ジュリー・メレトゥ: ヴェネツィアの宮殿の歴史地図

ヴェネツィアのグラッシ宮殿の 13 号室には、華麗な天井の下に、この芸術家による巨大なキャンバスがあります。 ジュリー・メレツ （アディスアベバ、1970年）「ダマスカス」というタイトル。 これは、6 つの構造物で構成される複雑な大判作品 (約 6 メートル x 2.5 メートル) で、戦争開始から数年後の 2016 年のダマスカス市の建築風景を示しています。 建物は暗い線で隠されています。 それはシリアのゲルニカかもしれない。

これは、メフレトゥが過去 25 年間に制作した 50 点以上の作品のうちの 1 つで、ヴェネツィア宮殿で 2 週間展示されています。 これは、エチオピア出身のアメリカ人アーティストのヨーロッパ最大の展覧会の 1 つです。 2021 年から 2023 年までの四半世紀に制作された絵画と版画のコレクション (一部は最近のもの)。

この展覧会は「彼の作品を巡る自由で非年代的な旅です」。 同展のキュレーターでありピノー・コレクションのキュレーターでもあるキャロリーヌ・ブルジョワの言葉を借りれば、「彼の実践は美術史、地理、歴史、社会闘争、革命運動などからインスピレーションを得ている」という。

本展には、所蔵する17点の作品が展示されます。 フランソワ・ピノー、フランスで2番目に裕福な人物であり、グッチ、サンローラン、バレンシアガなどのブランドを含む高級ブランド大手ケリング帝国の所有者です。 フランノワ・ピノーは、実業家であることに加えて、世界最大の現代美術コレクターの一人でもあります。 彼のコレクションには、1960 年代から現在までに作られた 10,000 点以上の作品が集められています。

その実業家はいくつかの美術館を持っています。 ヴェネツィアでは彼は 2 つの飛び地を獲得しました。 グラッシ宮殿とプンタ デッラ ドガーナ、それぞれ2006年と2009年に開業しました。 パリでは、2021 年に商業証券取引所がオープンしました。かつて証券取引所だった建物は、フランスの首都における現代美術の参考資料の 1 つとなっています。

Julie Mehretu は、ピノー コレクションで最も代表的なアーティストの 1 人です。 彼女の作品は複雑かつ献身的です。彼女は非常に精巧な多層構造を持つ大きなフォーマットを使用しており、その中で歴史的出来事、記憶、経験の層を重ね合わせています。 いくつかの作品では、彼女が線で紹介する環境や感覚によって隠されている都市の骨格を反映しています。 これらはより混沌としており、きれいな幾何学的な線を妨げます。

彼女の作品の多くは、「シリアでの戦争や移民の危険など、最近の出来事を探求しています。それらは、たとえ絵画に特有の比喩的な言語を使用しているとしても、芸術家が決して世界とその課題の外側に留まっているわけではないことを思い出させます。その歴史を考えれば驚くべきことではない」と説明する ブルーノ・ラシーンパラッツォ・グラッシ監督。

メフレトゥは 1970 年にアディスアベバ (エチオピア) で生まれ、現在はニューヨークとベルリンの間で働いています。 革命が失敗した後、彼の家族は国外に逃れ、彼は米国に定住した。 彼女は7歳でした。 したがって、彼女の作品は常にディアスポラの役割と、さまざまな社会的危機における個人の立場を探求してきました。 アラブの春の革命やシリア戦争の後、彼女の仕事は埋もれてしまった。

サンプルは次のように呼ばれます アンサンブル （一緒に）その中でメフレトゥは、友人であるか、彼女とつながりのある他のアーティスト、例えば英国人などと対話しているからです。 黙ってディーン彼らは行きます ナイリー・バグラミアンパキスタン フマ・バーバ またはアメリカ人 デビッド・ハモンズ。 それらはすべて、ディアスポラ、亡命、戦争、移民の問題を何らかの形で扱っています。

「私たちのほとんどは、この問題において、 アンサンブル「私たちはポスト植民地時代の初めに育った世代に属しており、そこから生じた暴力の過程に直面しなければなりませんでした」とアーティストは展覧会のキュレーターとの対話の中で説明します。 キャロライン・ブルジョワ。

新たな至上主義者の台頭 (2001) は、複雑な重ね合わせを通じて、私たちの基準を構成するさまざまな空間を表し、モビリティのアイデアを与えます。 ブラックシティ (2007) は、ハイブリッドで国際的な都市の風景を表現しています。 トランスペインティング これは最新のもの (2023 年) で、その中でアーティストは初めて壁から自分の絵を外します。 絵画と彫刻は部屋の中央にあるアルミフレームの中にあり、光が差し込みます。

ヴェネツィア宮殿の 2 階建ての装飾された天井の下で、瞬間と領域が探索されます。 「場所のないストーリーマップ」、当時説明したように。 今日、彼は、パキスタン、イランなど、友好的な芸術家たちの出身国は、「革命や解放の約束が完全に没収され、破られた場所である（…）これらのプロジェクトはすべて、何らかの形で失敗した」と説明している。 。」 しかし、これらの異なる現代性の約束は、何か違うものがあるかもしれないという可能性に対するある種の衝動や信念の中心にある。」