監督はニューファンドランドの小さな町に忍び寄る恐怖を発見

TORONTO –

新興移民のクリスチャン・スパークスは、故郷の州周辺でいくつかの映画を撮影してきましたが、新作サイコスリラー『ザ・キング・タイド』で、長年逃れてきたユニークな町に迷い込む機会を見つけました。

住民約50人が暮らし、かつてはにぎやかな漁業コミュニティだったニュージャージー州キールズは、監督にとって特に不気味な映画的魅力を秘めていた。 ギザギザの岩の海岸は視覚的に不気味で、小さな木造の家々は時が止まったかのように見えました。

金曜日にカナダ全土で劇場公開されるこの映画について、スパークス監督は「風景がとても特徴的だ」と語った。

「あのような本物らしさを再現するのは難しいです。」

セントジョンズ出身の彼は長年キールズに注目していたが、人里離れた場所にあるため撮影には費用がかかった。

約900万ドルの予算がかかったという「キング・タイド」のおかげで、最終的に彼はやりたいことリストから町を横断することができた。 それは、映画全体が展開する名前のない幽霊のような架空の島の舞台となりました。

島の孤立した村人たちは、壊滅的な沈没船の唯一の生存者である謎の幼児が海岸に漂着した後、彼らの生活が永遠に変わってしまうのを目の当たりにします。

二人は赤ん坊にアイラと名付け、自分たちの子として育てる。 彼らはまた、赤ちゃんが怪我や病気に対する免疫を約束する説明できない治癒力を持っていることも発見しました。

年月が経つにつれて、彼らはアイラの能力に依存するようになります。 少女の力が衰え始めると、コミュニティが崩壊し始めてパニックが始まります。

「キング・タイド」は、フォーク・ホラーのジャンルに新たに参入した作品で、「タイタニック」でケイト・ウィンスレットの冷酷な母親を演じたフランシス・フィッシャーや、「ロー＆オーダー」の主役刑事の一人であるエイデン・ヤングなどのキャストによる鋭い演技が特徴だ。トロント：犯罪的意図。」

アルバート・シンの脚本に基づいたこの作品は、M・ナイト・シャマラン監督の『ザ・ヴィレッジ』とマイク・フラナガン監督のNetflixシリーズ『ミッドナイト・ミサ』を彷彿とさせる。この2つのプロジェクトは、孤立した環境でカルト的な集団思考を扱った作品だ。

スパークス監督は、自分の映画が他人のアイデアに大きく偏らないようにするために後者を上映したと語った。 彼はまた、町の人々をより親しみやすいものにするために、オリジナルの脚本の一部を調整しました。

昨年のトロント国際映画祭での自身の映画のプレミアに出席した際、彼は「人々はさらに狂気的で狂っていた」と説明した。

「もう少し地に足が着くように一生懸命努力しました…やりすぎないことが私にとって重要でした。」

『キング・タイド』の地に足の着いた部分の一部は、周囲の世界が崩壊していく中で自分の能力を理解しようと努める無邪気な10歳の少女、アイラの複雑さを伝える若いスターのキャスティングに依存していた。

スパークスさんは、適切な俳優を見つけるために3か月以上にわたって何百ものオーディションテープをくまなく調べたが、そのどれにも満足できなかったと語った。 彼がアリックス・ウェスト・レフラーに止まる前に、何人かの名前を二度目に通過した。

「目隠しをしていたに違いない」と彼は言った。 「二度目に見たときに、何かが画面から飛び出してきたからです。」

現在12歳のレフラーさんは、以前『グッド・ナース』でジェシカ・チャステインやエディ・レッドメインと共演しており、自分がこの役を演じると知るまでに1年が経ったような気がしたと語った。 実際には、ほんの数か月でした。

キールズのロケに行くまでに、彼女は共演者の助けを得てその世界にどっぷりと浸っていた。

「彼らはとても安全で温かく感じました」と彼女は言いました。 「人間関係を結び、キャラクターに入り込むのはとても簡単でした。」

2022 年の感謝祭に、レフラーさんと両親はキャスト仲間たちとカニのディナーを共有しました。これは、彼女のお気に入りの思い出の 1 つです。

「コミュニティの人々は私たちにスープや手作りの夕食を持ってきてくれました」と彼女は付け加えた。

ウィル・パットン主演の2019年の犯罪スリラー映画「ハマー」などの過去の映画にその種の友情が作品の多くの側面で感じられたとスパークスは語った。

「ザ・キング・タイド」の乗組員は80人から90人で、時にはキールズの2倍にもなり、地元住民の多くは舞台裏で協力したり、端役を演じたりすることになった。

「市庁舎や街を歩いているときに見かけるバックパフォーマーはすべて、実際の住民です」と彼は言う。

「（彼らの）ほとんどは実際の服を着ているので、世界の地に足の着いた性質を本当に伝えています。」

そのリアリズムをカメラに収めることはパズルの一部にすぎないとスパークス氏は語った。 この課題は編集室に持ち込まれ、プロットの緊張感が決して揺らがないように、各作品をしっかりと合わせる必要がありました。

「撮影はいつでも大変なものだ。それは誰もが知っている」と彼は語った。

「しかし、編集室では、すべてのパフォーマンスがうまくいき、世界が真実味を帯びて、賭けが現実に感じられるようにするのが常に最大の課題です。」

カナダ通信社によるこのレポートは、2024 年 4 月 23 日に初めて発行されました。

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2024-04-23 12:28:00