日本文化会館にて、大きなカーブを描く二人の建築家 – リベラシオン

パリの同施設は、1964年と2020年の東京オリンピックに向けた2つの作品、代々木体育館と国立オリンピック競技場を通じて丹下健三と隈研吾の作品を紹介する無料展覧会を6月29日まで開催している。

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スポーツパフォーマンスの舞台であるオリンピックは、建築上のジェスチャーの場でもあります。 この点で、パリオリンピックは少し例外です。新しい成果という点では地味ですが、それは良いことです。そしてこれら（アレーナ ポルト ドゥ ラ シャペル、アクアティックセンター、そして 選手村）形式的な大胆さは目立たない。 スポーツ建築の挫折したファンにとって、パリの日本文化会館はいくらかの慰めを与えてくれます。 6月末まで、東京オリンピック（1964年と2020年、2021年に延期）の2つの記念碑間の対話を目的とした小規模な展示が開催される。 Covidのせいで) とそれぞれの建築家。

まずは代々木オリンピック体育館です。 日本モダニズムの象徴的人物、丹下健三 : 空に向かってそびえ立つ 2 つの大きなコンクリートのシェル。1964 年に水泳とバスケットボールのイベントが開催された場所。展覧会で栄誉を与えられた 2 人目の建築家がその天職に負う顕著な業績。 「あの日のことははっきりと覚えています [où] 父に連れられて代々木の体育館で行われた水泳大会を見に行きました。 隈研吾氏はカタログでこう語っています。 渋谷駅からは遠くに奇妙な形の建築物が見えました。 […] 代々木の体育館が稲妻のように舞い上がった。 こんな空間を見たことも、あんな光を体験したこともなかった。 […] 10歳のあの日、私は建築家になろうと決心しました。」

4×100メートルの聖火ランナーのように、隈氏は丹下氏のバトンを引き継ぎ、50年後、パンデミックの影響でまばらでマスクをした観衆の前で開会式と陸上競技イベントの舞台となる国立オリンピック競技場を作り上げた。 この建物は、代々木の体育館とほぼ対極にあるものとして想像されました。戦争の廃墟から生まれ変わった新東京の勝利の垂直性は、2020年の日本に必要な平和的な水平性に呼応するものとなるでしょう。 「日本は、 少子高齢化 財政破綻が迫る中、世界で最も急速に進歩しているこのタイプのアーキテクチャはもはや必要ありません。 と隈研吾氏は宣言する。 それどころか、必要とされているのは、すでに若くはなく、ストレスや伝染病のために衰弱し疲れ果てた人々を繊細に守ることができる、小さくて優しい建築である。」

それともスタジアムか 「環境に溶け込む横長＆低め」、展覧会の学芸員であり千葉大学教授である豊川西鶴氏は次のように述べています。「コンクリートと木材の融合」 そして 「日陰を作り、風を通す軒」。 また、断面模型上で、作品の繊細さに寄与する微妙な変化であるアリーナの屋根のわずかな湾曲についてじっくり考えることもできます。 8万席のスタジアムで禅を。

展示会で最も印象的なもう 1 つのモデルは、都市環境における 2 つの作品を示しています。私たちは高層ビルに驚くよりも、敷地を隔てている明治神宮の広大な森に驚かされます。 しかし、衝撃は何よりも提示された写真から来ます。 代々木体育館のものは石本康裕氏によるもので、彼は丹下の数々のプロジェクト、特に桂離宮に関するヴァルター・グロピウスとの六冊の本に同行した。 国立競技場の写真には、日本の写真界の巨匠、滝本幹也のサインが入っている。 Hirokazu Kore-eda。 すべての写真は白黒で、オブジェクトのラインを強調する洗練されたイメージです。

私たちは明らかに、現地の 2 つの記念碑を見に行きたいという願望を持ってそこから出てきます。 それができない場合でも、いつでもこの 2 人の建築家のフランス作品を鑑賞し、熟考することができます。丹下にとってはイタリア広場のグラン エクランです。 ブローニュ・ビヤンクールの新しいアルベール・カーン美術館 そして間もなく、グラン・パリ・エクスプレスのサン・ドニ・プレイエル駅と、隈にとってのアンジェ大聖堂のギャラリーが完成します。 東京行きの航空券よりも安く、二酸化炭素排出量も優れています。

「丹下健三・隈研吾」日本文化会館（75015）にて6月29日まで。 入場無料。