ポール・ウェラーのインタビュー：「世界は道を見失っていると思う」

ポール・ウェラーがアンカット誌に新作アルバム「66」について語る。モッドファーザーの最新傑作の完全レビューは、アンカット誌の最新号で読むことができる。 ノーカット。

ポール・ウェラー 常に一人で作曲する傾向のある作曲家です。 ジャム 彼は約140曲を録音したが、数曲のカバーと数曲を除いて、 ブルース・フォックストン オリジナル作品はすべて彼によって書かれた。 スタイルカウンシル 興味深いコラボレーションやゲストボーカリストが満載だったかもしれないが、彼らが録音した100曲以上の曲のほとんどすべて、 ミック・タルボット インストゥルメンタルを除くすべての曲は、彼の最初の15年間のソロアルバムと同様に、P・ウェラーの作品としてクレジットされています。

キャリアの復活以来 22 夢 2008年（プロデューサーとの共同作） サイモン・ダイン）、ウェラーはプロとしてのコラボレーションを喜んで受け入れたようだ。

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UNCUT: 2007年にUncut誌に、あなたは共同執筆について非常に自意識過剰だったと語っていましたね。

ポール・ウェラー: そうですね、それはグレアム・コクソンと仕事をした後だったと思います。その経験から、2人の男がアコースティックギターを持ってリハーサルスタジオに座っている必要もなく、作曲できることがわかりました。私とグレアムは、テープやCDでアイデアを送り合い、お互いのアイデアを書き直しながら、ゆっくりとまとまっていきました。私はそういうやり方で仕事をするのが本当に好きです。共同作曲は、それほど奇妙で自意識過剰なものである必要はないとわかりました。

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66 では共作者全員とそういうふうに仕事をしたんですか?

ほぼそうだ。このアルバムにはたくさんのコラボレーターがいるが、同じ部屋に集まることはほとんどなく、主に電話で作業した。ボビーと [Gillespie] ノエル [Gallagher]彼らとチャットして、曲のデモを送ったら、どちらの場合も数時間以内に完成した歌詞が返ってきました。つまり、これらの曲は瞬時にできたということです。コラボレーションの問題の 1 つは、時間の確保です。誰もが自分のことをやっていて、ツアーに出ていたり、自分のレコードを作っていたり、何かしらやっています。しかし、テクノロジーの驚異により、非常に迅速かつ効率的に行うことができます。

ロバート博士はおそらくここでのあなたの最年長の協力者ですよね？

ええ、私たちは90年代初頭から、いやもしかしたら80年代後半から、Blow Monkeysで一緒に仕事をしてきました。彼は私の最初の数枚のソロアルバムで演奏と歌を担当しました。彼はMonks Road Socialというコラボレーションプロジェクトでプロデューサーを務め、多くのゲストアーティストと仕事をしています。彼は私にバックトラックと歌詞を送ってくれたので、私はトップラインを作り直して歌詞の一部を変えました。それが「Rise Up Singing」になりました。誰にも気づかれないうちに出来上がったのです。それでこのアルバムのためにもう一度取り組んで、演奏し直し、オーケストラを加えました。私たちは本当にこの曲にふさわしい出来になったと思います。

この遠距離でのコラボレーションは、昔のプロデューサーであるサイモン・ダインやジャン・“スタン”・カイバートと共作したときと違いますか？

サイモンとスタンの二人と共作したアルバムは、たいていバックトラックが付いていて、それに即興で合わせていました。これはもっと自発的で即興的な作曲方法で、頭に浮かんだことをそのまま歌っていました。これは今までやったことも、その後もやったことがありません。それから即興で曲作りをし、どの部分がうまくいったかを見て、うまくいかなかった部分は取り除きました。このことが私をさまざまな分野で成長させてくれました。年を取っても、さまざまな方法で作曲に取り組むのは楽しいです！私はすでに作曲家としての実力は証明していますが、他の方法を試し、さまざまな方法で作業し、さまざまな人々と作曲し、物事を面白くしたいと思っています。

Le SuperHomard は、私たちの一部にとってはちょっとした発見になるでしょう。Christophe Vaillant とはどのように知り合ったのですか?

