イザベル・オルダズ、「ラス・トロヤナ」のヘキューバ女王：「戦争の犠牲者が今や別の悲劇を犯しているのは歴史の失敗です」

イザベル・オルダズ（マドリード、1957）は、1982年以来開発されている女優であり、現在はローマの劇場で「ラス・トロジャナ」を立ち上げるための古典的な依存テキストを適応させるための共同でも、二重の役割でメリダに従事しています。 ExtremeñoClassic Theater Elfestivalは、この通訳にGoya賞を所有する新しい活力を与え、人気を提供し、演技に加えて書いたいという大きな欲求を提供します。

– 2011年、アリストファネスのコメディはメリダでリリースされました。今、彼はドラマ、「ラス・トロジャナ」で戻ってきます。あなたの職業生活のこの段階で、より多くの欲求でどのジャンルを動かしますか？

– 私はすべてのジャンルに興味があり、挑戦しています。さらに、ジャンルの乗算があります。純粋なものはほとんどありません。私は純粋で悲劇的なコメディではない境界が好きです。ドラマチックなコメディは、物語を開発し、さまざまなレコードを求めています。

– 女優に加えて、それはメリダフェスティバルのこれらのトロイの木馬の共演者であり、これはニュアンスのないドラマです。

– はい、これは純粋な悲劇です。ここには悲劇はありませんが、ユーリピデスは不条理を反映する特定の傾向がありました。私たちはバージョンである（彼女と作品のディレクターであるカルロタ・フェラー）をやったことがあり、それを現代の観客とつなげようとして物語を伝えようとしました。

– 残念ながら、それは彼らが非常に簡単に持っているものです。なぜなら、世界の対立と彼らが生成する人間のドラマは残され続けているからです。

「理由を説明する方法がわかりません。」それは再び歴史の失敗です。技術者ではなく、道徳的な進歩は非常に遅いと思います。それは地質学的であり、山と同じくらい多くの堆積物を持っています。わからない。私が知っていることは、それは非常に痛みを伴い、血まみれで、耐えられない、説明できないということです。第二次世界大戦と同じような別の悲劇と私たちが知っているすべてを持っています。当時の犠牲者によって処刑され、行われた。私たちは毎日それを見ています：それはガザです。

– 黒の物語は頻繁に書き直し、古典が多くのことを知っていた。

– わからない。いずれにせよ、ユーリピデスはそれと戦います。彼は私にとって最もエキサイティングな問題の1つ、神話に対する個々の責任の目覚め、当時の迷信について語っています。 4世紀にはすでにユーリピデス。 C.、事実に対する私たちの責任について私たちが尋ねるアクセントを入れてください。

– 一連の本当の悲劇のこの状況では、劇場は何かのために役立つことができますか？俳優は何が起こるか前に配置されるべきですか？

– 今、誰もが長い間自分自身を位置づけています。私は文化に自分自身を捧げることは別として、イザベル、市民、人です。私は自分の基準、私の視線、私の反省を持っています。これは私が欠けていると思うものです、反省。考えがありません。もう少し考えたら、もう少しコメントします。

– ソーシャルネットワークは人間を悪化させたのですか、それとも彼らを悪魔化する必要がありますか？

-ちょうど。それらはテクノロジーであり、手段です。教育の政治的意志はあまりないため、立法を行う意欲もありません…立法を行う必要があります。さらに、技術の進化は、広い意味で道徳的な基準を持つようにますます私たちを刺激します。

– 私は彼がより快適に感じた役割を尋ねました。 「ハーブ」（ここで「住んでいる人はいない」と解釈したコミックキャラクター」にうんざりしていますか？

– それはすでにこの質問です…私はその仕事をしました。それは、大衆文化の性格であることが判明したその仕事をしました。そして、私はそれを非常に誇りに思っています。文化的遺産を作るのは容易ではなく、このキャラクターはそうでした。私はとても楽しかったです、私は捕まった「ピエロ」の仕事（ピエロ）をしました。私はこれを維持し、大衆文化に添付されたキャラクターを作成し、多くの人々の愛を込めて作成します。

ヒーローと犠牲者

– メリダでは、どの「トロイの木馬」が見られますか？

– 私は観客として来ましたが、他の「トロイの木馬」を見たことはありません。私たちは本能、私たちの形に従いました。私たちは、その役に立たない、その不条理な戦争を強調しました。また、犠牲者に声を与えることに関する著者の現代性を強調しています。私たちの文化はヒーローに基づいていることを理解してください。そして、ヘキュバが一瞬で言うように、「私の声の音色は偽の叙事詩で上昇します」。文学的なジャンルとして、そして道徳的な性別としての叙事詩としてブランド化されたものは、それを無視できることを避けています。彼は犠牲者を望んでおり、それが私たちが意図したことです。

– あなたの人生のこの段階で、あなたが論文を選ぶことができるかどうかわからない場所で何が欲しいですか？演劇のオファーはあなたの好みと一致していますか？

– 突然はい。この作品でさえ私のイニシアチブです。私はこのプロジェクトをヘスス・シマロ（メリダフェスティバルのディレクター）に提供し、承認を得ました。それから私は別の仕事を持っています、私にとって特別な仕事、来年のために、私はまだ明らかにすることができません。書きたい。私は書いた、私は詩と感触を公開します。あなたが演劇をするとき、それはとても心理的です（笑）。文学は思考の行使であり、詩でさえ、テーマの観点からではなく、言語の観点からはるかに音楽的で、官能的です。私は自分の道にとどまっているものを見つけるのが恋しいです。