2025 年の傑出した SF 映画 2 本

いくつかのアイデアは非常に説得力があり、非常に直感的であるため、分解して検討するよりもすぐにリサイクルした方がよいでしょう。そこで 1950 年に、アイザック アシモフはいくつかのパズル ストーリーを修正して、アガサ クリスティが宇宙を舞台にした悪魔的な SF 小説を完成させました。 私、ロボット、 一方、1968年にはスタンリー・キューブリックの 2001年宇宙の旅 人工知能に関する（または少なくとも人工知能を含む）映画に高いハードルを設定しています。そこでは、アイデア的には、映画におけるロボットの物語がほぼ無限ループで繰り返され始めます。

今年、 電気国家 ロボットの反乱についての糸を紡ぎ、 M3ガン2.0 優れたキラーボットを抑え込むことはできないことを示しました。 仲間 ファムボットの視点を取り入れて、きちんとした大人をテーマにしたアシモフのパスティーシュを提供しました。

3 人全員が、自由意志に関する通常の概念をもてあそび、いつ機械を人間のように扱うべきかについて手練れにふけりました。ジェラルド・ジョンストンのことを疑う M3ガン2.0 2023 年のゴム骨ロボット ベビーシッターが死から戻ってきて (バックアップ ディスクです)、姉のキルボット Am3lia から世界を救うので、取り組むのが最も楽しかったです。脚本はめちゃくちゃだが、ギャグ、ジャンルのコールバック、そしてジャンプスケアは十分に正当化される。

ドリュー・ハンコックの 仲間、無知なフェムボットが自分の本当の性質を発見するという話は、もう少し深く切り込むように見えましたが、神経を失うだけでした。私のレビューから 9 か月後、私が覚えているのは、ルパート・フレンドによる素晴らしく肉付きのカメオ出演だけです。

アンソニーとジョー・ルッソの 電気国家 とりわけ、このデュオの「メイク・イット・アップ・ウィー・ゴー」スタイルが、彼らの映画の基となった哀歌的なアートワークに痛ましいほど不適合だったため、広く批判された。サイモン・ストーレンハーグのイラスト入り小説のファンは歯ぎしりした。他の人たちは、この映画の豪華なビジュアルを正当化する何かを待って、2時間座って待っていました。 電気国家 』は世界構築とセットデザインで非常に優れていたため、メーカーが代わりにテーマパークを建設しなかったのは不思議ではありませんか。3億2,000万ドルという驚異的な予算をより芸術的に有効に活用できたはずです。

ポン・ジュノさん ミッキー17 それは、ブルーカラーの宇宙飛行士ミッキー・バーンズ（ロバート・パティンソン）が再版可能であることによってロボットの奴隷にされるというシナリオだ。さて、ここに、の監督が夢中になったものがありました パラサイト、オクジャ そして スノーピアサー 彼の風刺的な牙を剥くことができた。悲しいことに、この映画は観客を決して信頼しておらず、自らの説明を窒息させてしまった。

SF映画製作者は、常に魅力的な地球外生命体を夢見ることができました。 ソラリス、到着、消滅、アンダー・ザ・スキン…ということは、2025 年のモンスターや悪魔の憑依への偏向は、疲労の表れというよりは、ホラージャンルがそのいとこである野菜畑に参入しつつあるということの表れだ。

スコット・デリクソン監督の地獄のような虚ろな男たちは、そこから立ち上がるのに長い年月を要する 峡谷、冷戦時代のロマンスであり、スパイスリラーであり、ラヴクラフト風のホラー映画でもあるこの興味深い部分を弱めてしまいました。マイルズ・テラーとアニャ・テイラー＝ジョイが、未公開の国の広大な渓谷を守るさまざまな世界強国のエリート狙撃兵を演じると、私たちは40分以上のプロローグへの準備が整います。

ヒューゴ・カイザーの 占有者 むしろ、アビー（エラ・バリンスカ）が人里離れたジョージアの荒野で奮闘する姿は、人間の助け手であれ異星人の憑依者であれ、主人公自身の罪悪感と悲しみを外在化させている実体のない声に助けられ、より成功した。

私たちはより強固なジャンルの領域にいます 灰、ロサンゼルスのミュージシャン、フライング・ロータスが監督を務めたこの作品は、実際に長編ミュージック ビデオである珍しい実験の 1 つであり、そのためさらに眩しく、頭を悩ませるものです。リヤ（エイザ・ゴンサレス）は、遺体でいっぱいの宇宙ステーションで記憶喪失のまま目覚める。ブライオン（アーロン・ポール）が彼女を助けにやって来るが、彼は見た目通りの人物なのか？彼女ですか？そしてなぜ、搭載されたAIはステーション上の異常な生命体を警告するのでしょうか？繰り返しますが、馴染みのある地域ですが、大歓迎です。

今年の傑出した 2 作品のうち、どちらも特に巨額の予算を投じていたのは驚くべきことではありません。大勢の観客を惹きつけながらチャンスを掴むのがコツかもしれない スタンリー・キューブリックら。墓まで持って行きました。

セルピル・アルティンさん ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ザ・フューチャー: 2121 この映画は、陽気なほど熱心な政権の「希少性の法則」を満たすために、高齢者たちを蹴落とすかどうかを決断する家族の物語である。一方、ジョシュア・オッペンハイマーは、 終わり は、予期せぬ訪問者を処刑するかどうかを決定する家族についてのミュージカルです。これまで何度も選択に直面したかもしれません。

この二つと、 占有者、SFプロットはオリジナルでなければならないという考えに嘘を与えます。 SF はフィクションです。フィクションは人々についてのものであり、身近な苦境においてさえ、人々は限りなく多様です。