オードラ・マクドナルド ジプシー。 写真: ジュリエッタ・セルバンテス
古典的なものを考えるとき、 ジプシー、 現在、ブロードウェイのマジェスティック シアターでスリリングに復活していますが、その驚くべき歴史の文脈でこの作品を議論することを避けて通ることはほぼ不可能です。 1959 年に故エセル・マーマン主演で開幕して以来、記憶に残るブロードウェイ 5 回のリバイバル (ロンドンでの 1 回を含む) が行われ、それぞれがアメリカ ミュージカルの正典におけるそびえ立つ地位を強化しています。しかし今回の復活は—アーサー・ローレンツ（本）、ジュール・スタイン（音楽）、そして26歳のスティーブン・ソンドハイム（歌詞）の祝福されたコラボレーションは、 ジプシー 傑出した主演女優オードラ・マクドナルドと彼女の監督であるジョージ・C・ウルフのおかげで、この映画はさらに高みに到達しました。
ストリッパー、ジプシー・ローズ・リーの回想録からインスピレーションを得た、 ジプシー この作品は、シアトルで、幼い頃から好むと好まざるとに関わらず、執拗にショービジネスに追い込む凶暴な「ステージマザー」ローズの支配下で育った一組の姉妹（ルイーズとジューン）の物語です。 1920 年代から 30 年代を舞台に、大恐慌がすべての人やあらゆるものに被害を及ぼし、ボードビルの衰退とバーレスクの台頭という変化の時代を反映しています。しかし、止められないローズは、感受性の強いキャンディーのセールスマン（愛らしいハービー）に少女たちのエージェントになってもらい、子役たちの雑多な一団とともに国中をツアーしてもらうことにする。何年も挫折した後、若いジューン（ローズのお気に入り）は、ダンサーの一人であるタルサと一緒に逃げ出すことで母親の支配から逃れます。 （現実のジューンは後に女優ジューン・ハボックとなった。）しかし、見過ごされていた姉のルイーズは、ローズが知らずにストリップ店を予約するまで従順なままだった。そこで、ルイーズは偶然にも自分自身の名声への道を見つけ、ついに母の束縛から解放されます。
技術と才能を備えた「ショービズ」ディレクターが必要です ジプシー 人生へ—そしてジョージ・C・ウルフ（映画のベテラン監督） アメリカの天使たち トニー賞6回受賞）は、サント・ロクアストの流れるようなセットで、この衝撃的なリバイバルにスタイル、スピード、そして強烈なエネルギーを注入し、（ジュールズ・フィッシャーとペギー・アイゼンハウアーによる照明の下で）パフォーマーに輝ける機会を提供するスラストステージを備えています。ウルフ監督は、愛想がよくだまされやすいハービー役にダニー・バースタインをフィーチャーし、素晴らしいキャストを集めた。ジェイド・スミス（私が見た公演では）はダイナマイトのベイビー・ジューンを演じ、ジョーダン・タイソンは年老いたジューンを演じ、しなやかなジョイ・ウッズはルイーズを演じ、不器用なティーンエイジャーから見事なストリッパーへと勇敢に変身した。
それでも、誰もが知っているように、このショーはローズのものです。彼女が「歌え、ルイーズ」と叫びながら通路に入った瞬間から、オードラ・マクドナルドがそれを所有し、指揮します。彼女は、1959 年のマーマンから始まり、スターのようなローゼズの長い系譜を引き継いでいます。マーマンの生意気で「大きくベルトを巻くような」ボーカル スタイルのためにこの役が書かれました。 1974年の最初の再演ではアンジェラ・ランズベリーがローズを演じた。次に1989年にタイン・デイリーの『ローズ』、2003年にバーナデット・ピーターズの『ローズ』が続いた。2008年、90歳になった作家ローレンツはパティ・ルポーンにその役を演出した。
それらの再演のそれぞれにおいて、批評家たちは、比類のないオリジナルと比較するのではなく、それぞれのローズとその独特の解釈をすぐに賞賛しました。しかし、以前のように ニューヨークタイムズ 批評家のフランク・リッチ、私は子供の頃、幸運にもマーマンのオリジナル作品を見ることができました。そして、リッチと同じように、私は生涯この演劇に夢中になりました。 （マーマンは私の両親のリビングルームでも歌っていましたが、それはまた別の機会に。） したがって、私にとってマーマンのパフォーマンスは常に決定的なものでした。ただし、その後のローズにはそれぞれ賞賛すべき点がたくさんありました。
