NASAアートプログラム創設ディレクターのジェームス・ディーン氏が92歳で死去

マーキュリー、ジェミニ、アポロ計画の側面を記録するためにロバート・ラウシェンバーグ、ノーマン・ロックウェル、ジェイミー・ワイエスなどのアーティストを招待するNASAプログラムを運営した風景画家のジェームズ・ディーンが3月22日にワシントンで死去した。 彼は92歳でした。

息子のスティーブンさんは介護施設で死亡を確認した。

1963年のマーキュリー最後のミッションから1974年まで、ディーン氏は数十人のアーティストに宇宙飛行士、ケープカナベラルの発射台付近（およびケネディ宇宙センター）、そして海洋着水後に宇宙飛行士を回収した船へのアクセスを与えた。

ディーン氏は、アーティストは写真では見つけられない視点を提供してくれると信じていました。

「彼らの想像力は、星、月、外惑星の科学的説明を超えて冒険することを可能にします」とディーン氏とバート・ウルリッヒ氏は著書『NASA/ART: 50 Years of Exploration』（2008年）の中で書いています。

1963年5月、L・ゴードン・クーパーが最後のマーキュリー計画に出発する前の夜、ディーン氏は画家のピーター・ハード氏とラマー・ドッド氏にロケットの発射台近くの野原で作業することを許可し、照明用の巨大なランプを提供した。

茂みの中で絵の具や筆を持った二人の芸術家を見た警備員は、彼らが脅威をもたらすものではないとすぐに判断し、発射台の頂上まで連れて行き、そこでマーキュリーカプセルの中を観察した。彼の抽象的なガッシュ絵画「Max Q」のインスピレーション。

1965 年、当時 19 歳のジェイミー ワイエスは、近くのガントリー (打ち上げ前にロケットを囲い整備する巨大な構造物) からジェミニ 4 号が打ち上げられる様子を描いた水彩画「サポート」を描きました。

「ジェイミーは端に行って足をぶらぶらさせて、メイン州のどこかの波止場に座っているかのように絵を描いていた」とディーン氏は2019年のナショナル・エア・アート・キュレーター、キャロリン・ルッソとのインタビューで語った。宇宙博物館。

ラウシェンバーグ氏は、人類初の月面着陸を果たしたアポロ11号のミッション前の数週間、宇宙センターの敷地内を歩き回った。

「彼はスケッチパッドなどを持ってきていませんでしたが、彼がやりたかったのは、私たちの写真ファイルを見て、アクションをリアルタイムで体験することでした」とディーン氏はルッソさんに語った。

この経験により、ラウシェンバーグ氏は、「Sky Garden」を含む 34 枚のリトグラフ シリーズ「Stoned Moon」を作成するようになりました。この作品では、多くの部品にラベルが付けられたサターン 5 ロケットのネガ画像を、爆発の画像の上に重ね合わせました。オフ。

1969年7月16日のアポロ11号打ち上げ前の数時間、ディーン氏はイラストレーターのポール・カル氏に許可を得て、ニール・アームストロング、バズ・オルドリン大佐、マイケル・コリンズ中佐が朝食をとり、その後スーツを着ている様子をスケッチすることを許可された。それらの空間で。

ジェームス ダニエル ディーンは、1931 年 10 月 14 日にマサチューセッツ州フォールリバーで生まれました。彼の父、ジョンはパティシエでした。 彼の母親、セイディ（グリフィン）ディーンが家を管理していました。

ジェームズは、高校時代に歴史教師が生徒たちに宿題を描くように言い、飛行機や船のスケッチを始めたときに自分に芸術的才能があることに気づきました。 1950 年にマサチューセッツ州ニューベッドフォードのスウェイン美術学校に入学し、パナマでの陸軍勤務を挟んで 1956 年に卒業しました。

彼はグラフィックデザイナーとして国防長官室に雇われた。 5 年後、彼は NASA の教育プログラムおよびサービス部門に加わりました。 NASA 管理官のジェームス ウェッブ氏が美術プログラムを創設した翌年の 1963 年、ディーン氏はその創設ディレクターに任命され、同局における数多くの責任の 1 つとなりました。

