Dir: Shinzo Katayama. Japan/Taiwan. 2024. 132mins
ゴーシュの漫画家志望のヨシオ（成田凌）は、片山で、まだ何も出版していない強がりな小説家の井森（森田剛）と、陰湿なバツイチの福子（中村繪里子）を含む、めったに訪れることのない三角関係の第3コーナーに住んでいることに気づく。晋三の野心的だが凸凹した壮大なエロドラマ。伝説的な漫画家・つげ義春の物語を原作とし、主に1940年代の北日本を舞台にしたこの絵の少なくとも一部が、芳雄の過熱した性的幻想であることは、シュールな描写から私たちに疑いの余地がない。しかし、映画がある程度進んで初めてその範囲が明らかになり、絵はより感情的に複雑で興味深いものになっていきます。
皮肉っぽく刺激的なトーンは、より暗く、より深く悲しいものへと続いていきます
マンガの原作、タイトルも ラスト・イン・ザ・レインは、柘植のキャリア晩年の作品です（初出版は 80 年代初頭）。柘植は 60 年代に人気が爆発し、シュルレアリスムのスタイルとカウンターカルチャーの傾向がロバート・クラムと比較されるアーティストです。クラムと同様に、柘植には漫画界に支持者がおり、映画の観客のかなりの部分は既存の柘植ファンから選ばれる可能性が高い。この映画は東京初公開後にタリンでも上映され、『』でデビューした片山監督の知名度を高めることになるだろう。 ケープの兄弟たち 』（18）で2作目で日本映画監督協会新人監督賞を受賞。 ない （2022年）。
片山は確かに、意見の対立を招きかねないアプローチを取ることを恐れない監督だ。エロティックなレイプシーンで映画の冒頭を開くというのは、かなり大胆な行動だ。そして、後の啓示（かなり後になって、これは物語の要点を理解するのに長い時間がかかる写真です）によって、最初の70分ほどの出来事に別の視点が与えられたとしても、これが映画であるという事実は変わりません。男性が見つめる、たわわな乳房と汗で光る女性の性的エクスタシーのショットが異常に好きだ。
この映画のタイトルにもなっている冒頭シーンは、社会的に不器用で性的に欲求不満を抱えていたヨシオの心の中の幻想であることがすぐに明らかになり、ヨシオはすぐにそれを最新のマンガに変える。しかし、彼の仕事の市場は必ずしも貪欲とは言えず、ヨシオは嫌な家主のおやじ（竹中直人）に家賃を借りている。ヨシオと井森が引っ越しを手伝うようおやじに説得されたとき、ヨシオが福子に初めて会ったのはおやじを通じてだった。男たちが到着すると、福子は満員ではないだけでなく、裸で気だるい昼寝を楽しんでいた。その事実がヨシオの性欲とスケッチブックを暴走させる。しかし、彼は行動を起こすのが遅すぎて、福子と井森は結びつき、さまざまな理由からすぐにヨシオの狭いアパートに引っ越します。
映画の内容を明かすことは、この映画のより成功した側面の 1 つを台無しにすることになります。ストーリーテリングの幻覚的な性質が物語自体と融合し始めると言えば十分でしょう。そして、この絵の皮肉っぽく刺激的なトーンは、より暗く、より深く悲しいものへと移り変わっていきます。
色調の不一致と、映画の女性キャラクターの描写について疑問があります。これは確かにすべての人に当てはまるわけではありません。しかし、そこには技術的な芸術性が見られます。サウンドスケープは重層的で不安を感じさせます。台湾中部の嘉義市の近代化されていない街並みは、戦後の日本の姿を倍増させ、素晴らしく見えます。その豊かな宝石のようなカラーパレットは見るのが楽しく、その後の他のシーンは本能的な激しさでマウントされています。最初は搾取的な夢精のように見えたものは、真に不安な悪夢に変わります。
制作会社：株式会社セディックインターナショナル
海外販売: Celluloid Dreams [email protected]
Producers: Fumiko Tsutsui, Kensuke Zushi, Liu Shihua
Screenplay: Takamasa Oe, Shinzo Katayama, based on the manga by Yoshiharu Tsuge
撮影：池田直也
プロダクションデザイン：磯貝さやか
Music: Hiyoko Takai
主演：成田凌、中村繪里子、森田剛、竹中直人、リー・シン
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