では、なぜ西側諸国は突然、韓国映画に対するこれほどの関心を発見したのでしょうか?
映画祭に興味がある人のために、2019 年のカンヌ国際映画祭でポン・ジュノ監督がパルムドールを受賞したのは、 寄生虫 避けられない正当な区別のように思えました。しかし、この映画がオスカー賞で作品賞を受賞したことは驚きでした。特に、この授賞式の厳しく民族中心的な歴史の中で、映画がアカデミー賞作品賞を受賞したのは初めてだったからです。 ない 英語で勝ちました。 (これはこれらの賞の両方を受賞したわずか 3 本の映画のうちの 1 つで、他の作品は 1955 年の作品です) マーティ そして1945年代 失われた週末）。
ポン・ジュノの文化的現象の直後、ユン・ユジョンがアカデミー賞助演女優賞を受賞し、韓国での評価が突然露呈したように見えた。 痛みに （2020）とNetflixの イカゲーム （2021年）プライムタイム・エミー賞を6回獲得。
この一見韓国映画の猛攻撃は長い間構想されてきたもので、驚くべきことに最近までほとんどの大手映画スタジオの範疇を超えていた。イタリアの古典的に認められたネオリアリズム、フランスのヌーベルヴァーグ、ジャーマンウェーブなどとは異なり、韓国の創造的な映画の世代を超えた爆発は、ほぼ自国の国境内に限定されてきた。
この文化的成長の一部は、日本の朝鮮占領によるものでした。 1945 年まで続いた韓国文化の日本化は、国を南北に分断する冷戦政治に直接つながりました。
[1945年8月、第二次世界大戦が終結し、日本の将校と軍隊が正式に降伏すると、ソウルで日の丸が降ろされ、数十年にわたる日本の朝鮮占領が終わりを告げた。(クレジット:PhotoQuest、GettyImages)
半島分裂前の日本統治時代に製作された韓国映画は数本しか残っていないが、最も注目に値するのは1936年の映画だ。 いい夢をこの作品は、絶えず骨抜きにされ、多量の飲酒と女遊びがしばしば彼らを悩ませている夫から家族の支配をしばしば奪う女性の役割について、今日に至るまでこの国の映画で繰り返されるテーマを確立しています。
1950年代までに、韓国人はハリウッド映画に触れるようになった、いくつかの傑出したタイトルは、リアリズムの方法としてメロドラマを利用しました。 マダム・フリーダム （1956年）と あてのない弾丸 （1961）、両方とも戦後の韓国をナビゲートすることに夢中になっていました。しかし、（2000年代までの）これまでで最も国際的に評価された韓国映画は、キム・ギヨンの家庭内騒動劇だろう。 家政婦 （1960年）を2010年にイム・サンス監督がリメイク。ギヨンはこの国で最も影響力のある作家の一人となり、国の映画が政府の政策によってかなり阻害されていた1970年代から1980年代にかけて、社会感情を比喩的に考察する奇妙で奇妙なメロドラマを監督した。検閲。
記者会見に出席したユ・ジョンユン パチンコ シーズン 2 は、2024 年 8 月、韓国のソウルで開催。 (クレジット: Myunggu Han via Getty Images)
どういうわけか、キヨンは自分の象徴的なタイトルを 2 回リメイクすることができました。 火の女 (1971)、若き日のユン・ユジョンをフィーチャーし、 ウーマン・オブ・ファイア’82 （1982年）。彼はまた、同じ主題を再考したいくつかの映画を制作しました。 昆虫女 そして嬉しいほど奇妙なこと 硫黄島 （1977年）。
家政婦 『』は、家長の不倫によって引き裂かれたブルジョア家族と、コミュニティ全体に発覚する恐怖を描いた、あまりにも倒錯的なドラマである。本質的に、それはシュワルツェネッガー・シュライバー家で暴露されたのと同じ種類の、釘付けになるタブロイド紙だ。
韓国のニューウェーブとして分類される少数の先駆者は 1980 年代から、文化的関心を直接語る映画を配信し、一般的には 1996 年に終了するとみなされています。しかし、検閲の緩和と映画文化の育成を目指す新たな政府の推進により、1990 年代後半には、最もよく知られる多作な韓国の映画監督が誕生しました。今日、国際的に活躍するニューコリアンシネマの先駆者たち。キム・ギドク、ホン・サンス、ポン・ジュノ、イ・チャンドン、キム・ジウン、パク・チャヌクは、非常に様式化されたジャンル映画や挑発的なメロドラマを高く評価しました。しかし、韓国映画の特別な点は、普遍性がその文化的特殊性と密接に結びついていることだ（これが、アメリカのニュー・コリアン・シネマのリメイクが悲惨な失敗に終わった理由である）。
2 つの映画は象徴的な頂点を表しており、どちらも文化的に特有の物語と普遍的な比喩的な区別の魅惑的な組み合わせを反映しています。まずはパク・チャヌクさん オールドボーイ （スパイク・リーが2013年にリメイクしたことで悪名高い）は、同名の日本の漫画を原作としている。カンヌ国際映画祭でグランプリを受賞したチャヌク監督の復讐三部作の第 2 作目では、チェ・ミンシクが謎の15年間投獄された大酒飲みとして登場するが、無情にも監禁から解放され、過去の罪が何をもたらしたのかを知ることになる。
様式化された暴力とヒステリックに過剰な物語の触媒が、ヒッチコックとデ・パルマに敬意を表し、近親相姦と去勢の記憶に残る物語を生み出しています。この映画のサブテキストも示唆しています オールドボーイ この作品は、韓国の文化体験を包括的に描いた寓話であり、囚われた主人公が、過去 10 年間の韓国の政治的、経済的大変動を沈黙の証人にさせられている。
韓国俳優ソン・ガンホさん 寄生虫 2019年5月、フランスの第72回カンヌ国際映画祭にて。 (クレジット: Sébastien Berda/- via Getty Images)
ある意味、 オールドボーイ ～への道を切り開いた 寄生虫の成功。 2019年のカンヌ国際映画祭でのプレミア公開に先立ち、ポン・ジュノ監督は、映画の露骨な文化的要素は観客には理解されないだろうと予測した。 寄生虫、階級ヒステリーに大きく傾いたブラックコメディ。貧しい家族が、社会とは逆の方向に追い込まれていることがわかります。 オールドボーイ、彼らの無力さは、沈黙の対応者として金持ちを食い物にするのが簡単であることを示唆しているため、生き残るために密かに建物に穴を掘っています。絶対的に可視化される時代において、このような経済格差を隠すことは難しく、グローバル化された資本主義の病巣に突き刺さります。の家族 寄生虫韓国の最も偉大な現代スター、ソン・ガンホ率いるこの番組は、顕著な文化麻痺の要因となっている明白な脅威である北朝鮮のミサイルについてジョークを飛ばしている。しかし、ジュノの巨大な巨人は、実際にはキム・ギヨンのシリーズへのオマージュです。 家政婦 同じ階級のダイナミクスの単なる焼き直しではなく、同じ変化する風景を反映しています。
前例のない批評家の反応 寄生虫 これはおそらく、私たち全員が異なるものではなく、普遍的に似ているということを異文化間で認めた最も重要な点です。韓国映画の黄金時代は、（外国映画の輸入が許可されてからは）ハリウッドのスタジオシステムのメロドラマに大きく影響を受けましたが、たとえ西洋の観客が実際に反応していることにほとんど気づいていなかったとしても、韓国映画は独自のトレンドを生み出す象徴的なブランドへと進化しました。自分自身のエコーと反射に。
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