ブレイク・ライヴリーは、『イット・エンド・ウィズ・アス』の共演者ジャスティン・バルドーニとの一か八かの法的・広報戦争で、クリスマス直前に自分の側の物語を放送してもらうことで大きなアドバンテージを得た 4,000ワードのニューヨーク・タイムズの記事で それが広まりました。
物語は、 「誰でも埋葬できる: ハリウッドのスミアマシンの内部」 この発言はバルドーニにとってかなり爆発的でダメージのあるもので、カリフォルニア公民権局に対するライブリーの法的訴状の詳細を詳述しており、その中でライブリーは撮影現場での性的に不適切な行為を隠蔽するために広報担当者らと共謀して彼女の評判を「葬る」と主張した。この暴露記事が、ハーベイ・ワインスタインの数十年にわたる性的違法行為に関するニュースを速報して#MeToo運動の促進に貢献したピューリッツァー賞受賞ジャーナリストの一人、ミーガン・トゥーヘイの共著だったことは、ライブリーの訴訟にとって確かに助けとなった。
ニューヨーク州ニューヨーク – 12月9日: 2024年12月9日、ニューヨーク市のIACビルで開催されたバイタル・ヴォイスの第12回年次ヴォイス・オブ・連帯賞授賞式で、俳優/映画製作者でVOS受賞者のジャスティン・バルドーニがステージで講演。 (バイタル・ヴォイス・グローバル・パートナーシップのため、ブライアン・ベダー/ゲッティイメージズによる写真)
しかし現在、バルドーニ氏の弁護団は約束された訴訟で反撃する用意ができており、その中にはニューヨーク・タイムズのような「信頼できる」伝統的なメディア組織を呼び出すことも含まれると、ハリウッドのベテラン弁護士ブライアン・フリードマン氏がメディア各社に発表した声明の中で述べた。
フリードマン氏は、バルドーニ氏によるライブリーに対する差し迫った訴訟は「真実」を明らかにするだけでなく、「自分たちは触れられないと信じている人々」を暴露することになると述べた。 6ページによると そして 人々。
「この訴訟は、悪意のある情報源に依存し、これらの文章の正当性を確認するための徹底的な事実確認プロセスを無視した、信頼できるメディア出版物によって意図的に仕組まれた虚偽で破壊的な物語を暴き、暴露することになる」とフリードマン氏は述べた。
バルドーニの訴訟では、その逆ではなく、ライブリー側に中傷の責任があると主張される予定で、彼女の法的訴状は、『』のプロモーションキャンペーン中に悪い報道を受けたことを受けて、彼女の公的イメージを再構築することを目的としていると報じられている。それは私たちとともに終わります。」 締め切りが報告されました。
フリードマン氏は声明の中で、バルドーニ氏の広報担当者が書いた明らかにひどい文章と、組織的なソーシャルメディア中傷キャンペーンを証明するためにニューヨーク・タイムズ紙が掲載した他の証拠は「文脈なしに加工され、つなぎ合わされた」と述べた。
「（ニューヨーク・タイムズの）改ざん記事とは異なり、タイムラインや通信内容など、文脈を無視して改ざんされたりつなぎ合わされたりしていない、本物の証拠が膨大に収集されている」とフリードマン氏は書面で述べた。
フリードマン氏はまた、「30年以上の法律実務の中で、権力を乱用し真実を操作する者たちによって煽動されたこのような非倫理的な行為を一度も見たことがない」と述べた。
フリードマン氏がどのような証拠を提示したとしても、一部のメディア観察者は、ライブリー氏がカリフォルニアで告訴状を提出した直後の12月21日にタイムズの記事が掲載されたという奇妙なタイミングに注目している。
「この新聞には、綿密に報道された4,000ワードの記事があり、グラフィックも完備されており、すぐに広まる準備ができていました。」 パックの法律ライター、エリック・ガードナーはこう書いた。。 「明らかに、タイムズ紙はしばらく草案を検討していました。」
バルドーニとライブリーの間の激しい確執は、コリーン・フーバーのベストセラー小説を基にしたドラマ「イット・エンド・ウィズ・アス」の8月公開中に知られるようになった。この映画は、ライブリー演じる花屋が、バルドーニ演じるハンサムだが虐待的な脳外科医と結婚する物語を描いている。
