からのシーン 風が私たちを運びます。 （Courtesy Criterion Collection）
マスター映画監督のアッバス・キアロスタミの映画は多くのことでしたが、「プロット」はそれらの1つではありませんでした。彼の1999年の宝石 風が私たちを運びます、Criterion Collection（31.96 Blu-ray）からの魅惑的な新しい4K修復物でリリースされたものは、物語の構造的な束縛から解放されたMoviemakingに対する彼の体験的なアプローチの完璧な例です。代わりに、それはたまり場としての映画であり、フィクションの形の私たちの従来のアイデアを放棄し、時間、空間、会話、そして偶然の幻想に感謝する珍しい機会です。毎日の奇跡のこの記録者のために、すべてが起こるのは何も起こらないときだけです。
そして、私たちは1つか2行でプロットを分配することができます。テヘランのステルスドキュメンタリー（Behzad Dorani）は、100人の長老の差し迫った終miseとその後の仲間の村人の喪に服している喪の儀式を捉えるために、彼の乗組員と一緒に遠隔地のイランの村に到着します。しかし、彼の主題が頑固に期限切れを拒否したとき、奇妙な土地でのドラニの見知らぬ人は、地元の人々とコミュニケーションを取り、彼らのより遅いペースと静かな習慣に適応して、彼のFecundの田舎での滞在を延長することを余儀なくされます。
これらには、ドラニのツアーガイドとして役立つ子供との毎日の会話が含まれます。目に見えない井戸との定期的な会話は、ドキュメンタリーを「出会う」と掘り、古代の墓地の上に腰掛けていました。これは、セルレセプションを備えた村の唯一の場所であり、彼はますますイライラしている雇用主から電話をかけています。このサイト固有の出会いのタペストリー内で、キアロスタミは普遍的な弁証法、家族と仕事を瞑想し、どの労働が仕事を構成していますか。生と死、そして死後の世界の謎。都市と国;明らかにされているものと不明瞭なもの – すべて監督の通常はゆったりとしたペースを通して表現されています。
おそらく、映画の微妙な試験の中で最も重要なのはアイデンティティのものです。名前を付けられたことのないドラニのキャラクターは、彼の異端のホワイトカラーワードローブを考慮して、もっともらしい職業であるタウンズフォークからエンジニアと呼ばれています。彼はまた、トレジャーハンター、彼の村での乗組員の存在のために彼の子供用ガイドに提供するカバーストーリーである宝のハンターを装っています。主に、彼は自分自身を民族誌学者や人類学者のように運び、彼が出会うすべての人の生活、彼らの仕事、子供、関係について不思議なことに尋ねています。
要するに、彼はKiarostami自身のアバターであり、撮影前に村で6か月間過ごし、キャスト 風が私たちを運びます 地元の人々の多くと。彼の最も有名な映画を含む 閉じる そして 桜の味、同様のメタの寸法を調査し、アーティストとしての彼の倫理的役割を反映し、ドキュメンタリーとフィクションをハイブリダイズすることで媒体の職人を暴露しました。ドラニはキアロスタミに肉体的にも彼のマンネリズムに似ており、村の儀式の文書化と搾取の間の希薄な障壁に苦しんでいるように見えるとき、私たちはそれらを画面上に現れる監督自身の対立として解釈することができます。
風が私たちを運びます 運動を開閉します。私たちは、村への途中で蛇紋岩の砂漠の道を航行する彼のステーションワゴンの拡張空中ショットを通してドラニに紹介されました。彼の指示は不透明です。それはドラニで終わり、名目上彼の仕事を完了し、井戸の掘り出しから彼に恵まれた脚の骨を返して、それが来た場所、特にその目的地の不明である川に戻ってきました。それは、人間の夜明け以来、骨の中で最も結果を求めるトスです 2001：宇宙オデッセイ、そしてキアロスタミのあいまいなメティエに沿って、私たちは同様にその意味を解き放つために残されています。
キアロスタミは、すべてを明らかにせずに、魔術師がいない – 2002年に記録され、いくつかのBlu-rayサプリメントの1つとして含まれている不可欠なインタビューでテーマと方法を調べることで道を指すのに役立ちます。その中で、彼は映画のウェンディングブックエンドと、リンゴが斜面を転がり落ちる別のシグネチャーシーンに取り組み、シュートを通り抜けます。これにより、キアロスタミと彼の乗組員は、フローを刺激または阻害する介入として、正しいエンジニアリングに1日の仕事をしました。
彼はまた、彼の映画で野生生物の存在などのトピックについて語っています。文学の空白のページのスリル、そしていわば映画のスリル。特定の追跡ショットとその後のパンシュートショットとの創造的な区別。そして、ドラニの性格を通して、映画の自然な位置を提供した村での彼自身の第一印象を奪取するという彼の挑戦。最も心を打つことは、2016年にKiarostamiが突然亡くなったことを考えると、死亡率の鋭い認識であり、中心のテーマです 風が私たちを運びます：「私たちは死を理解していません。それは他の人にしか起こりません。」それでも、川は流れます。
#ワールドシネマオーターのとらえどころのない傑作