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2024-06-04 04:55:00
私が60年以上前に交響楽団のコンサートに通い始めた頃は、いわゆる「ビッグファイブ」と呼ばれるアメリカのオーケストラ（ニューヨーク、シカゴ、ボストン、フィラデルフィア、クリーブランド）を合わせても、ハープ奏者を含めて女性演奏者は10人以下でした。現在、ニューヨーク・フィルハーモニックでは、女性演奏者がスタッフの50％を超えており、他の場所でもその数はそれほど変わりません。同様に、わずか20年前には、大規模なオーケストラや主要なオペラハウスの指揮台に女性が立つのは珍しいことでしたが、今では日常茶飯事です。数年以内に、アメリカでもヨーロッパでも、最も切望される指揮台のいくつかに安定した指揮者が就くようになることは間違いありません。
3 つ目の不満は、「少なくとも経験豊富な指揮者が必要だ」ということです。一方で、私がこれまで聴いたオーケストラの最高の演奏のいくつかは、60 代、70 代、80 代の巨匠によって指揮されたことは事実です。何十年も偉大な音楽作品に触れていれば、真剣な音楽家の理解と解釈のスキルは深まるはずですし、深まるはずです。また、特にシカゴ管弦楽団がこれまで何十年もの間、その運命を導くために成熟した指揮者を選んできたことも同様に事実です。たとえば、フリッツ・ライナーは、バンドでの歴史的な「統治」が始まったとき (1953 年) 65 歳、ゲオルク・ショルティは 57 歳 (1969 年)、ムーティ自身は 69 歳 (2010 年) でした。
それでも… グスタフ・マーラーは37歳でウィーン宮廷歌劇場（現在のウィーン国立歌劇場）の指揮者になった。ブルーノ・ワルターは24歳ですでにベルリン宮廷歌劇場の首席指揮者3人のうちの1人だった。アルトゥーロ・トスカニーニは28歳でトリノ歌劇場の指揮者となり、31歳でスカラ座の指揮者となった。ヴィルヘルム・フルトヴェングラーは36歳でベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の指揮者になった。そして私の世代の巨匠たちの中では、ムーティは26歳でフィレンツェ・マッジョ管弦楽団の指揮者、32歳でロンドン・フィルハーモニア管弦楽団の指揮者となり、ジェームズ・レヴァインは28歳でニューヨーク・メトロポリタン歌劇場の首席指揮者になった、などなど。
2 つの偉大な音楽アンサンブルへの同時関与については、再び歴史を振り返る。フルトヴェングラーは数年間、ベルリン・ゲヴァントハウス管弦楽団とライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団の首席指揮者を務め、後にはフィルハーモニー管弦楽団とベルリン国立歌劇場の首席指揮者も兼任した。1920 年代後半のトスカニーニは、シーズンの半分をスカラ座で過ごし、残りの半分をニューヨーク・フィルハーモニックで過ごすことが多かった。1950 年代から 1960 年代にかけて、ヘルベルト・フォン・カラヤンはベルリン・フィルハーモニー管弦楽団とウィーン国立歌劇場の同時指揮者を務めた。そしてムーティは 80 年代後半から 90 年代前半にかけて、スカラ座とフィラデルフィア管弦楽団の音楽監督を務めた。私が知る限り、これらの巨匠はいずれも、どの仕事でもベストを尽くした。
また、マケラは指揮するときに動きすぎ、身振りが多すぎるとも言われており、私は「スペクタクルな」指揮者を馬鹿げていると思うと告白します。しかし、ゲオルク・ショルティは、若い頃、指揮台での非常に控えめな身振りが伝説的だった当時85歳だったリヒャルト・シュトラウスを訪ねたとき、老いた巨匠が彼に「なぜ指揮するとき、彼はそんなに興奮するのですか？」と尋ねたと私に話してくれました。すると、作曲家兼指揮者の妻であるパウリーネが口を挟みました。「リヒャルト、あなたは若い頃、身振りがひどかったことをよく知っています。医者は、心臓にダメージを与える可能性があるとさえ言っていました。」シュトラウスは笑って、それは本当だと認めました！
#クラウスマケラはアメリカの批評家を納得させない