ロシアの貴族リュボフ・アンドレーエフナ・ラネフスカヤは、彼女の愛する桜の果樹園を含む差し迫った売却に対抗するため、パリ在住から地方の邸宅に戻った。しかしリュボフさんと家族は、すべてがうまくいくと信じている。そうでないと主張するのは農民から大富豪になった人だけだ。
金曜日にタウンホール劇場で開幕したミドルベリー・アクティング・カンパニーの素晴らしい作品の証拠だが、アントン・チェーホフの『桜の園』を知っている人たちですら、どうなるのか疑問を抱いていた。公演は10月27日まで続く。
また、ロシアの劇作家アントン・チェーホフ (1860-1904) の証言でもありますが、初日の休憩時間に「『桜の園』は喜劇か悲劇か?」という議論が交わされました。 1904年の世界初演作品で監督兼主演を務めたコンスタンチン・スタニスラフスキーはこれを悲劇と呼び、チェーホフは喜劇だと主張した。
ミドルベリー アクト カンパニーは、タウン ホール シアターに常駐するプロの劇団です。メリッサ・ルーリーが監督を務めたこの作品は、優れたキャストと想像力豊かな演出の恩恵を受けています。
ジェナ・ネクラソンが感受性が強く、思いやりがあり、物忘れをする大婦人を魅力的に演じたリュボフは、1861年の農奴解放によって破産し、滅びゆく貴族社会を代表している。リュボフの邸宅から解放された農奴の一人、ロパキンは、ジョーダン・ガリクソンの素朴で同情的な演技を受けて、非常に裕福な実業家になった。
ロパキン氏はリュボフ氏に不動産売却を回避する方法を提案しているが、リュボフ氏は解決策が差し迫っていると確信している。
現実に対処するというこの課題は、チェーホフの中心的なテーマであり、ロパキンを含むリュボフの周囲の人々に特有のものである。リュボフの養女で自己犠牲的な娘ヴァーリャ、説得力のある同情心のあるマレン・ラングフォード・スピレーンはロパキンに恋をしており、彼は彼女と結婚するつもりだが、二人ともこの話題を持ちたがらない。
ペイトン・メイダーが魅力的かつ適切に無邪気な演技で演じるリュボフの17歳の実の娘アーニャと、無自覚な学生トロフィモフ演じる頭の悪いタイラー・ラックリフは恋に落ちているが、彼は二人は「恋愛以上」だと主張する。
間違いなくコミカルなキャラクターも何人かいるが、特に注目すべきはリュボフの無能なビリヤードに夢中の弟ガイエフで、ジョン・ネーグルがずる賢く機知に富んだ演技を見せている。そして、愛に飢えたドゥニャーシャ、陽気なロモナ・ベスキンも登場します。
新旧の体制のコントラストを際立たせているのは、旧体制に留まりたいと願う年配の下男ファーズであり、辛辣なジム・ステイプルトンである。
物語を進行させるのは家庭教師のシャーロッタ、素晴らしく機知に富んだマーゴ・ウィットコムであり、この役は主にローリーが考案したものである。
監督はまた、非常に自然に聞こえるクロード・ヴァン・イタリアの翻訳にいくつかのカットを加え、裕福な実業家であるシメオノフ＝ピシックを排除したが、プロットにはほとんど貢献していない。これにより上演時間は休憩を挟んで 2 時間に短縮されたが、金曜日の初日の夜のパフォーマンスでは部分的に少し動きが鈍かった。
時代衣装のマリーケイ・デンペヴォルフは確かに本物の雰囲気を醸し出しています。ルーリーと舞台デザイナーのエリー・フリムルは、ジェイミアン・ランディ・フォレストの照明専門知識に基づいて、2 つのレベルのセットピースによって印象を効果的に作成することで、シンプルさを選択しました。ステファン・オルン・アナソンによるサウンドデザインが雰囲気をさらに引き立てています。
ミドルベリー演技カンパニーの『桜の園』は、バーモント州民がアントン・チェーホフの偉大さを体験できる貴重な機会です。
悲劇か喜劇か？それは両方です。
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