血と嘲りの間、ウィージーの二つの顔

犯罪現場ではまだ銃が煙を上げていたが、ウィージーはすでに現場にいた。伝説的な写真家は警察に先駆けて、遺体とその血痕がまだ熱い状態でスクープと新聞の一面を確実に飾りました。しかし、ニューヨークの路上での暴力と惨状をフィルターなしで見せることに加えて、ウィージーには別の側面もあった。マップフレ財団が1月5日まで主催し、この写真界のヤヌスの知られざる顔を明らかにする展覧会「スペクタクルの解剖」で見られるように、彼はハリウッドで最も美しくない顔を見せた。

本名はユーザー・フェリグ（ウクライナ、ゾロチフ、1899年-ニューヨーク、1968年）、入国管理ではアーサー・H・フェリグとして登録され、ウィージーとして聖別されているが、その独特のペンネームは難解なギジャである「ウィジャ」という言葉の音声解釈である。彼が自分自身を「第三の目」を持つ「中程度の写真家」であり、まるで精霊のようにどこにでもいると表現したのは無駄ではなかった。彼は自らを「世界最高の写真家」と称し、その凄惨な写真で数世代の記憶に残りました。

この展覧会では、1930年代から1940年代の裏社会の悪行、出来事、ニューヨークの夜の疎外さの公証人としての彼の仕事と、1948年から1951年の間にハリウッドで彼が行った珍しいあまり知られていない仕事を対比させます。ザ・ドリームスは、彼のニューヨークのイメージほどの人気と認知度を達成することなく、彼の「写真風刺画」で裕福で有名な映画の有名人を風刺しました。

批評では、ある時代と他の時代の根本的な対立が強調され、前者を賞賛し、後者を軽蔑します。しかし、展覧会は、スタイルやテーマの違いを超えて、両方のステージ間の「深い一貫性」を示したいと考えています。

ウィーギーは 1909 年にユダヤ人の家族とともにニューヨークに移住し、そこで最も生々しく、最も鮮明なアメリカン ドリームに遭遇しました。彼はフォトジャーナリストになる前は、ACME News Pictures エージェンシーで開発アシスタントを務めていました。 1935 年から 1945 年にかけて、彼はニューヨークの夜をツアーして、殺人、警察の襲撃、交通事故、火災、陰惨な出来事を描きました。タブロイド紙が異議を唱えたいくつかの画像。

彼は警察官、消防士、さらにはFBIさえも追い越すことができました。彼はシボレーのラジオで警察の周波数に合わせた。彼はトランクの中に暗室とタイプライターを備えた移動オフィスを設置した。自分の非凡な才能に自信を持っていた彼は、コピーの裏に「ウィージー・ザ・フェイマス」という印を押しました。

血だまりの中に横たわる謎だらけの死体、マットレスに詰め込まれて半裸の子供たち、監房に向かう途中で警察のバンから出てくる女装者など、今日ではポリティカル・コレクトネスの観点から彼らの写真は公開できないだろう。

操作された

現実に忠実に、彼は彼の最も有名なイメージの 1 つを「製造」しました。展覧会に展示されている「批評家」は、1943 年 11 月 22 日にメトロポリタン歌劇場で初演された際に撮影された、計画的なシーンです。ウィージーにとって、それは毛皮を着て宝石をちりばめた二人の上流社会の女性が、ウィージーがスラム街で探した物乞いの女性と並んで登場するモンタージュではあるが、彼の最高傑作だった。

「彼はニューヨークの社会階級と対峙し、彼らを隔てる深淵を見せたかったのです」とカルティエ＝ブレッソン財団の理事で展覧会のキュレーターであるクレマン・シェルーは説明する。 「ウィージーは現実の前に留まります。時にはそれを記録し、また時には現実を少し調整します。シーンを構成し、イメージを構築します。彼は嘘をつくためにやっているわけではありません。演出があっても彼のイメージは嘘をつかないからです」 」とシェルーは言います。

夜と血にうんざりした彼は、ニューヨークをハリウッドに変えた。 MoMA で作品が展示されると、彼はイベント写真から「写真風刺画」に移りました。彼が「弾性レンズ」と呼んだもので、彼は金持ちや有名人を変形させ、ハリウッドの「スターシステム」、その儚い栄光、そしておべっかを嘲笑する。彼の酸っぱい皮肉が実験室に現れます。彼の引伸機からは、何十万ものマリリン・モンローのあまり見栄えのしない肖像画が現れた。そして、ヴァッレ・インクランのグロテスクな雰囲気にインスピレーションを与えた、キャット・アレーの歪んだ鏡を彷彿とさせるチャールズ・チャップリンの奇妙なビジョンも同様です。ウィージー自身は、歪んだ自画像を撮り、ジョン・F・ケネディ、サルバドール・ダリ、グルーチョ・マルクス、毛沢東、ジャッキー・ケネディ、エリザベス・テイラーなどのアイコンをデフォルメしています。

「彼の作品のこの部分は、あまり知られていません。当時の報道にはよく登場しましたが、彼の出来事の写真のように、美術館にはありませんでした」とシェルーは説明します。 「このようなギャップは、写真の歴史の中でも珍しいことです。これらは表裏の関係にあります。ハリウッドにはスペクタクル社会に対する酸っぱくて激しく鋭い批判がありますが、ウィージーはビッグアップルの暗黒街の黒人のイメージでイベントをスペクタクルに変えます」と彼は結論付けた。