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2024-09-19 13:49:18
ヘンリエタ・ヴェルホスティンスカ: イネスさん、ベルの小説「People in Boats」を舞台化するのは誰のアイデアだったのですか？レルデ・シュトゥンブレがこの小説を劇化しました。
イネーゼ・ミチューレ: これはラトビア国立劇場が長い間温めてきたアイデアであり、私を招待することでようやく実現しました。
彼らは何を動機にこの小説を書いたのですか? なぜこの小説を書いたのですか? アルバート・ベルに敬意を表して?
イネーゼ・ミチューレ: いいえ、言語が消え始めているという事実に敬意を表して、それは悲劇的に聞こえますが、国立劇場が、私たちの人々、私たちの国、私たちの言語を保持する小説の中の価値観について話すことは重要だと思います。これらは、彼らが何度も何度も話している国立劇場の価値観です。
ウルディさん、この役をオファーされる前にこの小説を読んでいましたか？
ウルディス・アンゼ: いいえ、役をオファーされる前には読んでいませんでした。
これを読んで、この資料を学んだ感想はいかがでしたか?
ウルディス・アンゼ: この小説を読んでいる間、複雑な気持ちはありましたが、とても興奮し、とても感動しました。私が学生だった頃、必修の文学には入っていませんでした。
ラトビア国立劇場での公演「ボートに乗った人々」
写真: マティス・マルコフスキス
これは非常に視覚的なショーだということを強調したいと思います。絵画のように読める効果的な映像シーンがたくさんあります。イルゼ・ヴィトリーニャの素晴らしい衣装は、ショートパンツとシャツという現代的な衣装から、長くてボリュームのあるドレスで歴史的な時代へと移り変わります。ギンタ・シッポの2面セットデザインは、この止められない砂丘を作り出します。ところで、俳優について考えてみると、絶えず動いて傾いているこれらの面の間のセットデザインの中で、俳優たちがどれほど簡単に存在するのでしょうか?
ウルディス・アンゼ: いつも簡単というわけではありませんが、何度も言ってきたように、その重荷は俳優にとって良いものであり、助けになります。逆境を乗り越えることは、物語を伝えるのに役立ちます。
登場人物たちも、絶えずこうした砂を乗り越えています。彼らは変容の過程にあります。間違いなく、ライトスコアも重要な役割を果たしています。イネセ、ウルディ、あなたとライトアートの関係はどのようなものですか? ところで、私は「Teātris.zip」の編集者として、パフォーマンスの記録に立ち会っており、俳優にはこの光を得るために立つべき特定のポイントがあることを知っています。
ウルディス・アンゼ: 私たちはすでに訓練されたサーカスの馬のようです。パートナーを隠しているか、自分自身が光の中に入っているか、すでにわかります。光はすでに皮膚の毛穴に吸収されています。私たちはすでにどこへ行くべきか、どこへ行くべきでないか、どこに見られるか、どこに光があるかを感じています。
俳優としてのあなたにとって、光は、例えば時間帯や感情的な陰影といった必要な感覚を生み出してくれますか?
ウルディス・アンゼ: もちろん、光は音と同じように雰囲気を醸し出します。
ラトビア国立劇場での公演「ボートに乗った人々」
写真: マティス・マルコフスキス
このショーのビジュアルはどうやって生まれたのですか? とても意味深く、とても象徴的で、とても比喩的で、とても表現力豊かです。
イネーゼ・ミチューレ: ギンタ・シッポがこの木のモチーフをどうやって思いついたのかはわかりませんが、ギンタに会ったとき、私は暖かい部屋が必要だと言って、ノアの箱舟について話しました。私たちは、この小説が私にとってノアの箱舟のようだと話しました。ギンタがやって来て、「ねえ、床があるから、好きなように曲げていいよ」と言いました。ギンタはすでに、「ここで自分を表現していいよ」と言っていました。そして、私は夏の間ずっと、モデルの写真の視覚化をしていました。彼は箱を作ってくれて、その中で私が遊んで、俳優をこう配置したり、ああ配置したりすると部屋で何が起こるかを見ることができました。もちろん、人生ではすべてが異なります。そうです、変形する平面にするのはギンタ・シッポのアイデアでした。
舞台装置 iまた、砂丘の止められない力もあり、徐々にクルシュー村を覆い尽くしています。あなたの主人公である教師のクロニスは、砂丘と戦い、この村がこの砂山の下に消えていくのを阻止しようとしています。あなたのキャラクターについて考えると、クロニスは、ラチュプレシスやペル・ギュントを含むシリーズに属していると思います。なぜなら、彼らもとても素晴らしい人々であり、強いキャラクターだからです。あなたのクロニスにも、この継承を感じますか？
ウルディス・アンゼ: イネーゼはリハーサルの後で、私がここで実験しているのではなく、皆さんを人として感じたままに役を与えただけだと私たちに言いました。まあ、前の監督たちも私に対して同じように感じていたのかもしれません。もし皆さんがそのような連想を持っていたなら、後継者にもそのような連想があるかもしれません。
あなたのクロニスは、小さな国家が共通の破壊に抵抗するために協力する能力について、非常に厳しく、また辛辣な言葉を言います。あなたのキャラクターの発言や行動のすべてに同意できますか?
