ニュースレター「ムラーノ」のマスコトラノです。最近、ラノは劇場で4本の映画を観覧しました。 「戦場のクリスマス」（1983）「ビギンゲイン」（2014）「キャロル」（2016）「ベノム3」（2024）などを一ヶ月間勤勉に見に行きました。 「ベノム3」を除いてすべて短くは8年、長くは41年前に公開した映画です。 開封時に見られなかった作品を劇場で見る機会ができて嬉しい渦中に、突然再開作が劇場家をさらった理由が気になりました。
11月の1ヶ月間、「複数は私のもの」（1979）「戦場のクリスマス」「ひまわり」（2006）「キャロル」「トムボーイ」（2020）「モンスター」（2023）など過去に興行していた映画約8本が再開封しました。 12月にも「フォレストガンプ」（1994）「マトリックス」（1999）「攻殻機動隊」（2002）「色・系」（2007）「ナウイズグッド」（2012）など有名な名作たちが再開を待っています。
「球官が名館」という言葉を立証するように作品性が証明された古典映画は静かな興行を続けていきます。 1日映画振興委員会映画館入場券統合電算網(KOBIS)の独立・芸術映画ボックスオフィス10位内に’戦場のクリスマス”キャロル”モンスター’が名前を上げて旧作映画の人気を実感させます。新作映画の力が下半期に大きく低下し、旧作がより注目されています。このような現象は、コロナ19で劇場家が類例のない沈滞期を経験した当時もあった。ラノは2020～2021年「インセプション」（2010）「ローガン」（2017）「偉大なショーマン」（2017）など再公開映画を劇場で見た記憶が出ますね。
つまり、劇場家が停滞期を経験する状況で観客を引き寄せる最善の方法が、まさに「安全で、面白く、作品性が立証された旧作映画再開封」であることがわかります。 良い作品ならチケット価格を出しても大きなスクリーンで「映画的経験」を感じたい需要層を狙撃したのです。
現在の再開熱は、コロナ19が劇場街を揺るがした影響が大きいです。 新しいプラットフォームに過ぎなかったOTTは、コロナ19で新しい局面を迎えました。外出が難しくなり、毎回マルチ利用施設を気にする雰囲気で劇場の代替材の役割を果たしたのです。その結果、OTTは日が経つにつれて急上昇し、独自のコンテンツを生成するのに十分な能力を持っていました。
これと逆に劇場は開館以来最悪の経営難を経験するようになりました。 OTTを中心にコンテンツ制作・消費トレンドが移っていったからです。 さらに、コロナ19当時の映画制作需要自体も減り、エンデミック後に新たに公開される劇場映画が不足している状況に直面します。 OTTに脅かされているが、劇場家を蘇らせる興行が確実な新作映画が不足して危機に封着した劇場は作品性が立証された旧作を相次いで再開封します。
カン・ナヨン京成大学演劇映画学部教授は、再開映画の熱風をコロナ19時期を過ぎて打撃を受けた映画産業がまだ完全に回復していないために起こった現象と解釈しました。 「映画振興委員会の統計では、コロナ19に落ち込んだ映画産業が現在まで68％ほど回復していることがわかります。まだコロナ以前の活気を取り戻していないという意味です。 OTTに移動しました。 そういえば映画制作需要自体が減りました。劇場は公開する映画が足りないのに、とにかく映画上映は続けなければならないし、だからといって何の映画も入れられないので、大衆に刻印された作品や再開封意味のある映画を上映するようです。」
#今劇場街は映画再開の熱風