マーベル・ユニバースがマドリードに侵攻。というかマーベルマルチバース。 Ifema 見本市会場では大規模な展示会が開催され、巨大でカラフルなフィギュア、衣装、映画のオブジェクト、コミックのオリジナル ページ、インタラクティブ ビデオなどを備えた数十のスーパーヒーローが展示されています。しかし、その歴史と、現在の形のコミックとほぼ同義であるこのジャンル自体の歴史も掘り下げます。
マーベル：スーパーヒーローのユニバース キャプテン・アメリカとナチズムとの戦いに至るまでの85年間の物語を伴った200点の作品が展示されており、その半分以上がオリジナルであり、1940年の創刊号の表紙を飾り、最近300万ドルで販売された。青いマスクをかぶったヒーローがヒトラーにパンチを放つ――『ファンタスティック 4』には、スパイダーマンとして知られるティーンエイジャーを含むスーパーヒーローとその家族、そしてX-メンと呼ばれる繰り返し世界を救う追放者たちが登場する。
「Marvel: Universe of Super Heroes」のオリジナルの 1 つ
現実が連続的に入り込む幻想的な世界。彼ら自身のスローガンが言っているように、「窓の向こう側の世界」。 「マーベルは常に、クリエイターが生きた世界を反映してきました。最初から。ジャック・カービーやスティーブ・ディッコの初期のアートワークを見てください。彼らは信じられないほど多様な都市であるニューヨークに住んでいました。彼らは架空の大都市ではなく、自分たちが認識している世界を舞台にした物語を語った。そこで彼らは、さまざまな肌の色の人々でいっぱいの地下鉄を描きました。歩道にはさまざまな人が行き交う。常に多様性が組み込まれていました」と、ドイツの展示会社センメルとソウルドアウトが主催する展示会のキュレーターの一人であるパトリック・A・リード氏は語ります。
展覧会「マーベル：スーパーヒーローのユニバース」の一室
JPガンドゥル / EFE
観客があらゆる種類の写真を撮ったり、『ファンタスティック 4』の岩場の隣のソファに座ったり、スクリーンと画像に魔法をかけてアイアンマンの衣装に仕上げるカメラの前に立ったりできる場所です。鎧。懐かしい思い出の品が詰まった素晴らしいワードローブも見ることができます。しかし、すべてがどのように始まったのかを深く掘り下げることもできます。スーパーヒーローの世界がいかに現代のコミックに固有のものであるか。そして、いわゆるマーベル手法に従ってコミックがどのように作られたかについても。
「マーベル：スーパーヒーローのユニバース」展に登場した驚異のハルク
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なぜなら、他の編集会社では、ライターがアクションや会話を含む綿密な脚本を練り上げ、アーティストがそれをシーンに変換していたからです。しかし、伝説的なスタン・リー、スタンリー・マーティン・リーバー（1922-2018）は、タイムリー・コミックス（後にアトラス、そしてマーベルとなる）に入社したとき17歳で、インクのついたページから鉛筆の線を消したり、コーヒーを入れたりしていた。スパイダーマン、アベンジャーズ、アイアンマン、X-MEN などの生涯を経て、最終的には会社の社長になります。彼は、スパイダーマンのオリジナル テキストの 1 つで示されているように、アーティストがパネルを考案するための短い台本を提供し、空の吹き出しをリーが埋めることによって作成しました。
今週木曜日にIfemaで開幕した「Marvel: Universe of Super Heroes」展示会にブラックパンサーが登場
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1938 年には、ジェリー シーゲルとジョー シャスターの『スーパーマン』とともにスーパーヒーローが登場し、その成功により、有名なパルプ マガジンを通じて、物語のジャンルとしてのコミックの存続可能性が確固たるものとなりました。実際、すぐにスーパーヒーローブームが起こり、1939年に編集者のマーティン・グッドマンがヒューマン・トーチ（ファンタスティック・フォーとは異なる火の力を持つアンドロイド）とネイモアの冒険を掲載する雑誌を創刊した。サブマリナー。 1年後、グッドマンはジョー・サイモンとジャック・カービーによる反ナチス映画『キャプテン・アメリカ』で大成功を収めることになる。
アベンジャーズのアンドロイド、ビジョンはチームのオリジナルメンバーの1人です
精神科医のフレドリック・ワーサムが子供向けコミックの危険性を警告し、議会に提出され厳しい規定が制定されてコミックにとっては厳しい年が続いたにもかかわらず、1961年にはスタン・リーとジャック・カービーが『ファンタスティック4』でマーベルの運命を永遠に変えることになる。主人公たちの家庭内での争いを、宇宙哲学や実存哲学と並べることができた冒険。
「マーベル・ユニバース・オブ・スーパーヒーローズ」の部屋の一つ
翌年、スティーブ・ディッコとスタン・リーはスパイダーマンを創作することになるが、スパイダーマンは叔父のベンの死後、「大いなる力には大いなる責任が伴う」ことを学ばなければならなかった。良い成績を収めながら悪と戦わなければならなかったスーパーヒーローのプロフィールは、目新しさであり、思春期の痛みと混乱を伝える手段でした。この10年間の激動を省いて、ピーター・パーカーは友人たちとベトナムと公害、捕虜の擁護、そして人種差別主義者で欺瞞的な政治家の打倒への支援について話し、スタン・リーは大学のキャンパスでの講演に招待された。
「マーベル：スーパーヒーローのユニバース」展の一室にいるスパイダーマン
そしてマーベルは、ページ内に世界とその進化にスペースを与えるという路線を継続することになる。 60年代半ばにリーとカービーによって創造され、70年代にはマーベルの最も大胆な反人種差別物語のいくつかに主演することになったブラックパンサーのような黒人スーパーヒーローたちと。キャプテン・アメリカがすべての米国大統領に名前を挙げて提供してきたサービスの長いリストは言うまでもありません。ルーズベルトは彼に盾を手渡し、ニクソンのウォーターゲート事件の最中に秘密帝国の指導者がホワイトハウスにいることを知ることになる。彼は選挙でジミー・カーターと対戦することになり、さらにはロナルド・レーガンをレプティリアン兵士に変えた恐ろしいバイパーの軍勢を倒さなければならない。
キャプテン・アメリカはディスプレイのオリジナルキャラクターの1人です
そして 85 年後、マーベルとスーパーヒーローはこれまで以上に生き生きとしています。パトリック・A・リード委員は、「スーパーヒーローの中心的な原型には理想主義があり、それは世代を超えて非常に強く共鳴しているようです。スーパーヒーローの原型は強化されるばかりのようです。これらは単なる権力幻想ではなく、権力に対して責任を持って対処することについての寓話です。権力に責任を持って対処する方法について、多くの人がよく学ぶべきです。そして、スーパーヒーローが今この瞬間にも共感を呼ぶのは、それを持っていない人たちに力を与えるという感覚、コミュニティの理想主義、生来の優しさがあるからであり、それは今も昔も同じくらい、あるいはそれ以上に重要なことなのです。」
#マーベルユニバースが大規模な展覧会でマドリードに上陸