ウルディス・アンゼ: いいえ、絶対に賛成できませんが、もしそのような人々がいなかったら、私たちもここにいないでしょうし、私たちのラトビアも今のような姿にはなっていなかったでしょう。公演中、私はよくワイデンバウムの詩「なぜなら、腹こそが最高の神だから/そして、一人ひとりが自分の最も近い存在だから」を聞きました。そして、これが村が衰退している理由の1つでもあります。私たちにとって、それはとても難しいことだからです。私たちが団結できるこのような瞬間、歴史上そのような瞬間は非常に稀で、100年に一度のことです。
イネセ、消えたクラス族の物語、それは実はラトビア人の物語なのです。
イネーゼ・ミチューレ: もちろん、そうです。作者が消滅した国の歴史の一段階を取り上げ、自分が生きていた当時の世界について非常に効果的に語っているのは非常に興味深いことです。ラトビア語はロシア語によって抑圧されており、ラトビアは地球上から簡単に消し去ることができます。世界の中でラトビアとは何か、ペニー硬貨ほどの大きさのこの小さな村とは何かという疑問が浮かびます。ここで作者は、この小説が書かれたのがどれだけ前か見てください、という今日にも関連する疑問を投げかけています。誰もが、これは現代についても語っていると言います。
そうですね、ソ連時代に書かれたこの小説が、今日でもそのメッセージで強く共感を呼んでいるのは驚きです。イネーゼさん、この物語はとても悲しいですね。喜びはほとんどなく、また、多くの点で、このショーではとても脆く感動的なラブストーリーでもあり、悲しいものでもあります。このすべてに喜びの光を見ますか？
イネーゼ・ミチューレ: そうです、だから最後には海があるんです。もちろん、新しいものが生まれるためには古いものが死ななければなりませんが、死は終わりを意味するわけではありません。それはただ新しい始まりに過ぎないと思います。
ラトビア国立劇場での公演「ボートに乗った人々」
写真: マティス・マルコフスキス
はい、それは楽観的に聞こえます。このショーには、私が何度も見た俳優たちが出演しています。たとえば、サニタ・パウラ・ヴァルナは、皮肉屋の魔女、気難しい生き物の役を演じています。彼女は通常、もっと叙情的で繊細な役を演じているからです。そしてもちろん、ダチ・ボナティは、そのエネルギーで皆を圧倒する男爵夫人です。あなたは以前にも国立劇場で働いたことがありますが、それはすでに 10 年前の公演「ルナの祭りの踊り」と「頭の交代」でした。俳優たちに珍しい課題を与えて、彼らに挑戦させたいという気持ちはありましたか?
イネーゼ・ミチューレ: はい、私はいつも俳優に挑戦するのが好きです。例えば、1つの役しか演じていない俳優とどう付き合うか、スポーツ的な興味があります。私は挑戦されることに興味があります。ダチと言えば、私はずっと前に彼女が輝かしい役を演じているのを見ました – [izrādē] 「ミセス・ウルフを怖がるのは誰？」。この外国の力をもっと適切に表現できるのは誰かと考えたとき、デイスはその重大さを表現できる女優であり、デイスがこの役にとても愛着を持っていることをとても嬉しく思います。
ウルディさん、あなたのところに仕事を持ち込んでくる新しい監督に、あなたは毎回何を期待しますか？経験からくる懐疑心を持って監督と向き合うのですか、それとも常に新しい期待を抱いて、最終的にはショーの仕事が成功するように監督に何を言ってほしいか、何をしてほしいか、何を提示してほしいかを考えるのですか？
ウルディス・アンゼ: 私はむしろサプライズに対して覚悟ができています。私自身が発見するサプライズに対して、他に何ができるでしょうか。イネーゼはとても繊細で、とても賢く、俳優に対して非常に敬意を持っています。私たち俳優は皆、心を開いて、自分たちに降りかかるサプライズに備えていたと思います。さて、それは起こりました。このショーは昨日観客に公開され、観客が来て評価してくれるでしょう。
演劇評論家として、このショーは成功であり、確実に観客を獲得するだろうと言えます。
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