少し衛生的なこの場所では、酒の飛沫が血の噴出よりも多く見られる。 新しい適応 – キアラン・リン脚本、ジョン・ヤング監督、ストーリーハウス制作 – ハーバート・アズベリーの1928年の本 ニューヨークのギャング街の支配権を争うのは、ビル「ブッチャー」率いる移民主義者と、船から降りて繁栄を求める移民ジョン・モリッシーの周りに徐々に集まってくるアイルランド系カトリック教徒たち。矛盾が刃のようにドラマを切り裂く。ダンスレッスンはスパーリングレッスンと並置され、結婚式は葬式に続き、政治は殴り合いと交互に行われる。ダンスレッスンはスパーリングレッスンと並置され、結婚式は葬式に続き、政治は殴り合いと交互に行われる。
オイシン・トンプソンは、名誉を追求すればするほど評判が悪くなるモリッシーの偽善を巧みに描き出す。「より良い生活」の追求を弁護するときはいつも、彼はそれを唸らさずにはいられない。正直さを見せるために両手を広げるときも、彼は胸を張り拳を握りしめる。しかし、アウトサイダーが自らを確立していくという彼の物語は、劇の核心であるべきところを、移民を「侵略者」と散発的に言及する、断片的な断片に縮小されている。
ジェームズ・シェルダンのビルは、凶暴というよりは乱暴で、恐ろしいほどの怒りの表情を浮かべることはない。円形舞台（デザイン、エリザベス・ライト） ボクシングのリングアリーナを演出し、彼らが好戦的な本能を持つ男たちであることを思い起こさせますが、火薬庫のような衝突は限定されています。熱狂的で乱闘的な衝突の代わりに、各スイングと打撃は安定したドラムのビートに合わせて同期されています。
『ギャング・オブ・ニューヨーク』でモリッシーとスージーを演じるオイシン・トンプソンとヨランダ・オヴィデ。写真：マーク・マクナルティ
ヨランダ・オヴィデはモリッシーの恋人スージーに気概と知性を与え、女性たちが（今回だけは）無力で依存的にならないようにしている。彼女はまるで男たちの手から逃れようと身をよじるかのようにステージ上をくるくる回り、風が彼女をこの家父長制から引き上げてくれることを期待するかのようにフープスカートを揺らす。
劇中では政治家がギャングとして描かれているが、街の腐敗はロバート・マスケル演じる、ぜいぜいとしていて滑稽なほど卑怯な市長によって煽られている。街の残虐さは十分ではないが、血みどろのシーンは、恐ろしい。ペンチで抜かれた歯の後に、うがいをした血の噴出が続く。最後には、照明弾が赤、白、青の煙を噴き出し、濁った紫色に渦巻く。あざ。これが、この苦境に立たされた街の本当の姿だ。
ニューヨークのギャング 8月31日までチェスターのグロブナーパークオープンエアシアターで上演されます。
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