ミシガン大学でイグナーツ・ワーガルターと黒人交響楽団について講義

1月15日、ニューヨークのポーランド文化研究所が後援するYouTubeプログラム「ポーランド文学とウクライナ文学との出会い」の司会者で独立研究者であるデヴィッド・ゴールドファーブ氏が、ミシガン大学で「イグナーツ・ワーガルテルと黒人交響楽団（1938～1940年）」と題した講演を行った。

講演のテーマは、20世紀のアメリカ音楽と世界音楽の歴史の中で非常に重要だがあまり知られていないエピソード、つまりポーランド系ユダヤ人の指揮者で作曲家のイグナーツ・ワーガルテル（1881-1949）の指揮のもと、ハーレムにアフリカ系アメリカ人の交響楽団が設立されたことだった。ゴールドファーブ教授は、ワーガルターとオーケストラに関するドキュメンタリー映画の歴史研究者として働いています。

ワーガルターは、ヒトラーの台頭とその後の反ポーランド・反ユダヤ攻撃により、1934年に家族とともにドイツからの逃亡を余儀なくされるまで、ドイツとヨーロッパの音楽界の重要人物であった。最初にチェコスロバキア、次にオーストリアに移住した後、ワーガル一家は 1937 年末に米国に移住しました。

ワーガルターは、ベルリンのシャルロッテンブルクに新設された、ドイツ・オペラの前身であるドイツ・オペラハウスの首席指揮者でした。右翼国家主義者や反ユダヤ主義者からの殺害の脅迫にもかかわらず、彼は1912年11月7日に新劇場で初の公演を指揮した。1913年3月、作曲家の強い要望により、プッチーニのドイツ初演の指揮者に選ばれた。 西の乙女 [The Girl of the Golden West]。ワーガルターは1923年までドイツ・オペラハウスに留まった。

1924年、ワーガルターはニューヨーク州交響楽団（後にニューヨーク・フィルハーモニックと合併）の音楽総監督に任命された。ワガルターがジョージ・ガーシュインを含むアメリカの主要な音楽家と知り合いになったのは、ニューヨークに滞在していた年でした。彼はジャズの発展を非常に興味深く追い続け、ベルリンの新聞に掲載されたレポートで次のように書いている：「いずれにせよ、ジャズは、まだ開拓されていない発展の可能性を秘めた音楽的感情の表現であり、アメリカの発明精神を明らかに反映している。」

ワーガルターのオペラには、 マンドレイク (1914)、 若者 (1917)、 サタニエル （1923年）と アハシュエロスとエステル（1937年）。 若者 この作品は、社会主義理論家のフランツ・メーリングによってブルジョワ道徳の批判として賞賛されたマックス・ハルベの戯曲に基づいています。ハルベの戯曲を忠実に再現したワーガルターの作品は、1917 年から 1920 年にかけてベルリンで最も頻繁に上演されたオペラの 1 つでした。

ワーガルターはオペレッタ、室内楽、ヴァイオリン協奏曲も書きました。アメリカでは、彼は次のように作曲しました。 ニューワールドスイート 黒人交響楽団のための。ワーガルター作品の手書きの管弦楽手稿が 2012 年に発見されました。 録音 の ニューワールドスイート によってリリースされました ナクソス島 2015年に。

黒人交響楽団 (NSO) の設立は確かに米国における組織的な人種差別と人種差別への対応でしたが、より深いレベルで見ると、NSO の物語は人種に関するものではありません。それは本質的に、あらゆる形態の抑圧との闘いと音楽の普遍主義的な本質についてのものです。ワーガルターは国際主義者であり普遍主義者であり、音楽をこれらの理想の表現として捉えていました。

ゴールドファーブ氏は講演の中で次のように説明した。

ワーガルターは芸術は社会に奉仕すべきであると深く信じており、「普遍的民主主義の最強の砦である音楽には肌の色も信条も国籍も関係ない」と述べた。実際には、その普遍的民主主義の感覚には女性も含まれていました。オーケストラは音楽家募集の中で、女性も参加可能であると述べた…ミルドレッド・フランクリンは黒人交響楽団のコンサートマスターであり、これはワーガルターとオーケストラの平等主義の証しである。