王立植物園の宝物が明らかに: 何世紀にもわたる研究、その歴史的アーカイブの美しさと謎 |科学

敵は３人。エスター・ガルシア・ギレンさん（マドリード、60歳）は、湿度、温度、光について誰よりもよく知っています。これらに何らかの変更を加えると、4 世紀にわたる骨の折れる作業が台無しになる可能性があります。しかし、この獣たちは王立植物園（RJB）のすぐ端にある高等科学研究評議会の一室で飼い慣らされていた。外で何が起こっても関係ありません。内部の環境はコントロールされています。あ 独自のエコシステム。

「マドリードは湿度が 30% しかないので、古い書類を保存するのに最適な都市です」と、床から天井まである金属製の棚の引き出しを開け閉めしながらガルシアさんは言います。巻き毛、黒い瞳、白いチュニックの女性は、国家を構成する何千もの文書を守る責任を負っている。 RJBの歴史アーカイブ。 18 世紀から 19 世紀にかけてのスペインとその旧植民地の植物史の概要。

このアーカイブには、スペイン王室が南アメリカの境界から最果ての島々に至るまで、外国の領土に課すために委託した遠征で科学者や研究者が作成したイラスト、草稿、カタログ、旅行日記、写真、その他の文書が保管されています。フィリピンから。

これらの論文のいくつかは、存在に関する唯一の記録です。 特定の植物他では見られない種。疫病、火災、難破船を生き延びた未公開の文書もあります。彼らはアーカイブ棚に安らぎを見つけるまで世界中を旅しました。 「私たちがここに保管しているものは、植物の多様性とそれを理解しようとする努力の証です」とガルシア氏は説明します。彼女は、自分の目の前に、私たちの周囲の世界を理解したいという原始的な人間の衝動が凝縮されていることを知っています。

もちろん、アーキビストにはお気に入りの作品や物語があり、それらを共有することに嫉妬しません。

これらはその一部です。

王冠の宝石、ムーティス

ホセ・セレスティーノ・ムティス (1732-1808) は絵を描くことはありませんでしたが、彼は当時としては前例のないことを達成しました。それは芸術と芸術の混合です。 科学的普及。カディスの博物学者であり、グラナダ新王国（現在のコロンビア）の植物探検隊のディレクターでもあるムティスは、人生の最後の 26 年間をただ 1 つの使命の追求に費やしました。庭。”彼自身の言葉で。テンペラの挿絵、草稿、白黒コピーを含む、彼が作成した 7,000 点を超える文書は、特別にデザインされた一連の箱に保管されており、アーカイブから離れることはほとんどありません。 「展覧会のためにそれらを貸し出すこともありますが、条件としては、戻ってきたら、箱の中に少なくとも 4 年間保管してから再び展示する必要があります」と、ラテックス手袋で人物の絵を操作しながらガルシア氏が説明します。 トケイソウ プラド美術館の壁に飾られているかもしれません。

この美的優位性を達成するために、ムティスは最初はマリキータの町、次にサンタフェ・デ・ボゴタに 30 名を超えるラテンアメリカのアーティストとともにワークショップを設立しました。それぞれの図面が完成するまでに、数年とは言わないまでも、数か月かかる場合があります。ガルシアはその理由を次のように説明しています。「ムーティスと彼の芸術家たちは、植物の原型を絵の中に描きました。」単一の標本を描写する代わりに、彼らはすべてを捉えることに成功しました ライフサイクル 植物の。図面には種子、葉、茎、開花、果実が含まれており、種の多様性がすべて示されています。

「人間というのは、 賢い人 そして、私たちとは大きく異なりますが、これらの微妙な点は植物にも存在し、それがムーティスが反映したかったものです」とアーキビストは述べています。イラストは虫眼鏡と単毛ブラシを使用して作成され、驚くべきレベルの詳細さを実現しました。しかし、それは単なる芸術ではなく、科学でもあります。「彼の作品は、植物学の普及作品とみなされるためのすべての要件を満たしています。この植物に知的解釈があることは明らかです。」

ムティスの功績は大西洋の両側で非常に影響力があり、1983 年から 1992 年までのコロンビアの 200 ペソ紙幣とスペインの 2,000 ペセタ紙幣に彼の顔が描かれています。彼の絵画コレクションは、ラテンアメリカおよびカリブ海地域のユネスコ世界記憶遺産に登録されています。

