています。
ロンドンの夕暮れ時、ケンジントンのルーフガーデンで会ったとき、エニンフルは愛する街について安心して話していました。エニンフルは、いつものモノクロームの服を着て、90年代にここでパーティーをしていました。かつて庭にフラミンゴがいたと彼は言う。
これらの初期の経験は、大胆さと包括性によって定義されるキャリアを形成することになります。エニンフルは、黒人男性、同性愛者、障害のある有色人種の同性愛者を含め、英国版『ヴォーグ』誌の舵をとった初めての人物だった。彼の表紙には、有色人種のモデル、プラスサイズの女性、80代の女性、ヒジャブをかぶったモデル、ダウン症の女性、キーワーカーなどが登場した。そして売上も伸びました。 「人口の大部分を無視すると、それは単に包括的ではないというだけではなく、ビジネスに悪影響を及ぼします」と彼は私に言います。
彼は最近、クリエイティブ会社 EE72 とその雑誌を立ち上げました。 72は、コンデナストを辞めて以来初の大きなプロジェクトであり、今後も「破壊者」であり続けたいと述べています。それは彼にとって何を意味するのでしょうか？
「私は常に現状に疑問を抱いてきました。医師も弁護士も大統領も、誰もが黒人である場所で生まれ育ちました。その後、イギリスに来ましたが、無一文で、私はマイノリティでした。私はとても内気でした。先生たちには、私は何の役にも立たないと言われました。私と私の兄弟は、サス法に基づいて警察に呼び止められました。…これらすべてが私に二面性、つまり内側と外側にいるという感覚を与えてくれました。」
ファッション編集者は生意気で神経質なイメージが一般的ですが、エニンフル氏は物腰が柔らかく、穏やかな印象を与えます。彼は逆境と無縁ではなく、うつ病の発作やアルコホーリクス・アノニマス・プログラムに費やした14年間について率直に語っていた。
彼は網膜剥離など6回の目の手術を受け、現在は部分的に視力が回復している。 「私は失明するのではないかと恐れながら、2年間仕事もせずに暗い場所にいたのです」と彼は言う。 「これはPTSDと同じです。四六時中恐怖の中で生きているだけです。神様、これが過ぎ去ったら、私は怖くてやりたくないことをすべてやるつもりだと思いました。編集者やファッション関係者だけに自分を限定するつもりはありません。」
型にはまることを拒否する姿勢が、エニンフルを彼の名を生み出した世界を超えて歩ませたのだ。彼がキュレーションしている テート ブリテンの独創的な 90 年代の展覧会、ユルゲン・テラー、ニック・ナイト、デヴィッド・シムズ、コリン・デイ、ダミアン・ハースト、ジリアン・ウェアリング、インカ・ショニバレなどの作品を集めています。この番組は、この 10 年間のクリエイティブな相互受粉を捉え、当時十分な注目を集めていなかった人々にスポットライトを当てることが目的だと彼は言います。 「教育機関は、適切なアーティストに常に光を当てるとは限りませんでした。なぜなら、彼らは適切な家柄を持っていなかったからです。」
エニンフルのキュレーターとしての最初の役割は、パリのタダウス・ロパック・ギャラリーで行われたロバート・メイプルソープの展覧会でした。彼はまた、アート バーゼルでアーティストとの 90 年代をテーマにした一連のトークを主催しました。今週発売の 72 号の 2 号では、今年のターナー賞候補者に焦点を当てています。彼はこれを「私にとってまったく新しい章、まったく新しいシフト」と呼んでいます。
テートのディレクター、マリア・バルショーとの長年にわたる友情が90年代のショーにつながった。 「私たちは二人とも労働者階級の子供で、大きな施設に所属していました。いつも会ってメモを比較していました。」 『ヴォーグ』を辞めた後、彼は一緒に何かをやろうと提案した。 「彼女は言いました、『あなたに何か持ってきました』。私はすぐに「はい」と答えました。」
72 マガジンの最も顕著な特徴の 1 つは、従来の広告がないことです。代わりに、同社はコラボレーションベースのモデルに基づいて運営されています。ある発表パーティーでは、ゲストがGoogleのテクノロジーを利用して、エニンフルがデザインしたモンクレールのカプセルを仮想的に試着することができた。 「私たちは、一緒に何ができるかを考えています。それはイベントですか、ポッドキャストですか? 雑誌はより大きなエコシステムの一部です。」
そのモデルを資金繰りに困っている美術館やギャラリーに持ち込むことはできるだろうか？ 「100%」と彼は生き生きと言いました。 「私たちは既成概念にとらわれずに考えなければなりません。私たちにはこうした機関が必要なのです。初めてイギリスに来たとき、ナショナル・ポートレート・ギャラリーに入ったことが私の人生を変えました。」
エニンフル氏は最近、250万ポンドを集めたメットガラへの答えである大英博物館の就任舞踏会の組織委員会のメンバーだった。 「ニコラス [Cullinan, the British Museum director] 「博物館だけでなく国を助けるために何かしたい」と電話してきました。」
現在、Enninful は世界で最も影響力のあるクリエイティブパワーブローカーの 1 つです。 『72』の立ち上げにあたって、彼はジュリア・ロバーツ、グウィネス・パルトロウ、オプラ・ウィンフリーなどの友人たちに呼びかけた。彼の会社はロンドンとニューヨークで 25 名を雇用しており、ポッドキャストと映画への拡大を目指しています。彼は自分の上司であることを楽しんでおり、以前の権力闘争の報道にも関わらず、自分とアナ・ウィンターは「良い」関係だと主張している。
彼の旅は、情熱を追求する力の証であると彼は信じています。モデルになるためにロンドン大学ゴールドスミス校を中退した後、ガーナで軍事専攻をしていた父親とは15年間口をきかなかった。二人は和解し、エニンフルが大英帝国勲章を受章すると、父親はアフターパーティーでマドンナと踊り、息子の勲章を持って帰宅した。彼の亡き母親はお針子でしたが、彼のファッションへの愛情と、常に「なぜ?」と問いかける本能を植え付けられました。
90年代のエドワードは今のエドワードをどう思うでしょうか？彼は心から笑います。 「彼はショックを受けるだろうが、誇りに思うだろう。当時、私は反体制派だった。テートのような施設が必ずしも私に合っているとは思っていなかった。」
彼は立ち止まった。 「私は何事も当たり前とは決して考えません。私たちは家を失い、国から逃げました。危うく視力を失いかけました。だから恐れるという選択肢はありません。私のキャリア全体を通して、人々は私のことを過小評価してきました。でも、一度何かをしようと決心したら、私を止めることはできません。」