バージニア美術館（VMFA）は、出所に問題がある貴重な作品をコレクションに加えた。 ベッドに横たわる男性（自画像） (ベッドに横たわっている男性 [Self-Portrait]、1917-18）、ドイツ表現主義者エルンスト・ルートヴィヒ・キルヒナーの水彩画は、今年初めに元所有者のアンネマリー・ゲルケンとギュンター・ゲルケン夫妻によって自発的に返還された後、フィッシャー家の子孫によって美術館のルートヴィヒとバラ色のフィッシャー・コレクションに寄贈された。
フィッシャー家はフランクフルトの著名なコレクターであり、メンバーを多くフィーチャーしたドイツ表現主義芸術の世界クラスの宝庫を収集しました。 橋、明るく感情的な色彩と大胆なジェスチャーに対する彼の好みは、同時代のフランスのフォーヴィストと重なっていました。夫婦の息子エルンストとマックスは、1926 年に約 500 点の作品コレクションを継承しました。
1933年、アドルフ・ヒトラーは専門公務員回復法を可決し、「非アーリア人」をドイツ政府の職から締め出し、エルンスト・フィッシャーはフランクフルト大学での職を失った。彼は 1934 年に家族とアート コレクションの半分とともにドイツから逃亡し、バージニア州リッチモンドに定住しました。マックスは翌年、ヒトラーがユダヤ系ドイツ人の市民権を剥奪し、家族の美術コレクションの持ち歩きを禁止するニュルンベルク人種法を制定したことを受けて退職した。 1954 年にマックスが亡くなった後、エルンストは、万が一作品が流通した場合に備えて、失われたコレクションについて美術館や美術史家に精力的に情報を提供しました。ナチス時代の復興の取り組みが文化時代精神の最前線になるにつれて、その一部が明らかになってきました。
2009年、VMFAはエルンストの未亡人アン・フィッシャーとの贈与契約を通じてフィッシャー・コレクションを取得した。 ベッドに横たわる男性（自画像） 2015年以来フィッシャー・コレクションに戻された4番目の作品である、別のキルヒナーの絵画 グリュナウの砂の丘 （1913年）、同年ニューヨーク近代美術館によって返還された。他の2作品、 タウヌス通り (1916) キルヒナーと 兄弟 エーリッヒ・ヘッケル著（兄弟、1913）は、それぞれ 2021 年と 2020 年に返還されました。
キルヒナーは1933年にナチスによって「退廃芸術家」の烙印を押され、1937年までに600点以上の作品が彼の意志に反して破壊または売却された。学者らによって1915年から1918年の間を「危機の時代」と表現された第一次世界大戦の残虐行為に対する彼の特別な芸術的感受性は、1914年に予備野戦砲兵部隊から除隊した後、さまざまな療養所で過ごす時間によって抑え込まれていた。
晩年、キルヒナーはスイスに定住した。 ベッドに横たわる男性（自画像） 1918年の傑作の習作です。 病人としての自画像 (The Sick Man)、ミュンヘンのピナコテーク・デア・モデルネのコレクションにあります。現在 VMFA に展示されている準備用の水彩画は、彼の神経衰弱を自画像形式で表現しており、彼の髪を整えず、厳しい顔の輪郭を驚くほど鮮明に描いています。
同美術館の近現代美術担当アソシエイトキュレーター、サラ・エックハルト氏は「たとえそれが彼の病気を注意深く考慮したものであったとしても、水彩画という媒体は素早く実行され、ダイナミックな構図の感覚を生み出した」と語った。 「VMFAの大規模なルートヴィヒ＆ロージー・フィッシャー・コレクションに再び加わったマックスのコレクションの各作品は、コレクターとしてのルートヴィヒとロージー・フィッシャーのビジョンに対する私たちの理解を深め、彼らの家族の物語を伝える能力を広げてくれます。」
VMFAは、大規模な改修および拡張プロジェクトの完了後、フィッシャー・コレクションに特化した展覧会を開催します。
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