タデオ・ヘンケの不思議なカラーテーブル

「これは、アーカイブ全体の中で最も特別で謎に満ちた作品の一つです」と、両手で厳粛な身振りで段ボールのフォルダーを持ちながらガルシアは言う。彼はそれを開いて一連のページを取り出します。もしそれらがラミネート加工されていなかったら、指の間でバラバラになってしまう可能性があります。 「これはタデオ・ヘンケのカラーチャートです」と彼は説明する。 4 枚の折り畳まれたシートからなるノートで、色が塗られた四分円がグループ化され、有彩色に配置されているのが見えます。これらは、1789 年から 1794 年にかけてアレハンドロ マラスピナの世界一周海洋遠征に参加したチェコの植物学者のものでした。

この表が実際にどのように機能するのか、どのように読み取るのかは誰も知りませんが、ヘンケはそれを絵画に適用する一種の「パントン コード」として使用したと考えられています。 野原の植物。 「この方法では、遠征にすべての材料を持っていく必要はありません。テーブルの分類に基づいて各色のコードを書き留めて、落ち着いてペイントするだけで十分でした」とガルシア氏は言います。

この表は植物や花の分類専用に設計され、1,000 以上の異なる色合いがあり、オーストリアの色彩理論家フェルディナント バウアーが開発した技術に基づいていると考えられています。バウアーはその発明をウィーンのハーンケに売った可能性があります。科学者が遠征に出発する前に。これは、植物科学を説明する技術に適用される現存する最古のカラーコードです。

ハエンケはヨーロッパに戻ることはなかった。彼は 1816 年に亡くなるまでボリビアに滞在し、その年にカラーチャートを含むすべての持ち物がマドリードに到着しました。 「ここまで来たのはほとんど奇跡に近い。彼は難破船や世界中への遠征を経験しました。これは非常に謎に満ちた作品であり、それがどのように使用されたのかについてはまだ多くの疑問が残っています」とガルシア氏は要約する。

ルイス・イ・パボンの千と一つの植物学的用途

植物さえも地政学的兵器だった時代がありました。スペインから世界の他の国々への植物ツアーに資金を提供した人々は、それを栽培することに成功した人に主権を与えるような生産性の高い野菜を見つけることだけに興味がありました。イポリト・ルイスとホセ・パボンが指揮した遠征隊もその1つだった。

研究者らは 1777 年から 1788 年までの 11 年間、ペルーとチリを旅しました。合計すると、彼らはヨーロッパの科学にとって新しい種を 3,000 以上記載しました。 「彼らは次のことに集中するための明確な指示を持っています」 有用な植物」とガルシア氏は指摘する。この厳格さのもとで、研究者らは先住民が自分たちの植物相に与えたあらゆる種類の用途を詳しく説明した。薬学から工業用、観賞用まで。 「リマの女性たちが髪を飾るためにいくつかの種をどのように使用したかを指摘する記述さえあります」とガルシア氏は言う。

この遠征はスペイン王室が組織した遠征の中で最も困難で最も実りの多い遠征の一つであった。彼らには決して解決できない君主制の執着があったにもかかわらず。当時スペインは、権力者が料理、香料、治療に使用していたシナモンの独占権をオランダから奪おうと考え、アジア（遠征隊のフアン・デ・クエヤルの指導の下）とアメリカで精力的にシナモンを探し求めた。成功せずに。

マラスピーナ遠征の策略

「これからお見せするのは、ここスペインではほとんど知られていないトリックです。それが何であるか理解できるか試してみましょう。」ガルシアさんは、シルクスクリーンのように見える一連の白黒の植物の絵の鞘を抜く際に、足を滑らせた。すべての職業にはそれぞれの技術があり、アーキビストはマラスピーナ遠征に参加した製図者の技術を発見しました。

黄色っぽい紙に描かれた植物の葉は、正確には絵ではありません。 「刻印されているんです」とガルシアは明かす。そして彼はこう付け加えた。「彼らが現場にいるとき、遠征隊の芸術家たちは時間を節約する必要があったので、彼らはインクを塗った。 葉 彼らは標本を見つけてキャンバスに印刷しました。」その後、少し時間を置いて見直し、水彩で描きました。

植物学者はこのシステムを使用して、植物のできるだけ正確な画像を取得しました。切手は、採取した生きた標本が途中で死んでしまった場合の保険としても機能しました。それは探検家たちが海の向こう側で見たものを示す唯一の証拠であり、倒錯した植民地利権を超えて彼らはそれを共有したかったのです。他の土地の魔法をあなたの土地にももたらしましょう。

アーカイブは戦争、独裁政権、無視を乗り越えてきました。今日も健康を大切にしてください。 「それらは単なる美しい絵ではありません」とガルシアは言います。