当時、バルドーニとライブリーの間の「創造的な違い」と、バルドーニが撮影現場で彼女の体重を恥じている可能性についてのニュースが流れた。しかし、映画の公開前後に広がったソーシャルメディアの熱狂は、最終的にライブリーと彼女に対する批判に集中した。ネット上の人々は、ライブリーがこの映画を楽しい「女子会」として宣伝しようとしているように見えることを非難したが、洞察力のあるメディア観察者でさえも、 パックのビジネス記者、レイチェル・ストルガッツのようには、映画のプロモーションとブレイク ブラウンのヘアケア ラインを含む彼女自身の製品のリリースを調整するという彼女の「音痴」な取り組みについて疑問に思いました。
ライブリー氏のチームは、広報担当のジェニファー・エイベル氏と危機コミュニケーションの専門家メリッサ・ネイサン氏が実行した悪質なソーシャルメディア戦略によってこの熱狂が増幅されたと主張している。ライブリーさんの告訴状とタイムズの報道は、「彼は彼女が埋葬されてもよいと感じたいと思っている」というアベルさんからのメッセージを引用している。また、ネイサンが「私たちが誰でも埋葬できることは知っているでしょう」と語ったとも伝えた。
ライブリー氏はタイムズ紙への声明で、「私の法的措置が、不正行為について声を上げる人々に危害を加える邪悪な報復戦術の幕引きに役立ち、標的にされる可能性のある他の人々を守るのに役立つことを願っている」とも述べた。
しかし、バルドーニ氏のチームは、「ブレイクラッシュ」は家庭内暴力の生存者やその他の批評家の間でネット上で勝手に広がり、ライブリー氏の長年にわたるさまざまなPRの失敗（2012年の元奴隷プランテーションでのライアン・レイノルズとの結婚式も含む）に便乗したと主張している。 、南北戦争前の南部の「魅力」とノルウェー人記者に対する彼女の「意地悪な女の子」行為を称賛する、失敗したライフスタイルブランドを立ち上げるという彼女の選択2016年のテレビインタビュー中のジェルスティ・フラア。
しかし現時点では、ニューヨーク・タイムズ紙に描かれたライブリーの訴えがドラマの中で支配的な物語となっており、一方でバルドーニの評判は埋もれている。ライブリーは業界全体の人物から幅広い支持を得ているが、バルドーニはライブリーとレイノルズの代理人でもあるWMEの代理人によって解雇されたとデッドラインが報じた。
しかし、パックのガードナー氏が報じたように、特にライブリー氏の法的訴状とタイムズ紙の暴露で公開された忌まわしい文章の情報源がバルドーニ氏の元広報担当者ステファニー・ジョーンズからのものであることを考えると、このドラマは関係するさまざまな選手たちにとってさらに醜いものになる可能性がある。
彼女の強力なPR会社ジョーンズワークの最高経営責任者（CEO）であるジョーンズ氏も、バルドーニ氏に対して名誉毀損と契約違反で訴訟を起こし、ライブリー氏に対する中傷疑惑については何も知らなかったと主張した。ジョーンズ氏によると、バルドーニ氏は当初、自身の代理人として彼女を雇ったという。しかし、ちょうど『イット・エンド・ウィズ・アス』が劇場公開されたとき、ジョーンズさんはバルドーニさんが会社を辞め、エイベルさんを追って新しく立ち上げたPR会社に入社したと語った。
ガードナー氏は、ライブリー氏には組織的な中傷キャンペーンの標的にされることなく、映画撮影現場でのセクハラ疑惑に対処するあらゆる権利があるとしながらも、なぜ今、そしてこれからもドラマ『終わりが来るまで』が大騒ぎになっている理由について「もっと皮肉な理論」も提示した。こちらです。ガードナー氏の理論では、ジョーンズ氏は「自らの報復として汚物を流すことに決めた」というもので、フリードマン氏はジョーンズ氏がテキストを「武器化し」、リヴリー氏の告訴を手助けするためにライブリー氏のチームと「共謀」したと語った。
そして、フリードマン氏はまた、この物語における役割として「レガシーメディア」、特にニューヨーク・タイムズ紙を追及することに熱心であるようで、同紙は「真実を歪曲し、脆弱性を突き、責任を負うことなく人々の生活を破壊するために、長い間そのプラットフォームを武器としてきた」と述べた。 」
「これらの訴訟はこのシステムに正面から立ち向かい、どんなに影響力のある個人や団体もこの恐怖と破壊のサイクルを永続させ続けることができないようにするものである」とフリードマン氏は述べた。
#ブレイクライブリーの物語におけるニューヨークタイムズの役割が明らかに弁護士