(クレジット: Far Out / YouTube Still)
2026年1月7日（水）18:30、イギリス
ゲディ・リーがラッシュで得たような自由を手に入れることは、すべてのロックンロールバンドが夢見るものです。
カナダのアイコンたちは、しばらく前から 1970 年代の忘れ去られた犠牲者の一人になろうとしていた 2112 すべてをやり直し、レコーディングでやりたいことはほぼ何でも許可され、スタジオに入るたびにクリエイティブなゴールデンチケットを手に入れるようなものでした。彼らはそこに着く前に会費を支払わなければならなかったし、リーがプログレッシブなクラシックを作る前にバンドが取り組んできたすべてのことに夢中だったわけではない。
なぜなら、Rushは常にやりたいことをやってきたとはいえ、すべてが完璧だったわけではないからです。彼らが次のようなレコードで素晴らしい曲を作っていたときでさえ、 蒸気の軌跡、 音があまりにも大きいのでヘッドフォンを壊したくないのに、レコードのオリジナルのプレスを聞くのは十分に困難です。確かに傷はありますが、後ろに行くほど目立つようになります。
ラッシュはすべてのレコードで多くの素晴らしいことを成し遂げることができましたが、デビュー作を通して、彼らは明らかにツェッペリン崇拝の多くを彼らのシステムから取り出す必要がありました。リーは確かにロバート・プラントと同じように叫ぶ才能を持っていたが、その最初のレコードの歌詞を見てみると、ニール・パートが十分に早く登場することはできなかったはずだ。このドラマーの歌詞は後天的な好みだが、「ニード・サム・ラブ」や「イン・ザ・ムード」のようなセックスに関する間抜けな歌詞よりもはるかに優れている。
そしてデビュー作を見てみると、 フライ・バイ・ナイト 並べてみると、まったく異なる 2 つのバンドから来ていると断言できるでしょう。イエスのようなグループに対する彼らの魅力は彼らの最大の強みとなっており、物事がうまくまとまらない瞬間もいくつかあったものの、慣れ親しんだ同じブルージーなリフを演奏するよりも、「バイ・トール・アンド・ザ・スノー・ドッグ」や「アンセム」のような曲でリスクを冒すほうが彼らにとっては良かった。
しかし、リーがこのアルバムに対して一つ不満があるとすれば、それはタイトル曲だろう。しっかりとしたフックがあるにも関わらず、リーはそれが当時自分たちが書けた中で最も安っぽいものだと感じていた。 言ってる「今では愛されているのは知っていますが、昔からラッシュの曲の中で一番嫌いな曲の一つでした。私にはちょっと薄汚い感じがします。私の好みからすると、コーラス部分が甘すぎるし、陳腐すぎる感じがしました。完成した時には多少は気に入っていたに違いありません。そうでなければレコードには収録されなかったでしょう。でも、私に腕を巻きつけてくれたことは一度もありません。」
しかし、この曲に公平を期して言えば、これは現時点でバンドが求めていたであろう完璧な中間点だ。彼らが「Working Man」のような曲を演奏していた時代に戻ることは決してないだろうが、これほど強力なコーラスフックがあれば、たとえチャートで180位までしか到達できずに後退したとしても、少なくともラジオでのチャンスを与えることになるだろう。しかし、この曲の陳腐さについては言うべきことがある。
リーの問題はメロディーに関係していたものの、パートがメロディーを完璧に打ち破ったわけでもない。この曲にはムーディーな橋のような進行を示す素晴らしい瞬間があるが、ラッシュの残りのカタログ全体で彼が構築する巨大な世界を考えると、ここでのドラマーの言葉は彼が未知の土地への探求の漫画版のサウンドトラックを書こうとしているように感じられる。
この種のテーマは、『The Camera Eye』のような曲でよりよく探求されるでしょう。 動画、 しかし、その陳腐さが少なくともこの曲に魅力を与えている。少なくとも、バンドはまだ研鑽を続けており、たとえこれが彼らの能力の最高とは程遠いものであったとしても、この曲は彼らがより多くのアルバムをリリースした後にどこへ向かうのかについての素晴らしい音響トレーラーとして機能します。
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#ゲディリーが耐えられなかった陳腐なラッシュの曲