マーカス・J・ムーアによるデ・ラ・ソウルの伝記は必読です |ニュース

今週初めに、ホッダー＆ストートンがリリースされました ハイ・アンド・ライジング：デ・ラ・ソウルについての本 受賞歴のある作家および文化管理者による、 マーカス・J・ムーア。

ルポルタージュ、個人回想録、そしてより広範な社会評論の間を意図的に行き来しながら、 ハイ・アンド・ライジンg ニューヨーク州ロングアイランド出身の、時代を定義したヒップホップトリオの非直線的な旅を記録した作品。 魂から – ケルビン・“ポスドゥヌオス”・マーサー、 デヴィッド・“トゥルゴイ・ザ・ハト”・ジョリクール、 そして ヴィンセント・“マセオ”・メイソン – 1989年のアルバム『』のリリースでブレイク。高さ 3 フィート、立ち上がり‘。この伝記では、この独創的なリリースだけでなく、彼らの型破りな精神、刺激的なストーリーテリングとトリッピーでテチカラーのイメージの使用、そしてザ・ルーツ、ファレル、キッド・カディなど、ヒップホップ界のラッパーたちへの広範な影響についても取り上げています。 、カニエ・ウェスト、ケンドリック・ラマー。

『ハイ・アンド・ライジング』は、トリオがサンプリングをめぐる法廷闘争を取り上げ、業界の流動的なプレッシャーにどのように悩まされていたかをより深く掘り下げて掘り起こし、彼らの音楽がストリーミング・サービスで視聴できるようになったのは、激しい法廷闘争を経て昨年のことだった。

デイヴの死をきっかけに完成したムーアは、ヒップホップ史上最大の勝利のひとつを、親族関係と魂のこもった自己発見の物語と結びつけている。以下の本からの抜粋で、ムーアは、POC コミュニティの文化と自己意識に対するデラの影響を振り返っています。

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そのために、私は 90 年代半ばのポスの仲間に対する本能的な反応に注目せずにはいられません。ラップシティと話すときの彼の声にはまったくのイライラ、彼の顔には驚愕の表情があり、彼の話し方には誠実さと外交的な押し引きがあった。インタビューでジョー・クレアに語ったある言葉の中で、彼はMCとしての自分の見方について怒りを表明した。ポスが過小評価されていることについて感じているのを初めて見たのを覚えています。彼が間違っていたわけではないが、過去数年であれば――少なくとも公の場では――彼はそんなことを無視して、いつも作ってきた音楽を作り続けただろう。私の耳は、デイヴが悪名高いBIGの精神状態を狙った曲「Long Island Degrees」に釘付けになっている。 「そんなに死ぬ準備ができているのなら、あなたの人生について質問があります」と彼は、ブルックリンのMCのデビューアルバム「Ready to Die」について言及した。愛、興奮、至福はどうなったのでしょうか？

デ・ラは『ステークス・イズ・ハイ』のリリース後に姿を消し、2000年に入るまで姿を消した。彼らが去った理由には大きな理由はありませんでした。ちょうど振り出しに戻って次のアルバムに取り組み始める時期だった。彼らの不在により、ヒップホップはさらに商業化され、より冷淡なものとなった。一部の批評家がこのアルバムの評価がすべて間違っていたと判断したのはつい最近のことだ。 20年後、ピカピカのスーツの時代の魅力が薄れた後、彼らは、スレートの言葉を借りれば、このLPが「歴史の生産的な利用と音楽の単純な魅力の間で綱渡りをしている、保守主義というよりも懸念の1つ」であることに気づいた。ノスタルジー。

『Stakes Is High』を再訪している今でも、『Slate』のレビューで言及されたのと同じ懐かしさと格闘している。 1996年、私は祖父の死と祖母の緩やかな逝去に苦しんでいたが、公の場で自分たちの感情を調和させようとしている3人の男性の話を聞くと、何か慰められるものがあった。最近母を亡くした後、私は大きな悲しみに苦しんでいますが、このアルバムはこの不確実な時期の鎮静剤のように感じます。グループがLPの中で死に直接関係するようなことを言ったわけではないが、たとえ彼女に話しかけることがなかったとしても、彼女が私の好きな音楽に興味を持ってくれた過ぎ去った日々を思い出させる。彼女は私にデ・ラを聴くよう勧めてくれました。彼女はナズの「シュートアウト」のベースライン、90年代後半の作品のモス・デフの声の音色、ゴーストフェイス・キラーの「カメイ」のソウルのサンプルが気に入っていました。彼女は歌詞を深く理解していませんでしたが、私が歌詞を吸収するのを取り締まることもありませんでした。 2023 年にステークス イズ ハイをプレイしていると、ビジョンが急いで戻ってきます。ランドーバーの古い家で、私が奥の部屋でラジカセの上にかがんでいるのが見えます。最も重要なのは、彼女に会えることです。彼女の声が聞こえます。私の動きを注意深く監視しながら、私にラップをさせ、友人や協力者のトロイとトーマスと一緒に街を走らせてくれた彼女の意欲に感謝しています。私のヒップホップへの愛は主に彼女によるもので、単に彼女がステークスのようなレコードを探索させてくれたからです。このアルバムは依然として、静かなトーンでのプライベートな会話のように感じられます。

1997 年に祖母が亡くなり、私は最も偉大な保護者なしで生きなければならなかったとき、私はデ・ラの隣に住むラッパーの曲を聴きながら同じ詩を楽しんでいたことに気づきました。 1年後、モス・デフとブルックリンのラッパー、タリブ・クウェリはデュオ・ブラック・スターを結成し、デビュー・アルバム『モス・デフ＆タリブ・クウェリ・アー・ブラック・スター』をリリースし、それなりの反響を呼んだ。私がその記録を目指したのは、単にそれが最高だったというだけではなく、それが当時私が保持できる中でデ・ラ、そしてひいては私の家族に最も近いものだったからです。後から振り返ってみると、なぜ人々は 90 年代半ばのデ・ラを好まなかったのかと不思議に思うことは簡単です。しかし、それらは私にとって別の意味を持っていました。彼らは私の人生の最も困難な時期を乗り越えるのを助け、私を過去と結びつけ、愛に頼ることを思い出させてくれました。悲しみの中で、悲しみはすぐに怒りに変わることがあります。涙は握りこぶしとなり、失うものは何もないという考えに変わります。デ・ラは薬用で、私が必要としていた、そして今も必要としているリセットでした。

『High and Rising: A Book About De La Soul』はHodder & Stoughtonより発売中。

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マーカス・J・ムーアは、音楽ジャーナリスト、編集者、キュレーター、評論家、教授であり、『バタフライ・エフェクト:ケンドリック・ラマーが黒人アメリカの魂に点火した方法』の著者でもあります。彼は、ニューヨーク・タイムズ紙でジャズに焦点を当てた「5 Minutes That Will Make You Love…」シリーズの共同リーダーを務めています。彼の作品は、The Nation、The Atlantic、Bandcamp Daily (立ち上げに参加した編集プラットフォーム)、CLASH、-、Pitchfork、TIME、Entertainment Weekly、TIDAL、GQ、The Washington Post、および Rolling Stone に掲載されています。