ディーン氏がアートプログラムの手配を担当している間、国立美術館の絵画学芸員であるヘレワード・レスター・クック氏がアーティストたちに連絡を取り、アーティストたちには一人当たり800ドルが支払われた。 彼らは、アポロ関連の絵画や図面を集めた 1971 年の本『宇宙の目撃者』で協力しました。

「ジムはアーティストが宇宙時代に重要な貢献をするだろうという先見の明を持っていた」とウルリッヒ氏は電話で語った。 「エージェンシーの歴史は、アートを通して、そしてアーティストの目を通して展開されます。」

科学専門の機関にアートを依頼するという概念は、初期には広く受け入れられなかった、とディーン氏は振り返る。 彼は1983年にオーランド・センチネル紙に対し、一部の宇宙技術者は「芸術家たちを面白いほど寛容に扱っていた」と語った。

さらに、「その後、彼らの宇宙用ハードウェアがアーティストの想像力と技術によってファンタジーと美のイメージに変換されるのを見て、彼らはますます敬意を払うようになりました。」と付け加えました。

この作品は 1965 年と 1969 年の展覧会といくつかの旅行ツアーにつながりました。

ディーン氏は、俳優と区別するために自分自身を「もう一人の」ジェームス・ディーンと呼んでいたが、1974年にNASAを退職し、航空宇宙博物館（2年後に開館）にコリンズ大佐の下で美術学芸員として入社した。アポロ11号のディレクターだった宇宙飛行士。

ディーン氏は、NASAから約2,000点の絵画や素描を博物館に移送するほか、展示品の準備や他の美術品の入手も担当した。 彼はまた、スペースシャトル計画の絵画を NASA に寄贈しました。

彼は 1980 年に退職し、バージニア州アレクサンドリアのスタジオで自分の絵に専念しました。また、自由の女神を彫刻したフレデリック・バルトルディを讃えた 1985 年の切手など、米国郵便公社の切手もデザインしました。

コリンズ大佐との友情により、ディーン氏は「Liftoff: The Story of America’s Adventure in Space」(1988) で NASA の歴史を描くスケッチを作成することになりました。

ディーン氏には息子のスティーブのほかに、もう一人の息子リチャードがいる。 3人の孫。 そして曾孫が4人。 1952年に結婚した妻のリタ（ウィリアムズ）・ディーンは2019年に亡くなった。息子のジェームズは2018年に亡くなった。

ディーン氏は、ロックウェル氏の絵画がアメリカの小さな町を懐かしく呼び起こすことで有名だったので、1965年のジェミニ3号飛行前のカウントダウン実証試験中に宇宙飛行士のジョン・ヤング氏とヴァージル（ガス）・グリッソム氏に会えるよう手配した。

当時ルック誌で働いていたロックウェル氏は、二人の宇宙飛行士の写真を持って去った。 しかし、マサチューセッツ州ストックブリッジのスタジオに戻った後、宇宙服についてもっと詳しく知る必要があることに気づきました。 彼はディーン氏に一つ頼んだ。

ディーン氏の要請は当初、訴訟内容が機密扱いで郵送できないため拒否された。 そこで彼はスーツ技術者のジョセフ・W・シュミットに連絡し、スーツをストックブリッジに持ち込んだ。 ロックウェル氏がヤング氏とグリッソム氏のスーツ姿を描く間、シュミット氏は一週間滞在した。

1965年の展覧会のためにこの絵がナショナル・ギャラリーに展示されていたとき、ディーン氏は美術館の館長であるジョン・ウォーカーにこの絵についてどう思うか尋ねた。

「そして彼は私を真剣に見て、『ノーマン・ロックウェルがこれほどの資質を持っていたとは知らなかった』と言った」とディーン氏はルッソさんに語った。 翌朝、ディーン氏はロックウェル氏に電話して、ウォーカー氏の発言を伝えた。

「彼は『ああ、これで幸せに死ねる』と言いました。」