JAFFマーケットで講演した業界幹部らによると、中国の演劇市場は若い観客を失いつつある一方、ベトナムは汎アジアコンテンツの躍進地域として台頭しているという。
アリババ傘下のダマイ・エンターテインメントの国際コンテンツ担当ゼネラルマネージャー、エリック・リン氏は、24歳以下の中国の観客は現在、映画観客全体の15％に過ぎず、パンデミック前の38％から減少していることを明らかにした。リン氏は、中核的な頻繁な視聴者が30～49歳の年齢層に移っていると指摘し、「5～6年でその半分は失われていくだろう」と述べた。この年、「Ne Zha 2」は 20 億ドル以上の興行収入を上げましたが、市場は短編の垂直コンテンツ、別名マイクロドラマと競合して若い層を維持するのに苦労しています。
ベトナムはアジア映画にとって重要な地域としての地位を確立しており、モッキンバード・ピクチャーズのビジネスディレクター、フォン・ズオン氏は、ベトナムのタイトル「レッド・レイン」が2,700万ドル以上を稼ぎ出し、同地域で史上最高の興行収入をあげた映画となったことを示す市場データを紹介した。
JAFFマーケットアドバイザーのローナ・ティー氏が司会を務め、インドネシアの製作者協会APROFIと提携して行われたパネルディスカッションには、ドゥオン氏、リン氏、モクスター・フィルム社CEOのネルソン・モク氏、東映の国際製作部長高田詩織氏が出席した。インドネシアの劇場市場は、地元映画が興行収入シェアの 65% 以上を獲得するなど、その強さを証明しています。
同社が「おばあちゃんが死ぬ前に百万を稼ぐ方法」や台湾版「モア・ザン・ブルー」の海外販売を担当したモク氏は、劇場に焦点を当てた配給戦略を強調した。 「この2つの映画の類似点は、最初にこの映画を市場に出したとき、誰もその映画を欲しがらなかったことです」とモクは明かした。 「配給会社が商業映画として考えていたものにまったく当てはまらなかったため、誰もがこの映画を拒否しました。」
高田氏は、日本の国内市場はアニメーションがコンテンツの80～90％を占め、実写映画のスペースが限られているという課題に直面していると指摘した。東映は2023年に国際制作部門を立ち上げ、予算100万ドルから250万ドルの範囲で東南アジアのパートナーシップをターゲットとしている。複数のパネリストは、海外のバイヤーを惹きつけるには生産品質の重要性を強調した。
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#ベトナム市場の成長に伴い中国は若い映画ファンを失うとJAFFパネルが聞く
2025-12-01 00:34:00