MIPカンクンでのセッションでは、 脚本の裏側: レオナルド・パドロンとホセ・イグナシオ・バレンズエラとの会話「エル・チャスカス」」は、メロドラマとラテンアメリカの最も影響力のある二人の作家を結集させました。 スリラー 現代の、今日に変換された ショーランナー Netflix などのプラットフォーム向けのグローバル シリーズの作品。
羊水: 文献
オーディオビジュアル分野の重要な参考文献は、どちらもその起源が文献にあります。詩を始めたパドロンは、映画を追いかけてテレビに来たときのことをこう回想している。
「私の羊水は文学であり、詩です…映画を追い求めて、私はテレビだった廊下に入りました。その廊下は40年近く存在しており、私の家になっています」と彼はコメントした。
並行して、バレンズエラは、最初のメロドラマがほぼ偶然に生まれたと語った。テレビ局で仕事を探していたとき、最終的に手書きでアイデアを伝えることになり、30年のキャリアと26本のメロドラマ（ほとんどが一人で書いた）をスタートさせるきっかけとなった。彼は、チームで書くことができるとは知らなかったし、チャンネルもより多くの人にお金を払うことに興味がなかったため、これらの記事のうち少なくとも 20 を一人で書いたと告白しました。
劇的な脂肪を取り除き、骨まで取り除きます
会話の軸の 1 つは、120 ～ 180 話の伝統的なメロドラマから、短編シリーズへのジャンプでした。 ストリーミング。 Chascas 氏は、この変化が根本的なものであることを認めました。
「Netflix、Amazon、HBO、またはディズニーのために脚本を書くときは、第 1 幕全体を削除し、きっかけとなった出来事から直接始めなければなりません。私にとって、それは 25 年の経験を頭から消して、もう一度学ぶことを意味しました。」
パドロン氏は、真実のことを語った。クロスオーバースタイル: 1 日 40 ページの執筆から、評価やカラーシーンの処理、各シーンがプロットを推進するモデルまで。
「その中で ストリーミング 他にも要望はあります。 「劇的な部分を省き、物語の核心に迫らなければなりません。」
両氏は、プラットフォームが映画の物語を活用することで、フォーマルな基準を引き上げ、同時により創造的な自由の空間を切り開いたことに同意した。
構造物には触れてはいけません
今日、世界中の視聴者に向けてどのように書くべきかについて尋ねられた2人の脚本家は、「グローバル」という言葉が麻痺する可能性があることを認めました。チャスカス氏は命令を受けたときの経験を思い出した。 サラを殺したのは誰ですか?:
「彼らは私にこう言いました。『これは 200 か国で見られることになるとはっきり言ってください』と。私はグローバル性こそが私のへそだと決心しました。私を悩ませていること、私を傷つけていることについて書き、それが共有されることを願って書きました。」
パドロンは、旅するのは登場人物の国籍ではなく、紛争の強さであると述べた。 「物語は、登場人物のパスポートによってではなく、ジレンマの力によって進みます。状況や道徳的ジレンマは、 パルピト 「彼はベネズエラ人、中国人、アメリカ人と同じように質問することができる。」
バレンズエラ氏は、イノベーションは古典的な構造を壊すものではなく、むしろ内容を壊すべきであると付け加えた。
「革新したければ、構造で実験することはできません。コンテンツで実験する必要があります。成功したシリーズの多くは、非常に古典的な骨を持っていますが、肌は異なり、よりメロドラマ的で、よりラテンアメリカ的です。」
現実: インスピレーションの源
物語があふれる市場でインスピレーションの源について尋ねると、二人は現実に目を向けた。パドロンは力強くこう言った。
「現実は小説よりも優れたものを書く。作家は現実のスパイだ。」
彼にとって、ラテンアメリカの現実は「純金」であり、類似しすぎた製品による「創造的な泥沼」を避けるために、どのストーリーがまだ語られていないのかを見直すことが大きな課題となっている。
Chascas 氏は次のように個人的な方法で補足しました。
「シャワー中に物語を作ります…その時、自分自身と格闘していたテーマが何なのかを発見します。」
さらに、国ごとにインターネット上で最も検索された単語や概念、最も関連性の高いニュースを常に調査し、各地域の懸念事項と結び付けることを可能にする一種の社会的な鏡を構築します。
作家とプロデューサー
会話では、映画の時代における脚本家の役割の変化についても言及されました。 ストリーミング。パドロン氏は、ベネズエラでは次のように説明した。 ショーランナー この言葉が普及する前に、アート、音楽、出版に関わってきました。その後、TelevisaUnivision で働きながら、彼は台本を提供してコントロールを手放すという逆のモデルを実践しました。
バレンズエラさんは、それが判明したと語った。 ショーランナー の サラを殺したのは誰ですか? 車からカメラに至るまで、すべての決定がメールで行われていることに気づいたとき。彼は、彼らがなぜ答えないのかと尋ねられるまで、決断を下すことで彼らに答えるべきであることを知りませんでした。
現在、両社はそれぞれの制作会社からの数字を統合している。レオナルド・パドロン・プロダクションズは、ベネズエラ人である彼がパートナーであるエンデモルシャイン・ブームドッグとバニジェイ・エンターテイメント、そしてア・ファブリカ・メキシコとともにプロジェクトを監督、制作、アドバイスしている。と、Chascas の制作会社 Malule Entertainment は、Chascas のシーズン 2 と 3 を共同制作しました。 誰がサラを殺したか?、火があった場所、ウォー・シスターズ そしてスペイン、Netflix、フランス向けに新しいシリーズを開発します。
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