彼が数年前に出したアルバム「Meadow Lane Park」が大好きです。クリストフはマルチ楽器奏者で、本当に才能のある人です。数年前に「On Sunset」の素晴らしいリミックスをしてくれたので、一緒に何か作ろうと提案しました。彼と一緒に、デモをいくつか送ってもらい、私が歌詞を書いて少し手を加えた後、彼が私のスタジオに来て仕上げました。音楽的な言葉で説明するのは難しいですが、彼の曲にはフランスらしさがあります。ハーモニーやメロディーに何かがあります。「My Best Friend’s Coat」はフランスらしい曲です。Style CouncilのEP「A Paris」やCafe Bleuの「Down In The Seine」、「The Paris Match」などの影響があると思います。私の歌詞は、その雰囲気や、シャンゼリゼ通りをぶらぶらしたり、セーヌ川沿いでぶらぶらしているような気分にさせようとしました。

ハンナ・ピールは定期的なコラボレーターになりました。彼女はあなたの音楽に何をもたらしていますか？

彼女はとにかく自分のやっていることを完璧にこなします。邪魔をせず、彼女のストリングスのアレンジは曲を引き立て、素晴らしいアイデアを持っています。彼女はさまざまなタイプの音楽に根ざしており、前衛的なオーケストラ音楽だけでなく、エレクトロニック音楽にも深く関わっています。本当に良い影響の組み合わせです。みんな彼女のライブを見に行くべきです。彼女は本当にこれらの要素を巧みに組み合わせます。

サッグスも一緒にライブ出演しますか？

彼がそうしてくれたら最高だね。「Ooh Do U Think UR」の曲をライブでやったのは一度だけ。チェルシーFCのバーセクションでの小さなライブに彼が参加してくれた時だった。ライブでやれて最高だった。私たちは親友になった。彼とは電話で曲を書いて、その後彼がスタジオに来て仕上げるんだ。彼はとても才能のある人で、おそらく自分でも気づいていないほど才能があるんだろう。彼のワンマンショーを見たことがある？彼はとても面白い。素晴らしい演劇だよ！

アルバムには統一テーマがあるのでしょうか？

誰かに提案されるまで、それについて考えたことはありません。私は曲を書きながら進んでいく傾向があり、そのうちのいくつかはより大きなアルバムの一部として機能しますが、そうでないものもあります。2021年にFat Popを完成させてから20曲を書きました。当初のアイデアは、これを大規模で広大なダブルアルバムとしてリリースすることでしたが、20曲すべてをまとまりのある方法でまとめる方法はないように思えました。そこで、その20曲から12曲を取り上げて、これらが一緒に機能すると思われる曲です。何か共通するテーマはありますか？

共同体性、一体感、さらには精神性への動きがあるようです。

うん、そうかもしれないね。それはおそらく、私が今どこにいるのかを示していると思う。つまり、ますます敵対的になっている世界でのスピリチュアリティの探求だ。組織化された宗教的な意味でのスピリチュアルという意味ではない。それが問題になることが多いから。でも、世界は道を見失っていると思う。私が言っているのは、地球とのスピリチュアルなつながり、そして私たちが地球で何をしているかということだ。私たちは舵を失っているように見える。サッグスの「Ship Of Fools」の歌詞はそれについて言及していて、ボリス・ジョンソンとその他の保守党の下での腐敗と縁故主義を少し皮肉っている。そして、ロックダウンに対する反発、団結とつながりへの欲求は間違いなくある。アーランド・クーパーの「Burn Out」の歌詞はそれへの言及でいっぱいだ。例えば、コロナ禍でのクリエイティブな人たちは全員レンガ職人か何かに再訓練すべきだという奇妙な政府の指令など。覚えてる？あれはとんでもない話だった！

66の素晴らしさをもっと知りたい方は ポール・ウェラーファンポッドキャスト

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