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2025-03-31 18:00:00
le写真の本 束縛の家 （「La Maison des Servitudes」）南アフリカの黒人の写真家アーネストコール（当時27歳）は、1967年に出版されたときに爆発の影響を及ぼしました。 1948年に南アフリカに設立されました1991年に廃止されたこの政治システムは、白人の覇権のために人種差別と国家人種差別を確立し、人口統計学的、非人間化と差別にもたらしました。
マグナムギャラリーが1月22日から4月26日まで強調してきた、アパルトヘイトとの戦いと最初の黒人の南アフリカの写真家がそれを文書化し非難したのは、この人物の重要な作品です。他の2つの展示会も、11月のロンドンのグッドマンギャラリー（RU）と2月にキャップタウン（南アフリカ）で開催され、それぞれがアーカイブから、アーネストコールファミリートラストとの協力を提供しています。ロングは忘却に陥りました。1940年にプレトリアの近くで生まれた写真家の驚くべき作品は、特に20244年末にリリースされたラウル・ペックの終わりにリリースされた非常に美しいドキュメンタリーによって、または作品の再発行のおかげでさえ、数年間新たな関心を見出しました。 束縛の家 et 真のアメリカ。アパルトヘイトの恐怖の非難
と同じモデルを取り上げます 束縛の家展覧会はテーマの章に分かれており、それぞれが南アフリカの黒人集団の日常生活に侵入されたさまざまな側面と多くの形態の暴力を示しています：雇用、教育、医療、公共空間…章「鉱山」は、身体が搾取され、奴隷制度を思い起こさせ、距離と死の距離によって家族を破壊します。 「警察とパス」で、アーネスト・コールは彼らのアイデンティティと彼らの権利の没収、特に彼らの動きの自由を示しています。彼らは継続的に身分証明書を所有し、認可されたという罰則の下で流通することを許可しなければなりません。これらの文書がなければ、働き、結婚し、特に宿泊施設を見つけることは不可能です。それらをよりよく制御するだけでなく、不安定さを保つための「存在のためのパスポート」。
写真家は、「安いサービング」という章で黒人の召使の状態を証言しています。 「白人のみ」の章は、「白人のみ」のパネル（白のみ）、「非ヨーロッパ人」（非ヨーロッパ人」（非ヨーロッパ人）を介して公共空間全体に見えるアパルトヘイトの非人間化言語に残ります。他の版画は、指導者や反体制派が送られたケアや追放キャンプへのアクセスの不平等に光を当てています…
これらの画像は、しばしば検閲され、アパルトヘイト中の黒人の南アフリカの人々の困難な生活条件と人種差別の残虐行為を率直に示しています。彼らは、これらの集団が被った屈辱、暴力、不正、貧困、搾取を示しています。私たちは「奴隷にされ、私たちの尊厳を剥奪され、憎しみに囲まれた私たちの自尊心を奪われました」とアーネスト・コールは書いています。アンリ・カルティエ・ブレッソンに触発され、インスピレーションを受けて、彼はこの日常生活を7年間記録し、その場で写真を撮り、しばしば自分を危険にさらすことをためらわずにカメラをバッグに隠しました。南アフリカから違法に、ネガは1967年に本に掲載されました 束縛の家米国から。彼らは、アパルトヘイトの恐怖の世界における啓示において重要な役割を果たしています。アーネスト・コールは、南アフリカ政府からのプレッシャーに直面して、昨年ニューヨークで亡命を余儀なくされたとき、わずか27歳でした。
政治兵器としての写真
また、参照作品の精神に忠実に、露出した版画には、コールのテキストと、芸術批評家、出版社、作家のテキストが伴い、この遺産の歴史的期間の貴重な証言を確実に提供し、歴史的な時代の貴重な証言を確実にします。これらの線は、現在の南アフリカの文脈におけるこれらの人種的不正の共鳴を反映するために開かれています。 「彼が写真を撮った人々の経験は、今日は不明ではない現実を思い出させます」と、美術評論家のアティ・モンゲゼレリ・ジョジャは言いました。 「レインボーネーション」は非常に不平等なままであり、不安定さは黒人集団に影響を与え続けており、アパルトヘイトの直接的な遺産です。
マグナムギャラリーが提示したメインショットが、アパルトヘイト中のアーネストコールの驚くべき作品に関連している場合、1967年から1971年の間にニューヨークで撮影された現代の版画も展示されています。彼らは、コール家が以前彼らの存在を無視していたにもかかわらず、スウェーデンの銀行によって数年間保存されている60,000のネガの1つです。最終的に2017年に引き渡された*、失われたとみなされるこれらのショットは、本に部分的に掲載されています 真のアメリカ 2024年、すでに再発行された絞り版によって 束縛の家、 2年前。繰り返しになりますが、写真家の仕事は、本当の政治兵器として、当時の証言であり、アメリカ社会の不正の啓示者です。
彼は骨折した国を去ったばかりですが、アーネスト・コールは、米国に代表される約束の土地が同じ悪によって揺さぶられているように見えることを発見します：人種差別、貧困、孤独…特に公民権の動き、アフリカ系アメリカ人の主張の緊張した時代を生きるため、失望は素晴らしいです。彼はフォード財団から米国南部のアフリカ系アメリカ人の人口の日常生活を文書化するために奨学金を受け取ったが、アーネスト・コールは、ここでも黒人アメリカ人が人種差別と社会的、永続的な抑圧され、その奴隷社会の不平等の不平等を忘れていることを理解している。 「悲惨さ、不正、無感覚の記録者」の役割に閉じ込められることにうんざりしていて、彼の言葉では、彼は1970年代後半に写真を止めました。孤独と孤独に幻滅し、悩まされていた彼は、1990年2月19日に膵臓癌の死まで貧困に陥っていました。 「南アフリカが自由になることを確信している」と自分に言った人は週に死ぬ ネルソンマンデラのリリース後 そして、彼の国に戻ることができなかったが、それでも彼の写真によって、アパルトヘイト政権が揺れ動くように貢献した。
*スウェーデンの財団ハッセルバルドは、まだ504のアーネストコールプリントを保有しています。
発見する
答え
«ボンデージの家：アーネストコールファミリートラストからのヴィンテージプリント – パートII»。 Jusqu’au 26 Avril 2025
Galerie Magnum Photos：68、RueLéon-Frot、75011パリ。
#アパルトヘイトを密かに記録した南アフリカの写真家であるアーネストコールはパリで展示されています