しかし、オードラ・マクドナルドの演技はとてもパワフルで、とても深く、とても魅力的なので、私はローズを新たな視点から見るようになりました。彼女は常に、典型的なステージマザーとして描写されてきました。野心的で、容赦なく、圧倒的で、自分の攻撃性の破壊的な影響を気にしたり、見たりすることなく、ひたすら自分の子孫をパフォーマンスと達成に駆り立てるのです。しかし、マクドナルドの解釈では、注目、承認、名声、賞賛など、自分が望むものに向かって子供たちを駆り立てるこの複雑な母親の心理には、私はそれほど関心がありませんでした。マクドナルドは、これらすべての複雑さ、そしてそれ以上の複雑さを演じます。彼女はローズを神話のレベルにまで高めることで、心理的なものを超越しています。彼女はフォースです。つまり、フォース、つまりスーパーパワーを備えた並外れた主人公です。
その超能力は彼女の声です。前任者の誰とも異なり、マクドナルドはオペラ歌手のような豊かさと大きさを備えた声、そしてコントロール、音域、テクニックを持っています（映画での彼女のパフォーマンスを思い出してください） ガーシュイン家のポーギーとベス そして マスタークラス ブロードウェイで）。卓越した劇的な解釈力とともに、彼女はショーを絶対的かつ勝利的にリードします。彼女は「Everything’s Coming Up Roses」でそれを高みにまで引き上げ、唖然とするルイーズに自分がスターになったと告げる第1幕のスリリングな結末である。彼女は、娘とハービーの両方を失ったことを悟り、第 2 幕の終わりで有名な「ローズの番」でショーを悲劇のどん底に陥れます。 「今度は私の為に！」彼女は息を呑み、自分の名声を常に望んでいたが、決してそれを達成することはできないと認識し、その素晴らしい声が崩れ落ちた。
この現在の復活の勝利は、マクドナルドと彼女の驚くべき声の融合です。 ジプシーの記憶に残るスコアは、アメリカ演劇史上最高のスコアの 1 つと考えられています。彼女の指揮により、ミュージカルは飛躍します。そして彼女はなんと多彩なサービスを提供してくれるのでしょう！彼女の力強いオープニングナンバー「Some People」は、全員をステージから吹き飛ばします。しかしその後、彼女はハービーとの「ユール・ネヴァー・ゲット・アウェイ・フロム・ミー」などでは優しい一面を見せ、ハービーとルイーズとの「トゥゲザー・ホエアエバー・ウィー・ゴー」では陽気な一面も見せます。
確かに、（派手なトランペットで有名な）衝撃的な序曲から悲痛な結末まで、スコア全体は聴くのが楽しいものです（シド・ラミンとロバート・ギンズラーによるオーケストレーション、アンディ・アインホーンによる追加編曲）。元気いっぱいの若いアンサンブル（カミーユ・A・ブラウンが振り付け、トニ＝レスリー・ジェームスがカラフルな衣装を着た）は、子どものパフォーマーから若者へと姿を変え、ローズが何度も指揮した同じキッチュなナンバーを歌ったり踊ったりしながら、楽しいエンターテイメントを提供します。傑出したのは、「All I Need Now Is the Girl」で全力で踊るタルサ役のケビン・ソラックです。そして、トリオのストリッパー (レスリー マルゲリータ、リリ トーマス、ミリンダ ハル) がセンセーショナルな「You Gotta Get a Gimmick」で会場を崩壊させます。
最後に、マクドナルドは、彼女の並外れたパフォーマンスで、ミュージカル演劇におけるローズ、古典音楽におけるメディアとパイドラ、そしてオペラにおけるトスカとアイーダのようなものであることを私たちに示します。劇場の名前がこのようになったのは偶然ではありません。 ジプシー 演じている役柄とその中のマクドナルドを「雄大」と表現している。
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