ジュード・ロウが実話スリラーでネオナチと戦う

現代の国内テロは、2021年1月6日の暴動で頂点に達したかもしれない。 プラウドボーイズ、 誓いの守り手、および他の白人至上主義団体が支援を試みた ドナルド・トランプ大統領選挙を転覆させようとする野党の試みだが、その根はもっと深いところにある。

秩序ジェイソン・カーゼル監督の実話に基づく不気味なドラマは、法執行機関と市民の混乱を招こうとする憎悪グループとの戦いにおける最も初期の小競り合いの一つを描き、人種戦争を扇動しようとした1980年代初期の組織に焦点を当てています。 ジュード・ロウ 悲劇的な大虐殺を阻止しようと決意したFBI捜査官として、この作品は、猛烈なスリルの欠如を不吉なタイムリーさで補う歴史の教訓となっている。

クルゼルのこれまでの犯罪ドキュメンタリー作品と同様に、2021年の ニトラム、 命令—8月31日に初公開 ヴェネツィア映画祭、その後、 トロント国際映画祭は、埃っぽい日差しの中で憎悪と暴力が蔓延し、腐敗した空虚な土地をさまよう不満を抱えた若い白人男性たちの物語です。さらに、それは、他人には予測できず、親には理解できない、腐った心と精神を持つ子供たちについての物語です。ロー演じるテリー・ハスクがネオナチの疑いのある人物の家を訪問したとき、若者の父親は「あなたは彼らが将来どうなるかコントロールできると思っているかもしれませんが、実際はそうではありません。彼らを守ろうとすることは、あなたにできる最善のことです。しかし、彼らの代わりに人生を生きることはできません。」と嘆きます。

ザック・ベイリンの脚本（ケビン・フリンとゲイリー・ゲルハルトの1989年のノンフィクション本に基づく） 沈黙の同胞団）で、クルゼルは、まさに秘密めいているがゆえに恐ろしいほどの怒りと狂気の世界に再び浸りきっている。

1983 年、ハスクはアイダホ州コー・ダレーンにやって来て、地元の保安官によると何年も機能していないという FBI 事務所に配属される。表面上は静かで何事も起こらない前哨基地がハスクの望みであるが、それは、早いうちに家に電話をかけたことからもわかるように、まだ一緒に引っ越していない疎遠になっていた妻と娘たちと再会する最後のチャンスでもある。

その後の会話で、ハスクは以前ニューヨークのマフィアや KKK に潜入捜査をしていたことが漏れ、その任務による疲労が、かすんだ目、下を向いた口、落ち込んだ肩に見て取れる。口ひげと無精ひげは、このキャラクターのやつれた状態を象徴しているかのようで、ローからは疲労がにじみ出ている。とはいえ、彼は単に疲れ果てているのではなく、深い怒りと絶望に苛まれている。俳優は見事な内面的な演技で、ハスクの怒りと悲惨さの因果関係、そして法と秩序を守る使命を全うしたいという消えることのない願望を、たとえ大切な人々を犠牲にしても、呼び起こす。

けれど 秩序 この点をあまり強調していないが、ボブ・マシューズについても同じことが言える（ニコラス・ホルト) は、白人至上主義者で、そのギャングは一連の大胆な犯罪を実行しており、その最初の犯行は銀行強盗で 5 万ドル近くを稼いだことだった。ハスクは、町中に散らばっている白人至上主義のビラについて保安官に尋ね、警官ジェイミー・ボーエン (タイ・シェリダン）。

ボーエンによると、偏見を持つ連中が作っているのはチラシだけではなく、偽札も印刷しているという。そこで捜査が始まり、まず二人はジェイミーに偽札計画を告げた男の方向に向かう。 秩序 マシューズの手下たちによって処刑される様子がすでに描かれている。

ホルトの悪役は師匠から分裂した真の信者であり、彼とその信奉者たちは急速に大胆かつ凶暴になっていき、1984年6月18日のユダヤ人ラジオDJアラン・バーグの処刑がその証拠である。マーク・マロン)—この恐ろしい殺人事件により、最終的に犯人のデイビッド・レーン (フィリップ・フォレスト・ルウィツキ) とブルース・ピアース (セバスチャン・ピゴット) は数百年の懲役刑を受けることになる。

カーゼルはマシューズの精神、冷酷さ、そして妻デビー（アリソン・オリバー）と妊娠中の愛人ジラ（オデッサ・ヤング）との複雑な関係を巧みに描き出している。しかし、ハスクとボーエンの探偵活動（ ジャーニー・スモレットの FBI 捜査官ジョアン・カーニーの演技には、時折、物語の重要なつながりが欠けているように感じることがある。 秩序 混乱することはないが、強盗や銃撃戦のシーンなど、いらいらするほどおざなりなシーンが多く、やや薄っぺらいところがある。監督の刺激的な映像（車のバンパーの角からの勢いのあるショットなど）にもかかわらず、素材が刺激的なことはほとんどない。

幸いなことに、それはしばしば感動的な憂鬱さを伴う。特にハスクとボーエンがこのパズルのピースを組み合わせ始めると、そのほとんどは ターナーの日記1978年に出版された悪名高いネオナチ小説『』は、彼の後を追った多くの人々に衝撃を与えた。 ティモシー・マクベイ—これは、現代のアメリカ文明を破壊し、新たな白人至上主義の世界秩序を構築するためのマシューズの青写真として機能します。

この卑劣な書物とその辛辣な影響は、 秩序のストーリーと雰囲気を巧みに再現し、この出来事を、それ自体が単なる恐ろしい物語ではなく、これから起こるより大きな国内の惨劇の前兆として描いている。一方、ホルト演じるマシューズは、田舎の伝統的なコーカサス人の生活様式を守ることに尽力する、一般的な（下品ではあるが）右翼過激派である。 ターナーの日記 映画の真の悪役であることを証明します。

ハスクとボーエンが太平洋岸北西部でマシューズを追跡する中、 秩序 物語が曖昧になり、後から起こった悲劇が後付けのように扱われる。ベイリンの脚本は、歴史的記録に忠実でありながら、同時に作家らしい華麗な演出（ハスクとマシューズを同類の精神を持つ人物として並べるなど）を加えようとしたが、その妥協点を見つけ、すべてを台無しにしてしまった。それでも、米国の白人至上主義運動の形成段階に関する入門書として、また憎しみに満ちたレトリック（口頭および文書）が必然的に残忍な行為を生み出す手段に対する目を見張るような考察として、カーゼルの最新作は啓発的であると同時にぞっとさせる。

さらに、ローのおかげで、この作品は、この惨劇に注意を喚起し、それに対して何かをしたいという熱い思いと、腐敗がすでにあまりにも深刻で深くなってしまい、切断以外に解決方法がないのではないかという落胆した不安の両方を醸し出している。