ポピュラー音楽のミダス王、クインシー・ジョーンズが91歳で死去

クインシー・ジョーンズが音楽の惑星に触れたものはすべて金に変わりました。伝説的で輝かしいアメリカのミュージシャン、作曲家、プロデューサーが91歳で死去した。この絶対間違いのないミダス王のせいで、ポピュラー音楽はその神話の一つ、つまり60年以上の成功を特徴とするキャリアの巨人の主人公を失うことになった。ジョーンズ氏の代理人アーノルド・ロビンソン氏が月曜日に発表したところによると、ジョーンズ氏は日曜日にロサンゼルスの自宅で家族に見守られながら亡くなったという。

彼はトランペット奏者、指揮者、編曲家、作曲家、音楽およびオーディオビジュアルプロデューサーであり、28 回のグラミー賞を受賞しました。 U2のリーダーであるボノは、20世紀の音楽界で最も多才で尊敬される人物の一人を「これまで会った中で最もクールな人」と評した。

彼の最初のヒットシングルは、1964年に全米ポップチャートのトップに立ったレスリー・ゴーアの曲「イッツ・マイ・パーティー」だった。その後、彼はベストセラーのアルバム「オフ・ザ・ウォール」、「スリラー」、「バッド」をプロデュースした。 1980 年代のマイケル ジャクソン、黒人歌手を史上最大のポップ スターに変えたアルバム。 「スリラー」は最大7,000万枚を売り上げ、アルバム収録9曲中6曲がトップ10入りした。

彼はまた、フランク・シナトラのような光の歌の巨人のために作曲もしました。彼は「フライ・ミー・トゥ・ザ・ムーン」を編曲しており、宇宙飛行士バズ・オルドリンが1969年の初の月面着陸の際にカセットに録音した曲を演奏した。トランペットとピアノの才能に恵まれた彼は、あらゆるタイプの演奏家の指揮者兼編曲家であり、あらゆるタイプの演奏家に影響を与えた。ジャンル: ドナ・サマーの「ディスコ・サウンド」からジャズまで、ルイ・アームストロング、ビリー・ホリデイ、アレサ・フランクリン、サラ・ヴォーン、レイ・チャールズ、カウント・ベイシー、ディジー・ガレスピーのプロデューサーとして活躍。

エゴマネージャー

彼のおかげで、トミー・ドーシー、ダイナ・ワシントン、ナット・キング・コール、ポール・サイモン、エイミー・ワインハウス、バーブラ・ストライサンドなど、他の多くのソリストや歌手が自分の曲をチャートのトップにランクインさせました。

スタジオでのたゆまぬ働き手であり、マイルス・デイヴィス、サミー・デイヴィス・ジュニア、フランク・シナトラのような過剰なエゴを管理する名手でもあった彼は、1985年にアルバム『ウィー・アー・ザ・ワールド』を録音したコンサート「ライブ・エイド」のためにスーパースターによる最大のアンサンブルを結成した。当時最も成功した曲のおかげで、エチオピアの飢餓に苦しむ人々を助けるために巨万の富を集めた爆弾だ。

彼は数十の映画サウンドトラックの作曲家でもありました。 1990年に設立された彼の映画・テレビ制作会社は、ウィル・スミスのキャリアをスタートさせたコメディー「ザ・フレッシュ・プリンス・オブ・ベルエア」やその他の番組で大成功を収めた。彼は映画「The Color Purple」を共同プロデュースし、80 代になっても革新を続け、2017 年にはオンデマンド音楽テレビ サービス「Qwest TV」を開始しました。

ジョーンズはビヨンセとジェイ・Zに次いで史上3番目に多くのグラミー賞にノミネートされ（両アーティストの88回に対し80回）、28回の受賞で3番目に多い。 1963年、ジョーンズは「I Can’t Stop Loving You」の編曲により初のグラミー賞を受賞した。

奴隷の孫

ルイビルの奴隷の孫であるクインシー・ジョーンズは、1933 年 3 月 14 日にイリノイ州シカゴで生まれました。クインシー・ディライト・ジョーンズとサラ・フランシス・ウェルズの息子で、父親はセミプロ野球選手で大工でもありました。幼少期に深刻な健康問題を抱えていたため、祖母が必要に応じてオポッサム、イタチ、ネズミなどを調理して彼に食事を与えたという困難な幼少期を過ごした。彼が 14 歳のときに家族でシアトルに引っ越しました。

彼は、ライオネル・ハンプトンのビッグ・バンドやボストンのバークリー音楽学校のバンドなどのグループとナイトクラブでジャズ、ソウル、リズム・アンド・ブルースを演奏するためにトランペットを選択する前に、学校のバンドでさまざまな楽器を試しました。 。彼はジョーンズに編曲と作曲の仕方を教えた16歳の盲目のピアニスト兼歌手、レイ・チャールズに出会った。

1950年に彼はニューヨークに定住し、ジャズクラブで演奏するバンドの作曲、編曲、レコーディングに専念し、ハンプトンのバンドでセロニアス・モンク、チャーリー・パーカー、マイルス・デイヴィスらと交流した。彼は 1950 年代半ばにヨーロッパとアメリカを旅行し、その後パリに移り、ナディア ブーランジェから古典的な作曲を学びました。その後、バークレー・レコードの音楽監督、作曲家、編曲家として働いた。

ビジネスマン

1961 年に彼はニューヨークに戻り、マーキュリー レコードの副社長に就任しました。彼は、ペギー・リー、トニー・ベネット、サラ・ヴォーンを輩出し、レコード業界で大きな力を持つ最初のアフリカ系アメリカ人の一人となった。

「ストラヴィンスキーであれ、マイルス・デイヴィスであれ、アーティストの根底にある動機は、自分が望むような音楽を作り、みんなに買ってもらうことだ」とジョーンズは純粋ジャズ主義者らから売り子呼ばわりされた後、ローリングストーン誌に語った。ポップミュージックを作るために。

「私がコントロールできるのは音楽だけだった」とジョーンズは自伝に書いている。 「それは私に自由を与えてくれる唯一の世界でした…答えを探す必要はありませんでした。答えはトランペットのベルと鉛筆で書き殴った楽譜を超えるものではありませんでした。 「音楽は私を完全にし、強くし、人気者にし、自給自足し、偉大にしてくれました。」

彼のカリスマ性と政策は貴重であり、パブロ・ピカソからローマ法王ヨハネ・パウロ二世、ネルソン・マンデラに至るまで、20世紀で最も有名な人物の多くをもてなしました。マンデラの90歳の誕生日を祝うのを手伝いました。マーロン・ブランドが神経衰弱から回復し、南太平洋の島に隠遁していたときも。