トロントの作家レイ・ロバートソンは、彼の新しい本の中でグレイトフル・デッドの歴史を彼らの音楽を通して探求しています。

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すべての年を合わせる:50 回のショーでグレイトフル・デッド
レイ・ロバートソン著
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オタワの書籍発売: 2 月 22 日午後 8 時、レッド バード ライブ、1165 銀行。 セント、デビッド・オメーラとの著者の会話と、ニュー・ミングルウッド・ステーションによる生演奏を特集します。
チケット: $10 レッドバードライブ.ca
レイ・ロバートソンがグレイトフル・デッドに最初に惹かれたのは、ジェリー・ガルシアのギターの音だった。
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カナダ人の著者は40代をとうに越えていて、オルガニストのマール・サンダースとのショーのライブ録音で亡くなった偉大なガルシアの演奏に夢中になったとき、決して無限のギター・ソロのファンではなかった。
しかし、ロバートソンが最新の本の中で書いているように、彼は「(ガルシアに)ギターソロの決まり文句を避け、演奏するほぼすべての音の感情の幅を最大限に絞り出さなければならない、絶え間ない音楽的好奇心」に誘惑されたのだ。
ロバートソンは、ガルシアのギターから発せられる音の一つ一つを聞き出さなければならないとその場で決意した。
その出発点は、ロバートソンがパンデミック中に書いた一連のエッセイで語られるバンドの歴史の魅力的な年代記である『All The Years Combine: The Grateful Dead in Fifty Shows』の最終章で詳しく説明されている。 彼はこの音楽に出会ったのは後年だったため、デッドがガルシア(1995年に死去)と演奏するのを実際に見たことはなかった。 その代わりに、彼の番組リストは徹底的なリスニングを通じて編集されました。
「私が自分のことをヘッドホンヘッドと呼んでいるのは」と現在57歳のロバートソンは最近のインタビューで語った。 「裏の納屋に座って、グレイトフル・デッドを聴いたり、メモをとったりする時間がたくさんありました。 これは50の偉大なショーではなく、音楽の伝記です。 私は小説家としての本業を、音楽を通して物語を伝えるために使っています。
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「デッドはすべてを録音しており、私たちはほぼすべてにアクセスできるので、音楽がどのように変化したかを聞くまたとない機会です」と彼は付け加えた。 私の本では、彼らがどのようにして R&B のカバー バンドとしてスタートし、その後、よりスペーシーなバンドに移行し、その後ソングライティングに移ったのかについて説明しています。 変化が分かると思います。」

デッドがロバートソンの著作に登場するのはこれが初めてではない。 彼の 9 冊目の小説『大小の不動産』では、死者の声に耳を傾ける本売りの主人公が登場します。 この物語は他ならぬデヴィッド・レミューの注目を集めた。彼はバンドのチーフ・アーキビスト兼レガシー・マネージャーを25年間務め、ベストセラーの「デイヴズ・ピック」アルバム・リリースを編集しているオタワ育ちのデッドヘッドである。
ロバートソンは、50回の公演を収録した本を執筆中だったが、その小説を気に入っていたルミューから連絡があり、二人は友人になった。 レミューはすぐにロバートソンを雇って、デイヴズ・ピックス45と昨年のマルチディスク・ボックス・セットのライナーノーツを書いてもらった。
デッドの側近の主要メンバーであるレミューとのつながりもロバートソンの知名度を高めるのに役立ち、この展開はカナダの作家が直面する通常の無名状態からの新鮮な変化だと彼は言う。 彼はまた、自分の本の発売日に演奏してくれるデッドのカバーバンドを見つけるのを楽しんでいます。 (今週のレッドバード ショーでは、ニュー ミングルウッド ステーションと呼ばれる、オタワ地域のかなり新しいデッド カバー バンドによる曲が披露されます。)
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もちろん、デッドヘッズは意見の分かれたグループであり、音楽に対するロバートソンの見解のすべてが広く共有されているわけではありません。 同氏は、バンドの最も形成された時期は1970年代初頭から中期だったと信じているが、本の表紙には1966年から1995年までが示されており、ジョン・メイヤーがガルシアの役割をカバーするスタジアムを埋め尽くしたデッド・アンド・カンパニーのラインナップに参加する時間はない。
同時にロバートソンは、音楽を存続させる上でのトリビュートバンドの役割を認識している。
「25年か30年もすれば、死者を見た人はいなくなるだろう」と彼は言う。 「それは悲しいことだと思うけど、その一方で、音楽は生き残るし、それがデッドヘッドになる旅の同じように魅力的な部分でもある。音楽は人生に影響を与え、人生は音楽に影響を与え、世界は変化するが、音楽は変わらない」まだそこにあります。」
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