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2025-10-24 16:48:00
2025 年がホラー映画の黄金年として歓迎されていることを知っても誰も驚かないでしょう。すべてのホラー映画はその時代を反映していますが、私たちのホラー映画はかなり怖いです。
テクノロジーのディストピアニズムとは、フランケンシュタインの怪物が AI の代名詞になったことを意味し、一方、ブラム・ストーカーのドラキュラは常に英国の外国人排斥の暗い一面を描いてきました。したがって、1920 年代と 30 年代のホラー映画初期のスターであるこれら 19 世紀のゴシック悪役たちが、ギレルモ デル トロ監督とリュック ベッソン監督による新たな映画化で映画館に戻ってくるのは偶然ではありません。マギー・ギレンホールは来年、新たなフランケンシュタイン『ザ・ブライド!』を公開する。
血を吸う吸血鬼や死んだ目をしたゾンビは、経済が低迷する時代に現れる資本主義の怪物として長い間キャストされてきた。これは、ライアン・クーグラー監督による南部ゴシック吸血鬼のマッシュアップである『Sinners』と、ダニー・ボイルとアレックス・ガーランドによるゾンビシリーズの第3弾である『28年後』がこれほど神経を揺さぶった理由を説明しているかもしれない。哲学者スラヴォイ・ジジェクは次のように述べています。「資本主義のささやかな根本的な変化よりも、地球上のすべての生命の終焉を想像する方がはるかに簡単です。」
ホラー映画は私たちの最も根源的な恐怖に迫りますが、新しい時代の不安を独自に具体化することもできます。第一次世界大戦後、ドイツ表現主義から生まれたこのジャンルは、1960 年代後半から 70 年代にかけてベトナム戦争を背景に隆盛を極めました。エイズの大流行と消費主義の蔓延により、80 年代に吸血鬼が再び目覚めました。
このスーパーヒーローは、21 世紀のマルチプレックスの頂点に君臨しているかに見えました。しかし、暗い時代には、「高尚なホラー」、つまり社会的なコメントを伴う怖い映画の台頭により、ついにその支配が崩壊しました。ホラー映画は製作費がはるかに安いため、若い映画製作者を引きつけ、実験を奨励します。リスクを嫌う大手スタジオが無視している、人種、階級、ジェンダーなどの問題を探求するためのありそうもない媒体となっている。
ホラーは、映画製作者としても観客としても、より多くの女性を魅了しています。昨年オスカーを受賞したコラリー・ファーギート監督の『サブスタンス』とジェーン・シェーンブルン監督の『I Saw the TV Glow』は、女性蔑視、有名人、性別違和をテーマとした。映画監督は、ホラー映画監督のこの新たな波を、トランプ大統領が初任期を獲得した翌年に公開されたジョーダン・ピール監督の2017年ホラー風刺映画『ゲット・アウト』にたどり着く。
カタルシス、現実逃避、最悪のシナリオの倒錯的な快適さはすべて、なぜ私たちが恐怖を感じさせられるのを楽しむのかという「ホラーパラドックス」を説明するのに役立ちます。スティーブン・ソダーバーグ監督の 2011 年のパンデミック スリラー『コンテイジョン』は、2020 年に最もダウンロードされた映画の 1 つでした。ホラーは、コロナ禍後にファンを映画館に戻すのに役立ちました。私たちはソファで最新のドラマをむしゃむしゃ見ていますが、一緒に恐怖を感じることで共同体性と安全性が生まれます。
あまりにも現実的な戦争の恐怖、気候変動の緊急事態の実存的影響、そしてAIが私たちをどこへ導くかについての恐怖を前にすると、私たちが時々暗い部屋に入って叫びたくなるのも不思議ではありません。 J・G・バラードは次のように述べています。 「究極のディストピアは自分の頭の中だ。」行動科学者のコルタン・スクリブナー博士もこれに同意する。 「人は平穏の仮面をかぶって歩き回っているが、心の中には不安の迷路がある」と彼は、不気味なものに対する私たちの魅力を探る新著『Morbidly Curious』に書いている。 「ホラーは仮面を外すことを可能にする。」今年のハロウィーンでは、最も暗いジャンルが再びこの瞬間に応えて立ち上がりました。
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