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ムンバイの輝かしいアールデコ遺産 100 周年

アールデコ・ムンバイ・トラスト このムンバイのバンガローの格子バルコニースクリーンのように、建築家は地元の要素をアールデコ調に融合させました。アールデコの美学が初めて現場に爆発したのは、1925 年にパリで開催された画期的な建築展示会でした。以来 100 年の間に、ネオン輝くジャズ バーや大作映画の黄金時代を思い起こさせる華やかな建物スタイルは、急速に世界中に広がりました。マイアミのサウスビーチにある有名なパステル調のホテルのファサードから、ムンバイのマリンドライブの海岸沿いに広がる大邸宅のアパートへと移りました。幾何学模様に代表されるアールデコの独特のモチーフ ジグラット （ステップタワー）、なだらかな曲線、サンバーストのデザイン、航海の要素、円形または小塔のある屋根は、過去からの明白な決別を象徴し、新しい、恥じることのない、戦後の20世紀現代の夜明けを祝いました。短期間のうちに、このスタイルは建築の枠を超え、家のインテリア、家具、フォント、ジュエリー、そしてニューヨーク市のラジオシティ ミュージック ホールからムンバイのリーガル、リバティ、エロスの映画館に至るまで、世界で最も象徴的な映画館のいくつかのデザイン感覚に影響を与えました。アール・デコ・ムンバイ・トラストの創設者で、ムンバイ市のアールデコ100周年を記念する新しい展示会のキュレーターであるアトゥル・クマール氏は、「自動車の出現と時を同じくして、希望、楽観主義、スピードを表し、石に比べて10分の1の時間と5分の1のコストで作業できる建築材料としてのコンクリートも象徴していた」とBBCに語った。「それ以前のビクトリア朝のゴシック様式のデザインのように精緻ではなく、時の試練を乗り越えてきた古典主義とシンプルさを備えていた」と彼は言う。そして、クマール氏によると、アールデコ建築の記録に残る世界最大のコレクションがあるムンバイほどそれが顕著な場所はありません。他の推定では、ムンバイはマイアミに次ぐ2位となっている。 アールデコ・ムンバイ・トラストムンバイのエロスを含む世界で最も象徴的な映画館はアールデコ様式で建てられていますゲッティイメージズムンバイのリバティ シネマの薄暗く豪華なインテリアは、20 世紀初頭の映画の魅力を捉えていましたムンバイのアールデコへの試みが特に興味深いのは、この都市が真に包括的な方法でその特徴をどのように受け入れているかでした。マイアミと同様に、このスタイルは、近代的な商業港湾都市のエネルギーに刺激されて、経済の流動と変革の時期にこの都市に現れました。しかし、それが「レジャーやスペクタクルの投影として伝わった」マイアミとは異なり、ムンバイでは「そのスタイルは、学校、映画館、バンガロー、ガソリンスタンド、銀行など、さまざまな建築類型に共鳴した」とクマール氏は語った。ムンバイのアールデコ様式の建物は、昔も今も人目につかないように隠されており、その居住者ですら、幸いにもその文化が係留されていることに気づいていないことがよくあります。しかし、街全体に広がる建築上の影こそが、おそらくアールデコが「より大きな大衆の想像力に浸透し、ムンバイの感情指数に関連し続けている」理由なのだろう、とクマール氏は付け加えた。アールデコ・ムンバイ・トラストムンバイのオーバル マイダンにあるシブ シャンティ ブヴァンは、この地域で最初に開発されたアールデコ様式の建物の 1 つです。ゲッティイメージズ小塔のある屋根はアールデコ様式の典型ですこのスタイルは、ムンバイが植民地支配下にあった時代に持ち込まれました。ロンドンの王立英国建築家協会の学位を取得して帰国後、インド初の国産建築家集団（チマンラール・マスター、ラクスマン・ヴィシュヌ・サテ、ゴパリジ・ムルジ・ブータなどの重要人物）がインドの建築をデザインに組み込んだ。 「彼らは突然、ヨーロッパの新たな感性に触れ、ビクトリア朝時代の建物の押し付けによって深く植民地化された自国に彼らを連れ戻そうとした」とクマール氏は語った。ゲッティイメージズ磨かれた木材と花崗岩や大理石などのエレガントな石が特徴的な壮大なアールデコ様式の玄関ホールモージーの家具アールデコ様式は家庭用品のデザインに影響を与えましたしかし、彼らはアールデコを取り入れてそれを現地語化し、ネイティブのデザインパターンを投入し、ムンバイの港に停泊している定期船やムガル建築に典型的な格子スクリーンなど、さまざまな地元の要素からインスピレーションを得ました。英国人は当初、アールデコを「劣った建築」と呼んで否定的だったが、インドの公共空間を形作っている新たな時代と新たなアイデンティティの幕開けを示すものとして、恐らく脅かされたのではないかとクマール氏は語った。南ムンバイのスカイラインが、インド・サラセン様式、ゴシック様式、アールデコ様式の建物の豊かな集合体となるのは時間の問題でした。ゲッティイメージズムンバイのマリン ドライブの海岸沿いには 30 を超えるアールデコ様式の建物が建ち並びます アールデコ・ムンバイ・トラストアーサー ロッジは、1950 年にムンバイのボリバリ郊外にアールデコ様式で建てられました。今日、ムンバイは再び急速に変化している都市です。その建築基準は、床面積指数を最大化しようとする不動産王によって管理されており、様式的な考慮事項ではなく実用的なものに取って代わられています。数十棟のアールデコ様式の建物が消去され、ガラスとスチールのファサードが建てられ、さらに数百棟が脅威にさらされています。過去 10 年にわたり、クマール氏はこの様式を真に代表する 1,500 棟以上の建物を記録しましたが、そのうち保護されているのはわずか 70 棟余りです。当局はそれらの保存に無関心であるため、彼の組織は人々と直接関わり、再開発のために建設業者に財産を譲渡することを防ぐために無償の修理および修復コンサルティングを提供している。「人々は改修後に不動産の価値が上がったと感じており、反応は好意的です」とクマール氏は語った。 建築家兼デザイナーのニディ・テクワニのように、アールデコ調のオブジェクトを再考し、現代の文脈に適応させようとしている人もいます。たとえば、アールデコ調の家具はかさばるものが多く、照明器具は高い天井用で、化粧台は今日のコンパクトなアパートには精巧すぎます。テクワニ氏は、アールデコの核となる原則を維持しながら、より洗練された製品をデザインして発売することを目指しています。テクワニさんは、「アールデコを現代的で、私たちの現在のライフスタイルの要件にぴったり合ったものに翻訳したいと考えています」と、瞬きと瞬きの間で自らを作り変えていく都市において、アールデコを生きた伝統として維持するための努力について語った。BBC ニュース インドをフォローしてください インスタグラム、 ユーチューブ、 × そして…