ウェスアンダーソンハリウッドの最も過大評価されている監督ですか？

ウェスアンダーソンが戻ってきました。そして、「The Phoenician Scheme’s」予告編から判断すると、それは同じです。

• パステルフレーム
• かわいいフォント
• 縁のどこかにビル・マレー
• 影響が高く、実際の物質が低い

それは、デッドパンの気まぐれな別のループ、ゴージャスなディスプレイケース、密閉された閉じられています。

そして、人々は拍手します。また。

アンダーソンは映画館で最も過大評価されているオーターになりました。 「ラッシュモア」（1998年）と「ロイヤルテネンバウム」（2001年）でピークに達した男は、まだ静脈に血を流していた映画 – カメラ付きのワンマンエッシーショップに石灰化しました。

かつて感情的な深さを暗示していたのは、今やかすかな脈拍で生産デザインにすぎません。彼は売り切れませんでした。彼は彼自身の美的神話のために、つまり、強迫観念に巻き込まれました。

近年、彼の映画は強迫的な自己参照の運動になっています。すべてのフレームはPinterestの投稿であり、すべてのシーンは細心の注意を払って静物を配置しています。

キャラクターはもはやキャラクターではありません。スピーキングパーツでドレッシングをセットします。ストーリーは展開しません。リボンのように自分自身に戻ってきます。

それでも神話は続きます：これは映画です。

2018の「犬の島」を取ります。

ストップモーションの視覚的な御treat走は、遠く離れて人間であることを忘れているので、非常に必死に見えます。日本の文化への「オマージュ」は、ブライアン・クランストンとエドワード・ノートンが英語を話す犬に相当しましたが、実際の日本人は翻訳されずに残されました。

緊急性も親密さも、深いふりをしているジオラマだけでした。しかし、批評家はとにかく偽りました。錫に彼の名前があったからです。

その後、「フランスの派遣」が来ました。むしろ、俳優が閉じ込められたウェスアンダーソンブランドのコーヒーテーブルブック。

ウェス・アンダーソンの新しい映画「フランスの派遣（2021）は9分間を受け取りました…そうです、9分、カンヌのフェスティバルでのスタンディングオベーション…うわー、私はそこにいたらいいのに！ pic.twitter.com/q5zij9iehl

– キーラングッドウィン（@kierangoodwin18） 2021年7月12日

3つの半ばの物語は、その実行時間を獲得していませんが、文学的なうなずきとフランスの地方キッチュで詰め込まれています。それは映画ではありませんでした。それはフォントとウィンクで一緒に開催されるムードボードでした。

感情的に不足しています。知的に独善的。それは何かを言いましたか？いいえ。しかし、ブルックリンの書店を埋めるのに十分な中心的なタイトルと十分なタイプライターのサウンドエフェクトでそうしました。

そして、2023年の「小惑星都市。」ネバダ砂漠に埋もれたドールハウスで撮影されたように見えました。レイヤーがありました。

エイリアンが現れました。悲しみ（そしてトム・ハンクス）もそうでした。しかし、どれも着陸しませんでした。それは意図されていなかったからです。

プロジェクト全体は、プロップの配置に夢中になっている誰かに書き直された「ゴドーを待っている」ように感じました。批評家はそれを「損失のメタメンタリー」と呼んだ。翻訳：「私もそれを手に入れませんでしたが、そう言うのは怖いです。」

これはアンダーソンのグリフトです。同じ映画を何度も繰り返し作り、それをストーリーテリングの瞑想と呼び、聴衆が退屈していないことを認めることができないことに依存しています。

ここでの悲劇は、これらの映画が存在するということではなく、報われているということです。かつて私たちに矛盾する欲望と本当の失恋で完全に形成されたキャラクターをくれたアンダーソンは、今では怠zyなスーザンに紙人形を提供し、それのために天才と呼ばれています。

彼は何も言うことがないスタイリストになりました。キッチュの職人。彼は、観客の想像力ではなく、彼の自我をなでる映画を作ります。

ティルダ・スウィントン。フランシス・マクドーマンド。ウィレム・ダフォー。ジェイソン・シュワルツマン。スカーレット・ヨハンソン。エド・ノートン。すべてのアンダーソン映画で無駄になっています。彼の対称的なドールハウスでは、すべてが風変わりなポーンに縮小されました。

彼らは行動しません。彼らはポーズをとります。彼らは肉のスーツのマネキンにすぎません。

そして、私たちは、聴衆であり、もはや物語の一部ではありません。私たちは見物人を控えめに見ようとしており、キャラクターが邪魔になることを許されていないディスプレイで巻き上げのおもちゃのような動きを見ているのを見ることを余儀なくされています。

明白なことを述べさせてください：これはストーリーテリングではありません。とにかく良い種類ではありません。予算のあるパフォーマンスアートです。高フルクトースの審美的ヒットは、深さとしてパレードされました。

アンダーソンは私たちに挑戦していません。彼は自分自身を飾っています。すべてのショットは完璧です。すべての線が所定の位置に固定されています。しかし、結果は？何もない。利害関係はありません。リスクはありません。パンチはありません。

それは映画のような剥製です。

さらに悪いことに、彼はリスクのある若い映画製作者の世代を奪われました。彼は、気分は意味があり、キャラクターの発達は不要であり、カラーコードとカメオスタッフが十分であることを意味していることを教えています。

その映画は創造ではなくキュレーションです。

そうではありません。

アンダーソンは決してキブリックではありませんでした。彼は決してマリックではなかった。地獄、彼はかろうじてティム・バートンです。少なくともバートンは奇妙になりました。アンダーソンは予測可能になりました。

さあ、先に進んでください。 5月30日に選ばれた劇場でオープンする「The Phoenician Scheme」、または気まぐれにタイトルのパッチワークが次にあるのをご覧ください。ドレープを賞賛してください。ドライラインを引用します。ピンクフィルターでスクリーンショットを投稿します。

あなたが感動したふりをしないでください。これは天才だとふりかけないでください。繰り返しです。美しく、魂のない繰り返し。

アンダーソンはもう映画を作っていません。彼はテーマパークを運営しています。

そして、乗車は10年で変わっていません。