アンナ・メイ・ウォンは最近どこにでもあります。サイレント時代に初めてスプラッシュを作ったシックな中国系アメリカ人の俳優は、ライアンマーフィーのハリウッドとダミアンチャゼルのバビロンなど、映画やテレビ番組で架空のものであり、優れた小説、アマンダリーケーズ 星の遅延光線。彼女はそのように称えられた最初のアジア系アメリカ人であるクォーターに顔を持っています。彼女は、ケイティ・ジー・ソールズベリーによるあなたの中国人形ではなく、伝記のページめくりの主題です。しかし、映画はどうですか？今月、ロンドンのBFI Southbankは、この注目すべきスターのキャリアの回顧展を開催しています。 アンナ・メイ・ウォン：再発明の芸術。
ウォンは1905年にロサンゼルスで第2世代の中国人の両親に生まれました。1921年の映画のキャリアの初めに、彼女は映画雑誌に「スクリーンの銀にとどまるかなりの黄色のスポットである」と自意識して語り、珍しいアジア系アメリカ人の主要な女性としての違いを発表し、同じ息を吐くことを決意しました。彼女のキャリアが続くにつれて、彼女はタイプキャストの課題と画面上の漢字の表現に対する失望についてより率直になりました。
「私が登場したほぼすべての写真で私は殺されました。哀れな死は私がした最高のことのように思えました」と彼女は言いました。彼女は、彼女がふさわしいキャリアを得ることはありませんでした。ロマンチックな主要な役割を演じることを禁止し、そこで白い共演者にキスをし、イエローフェイスで白い俳優を支持して中国の役割を担いました。 「彼女はキャリアのさまざまな時点で自分自身を再発明することを余儀なくされました」と、ケンブリッジ大学の映画とスクリーン研究の助教授であるシーズンキュレーターのXin Pengは言います。 「彼女は自分がやっていることを繰り返したり、贅沢で引退するかを選択していませんでした。」
彼女の最初の主要な役割…海の犠牲。写真：BFI
シーズンは、初期のテクニカラーサイレントでの彼女の最初の主役の役割から、海の通行料（1922年）からブラックのラナターナー車のポートレート（1960年）での最後の映画の登場まで、ウォンのキャリアを追跡します。
シーズンには、ウォンが画面上にいかに印象的であるかを示すためにたくさんあります。サイレントファンタジーの小さな役割でさえ、ダグラスフェアバンクス、またはピーターパン（1924）が主演するバグダッド（1924）の泥棒（1924年）で、中国系アメリカ人の撮影監督ジェームズウォンハウ忘れられない上海エクスプレス（1932）は言うまでもなく、彼女は鉄道のコンパートメントとマレーネディートリッヒと世俗的な魅力を共有しています。 「彼らはウォンをバックグラウンドに入れましたが、彼女がそこにとどまるのが得意であるかどうかはわかりません」とペンは言います。 「バグダッドの泥棒は、ショーを盗むウォンの能力の模範的です。最もつかの間の外観でさえ、彼女はあなたの注意を星から変えることができたからです。
共有グラマー…上海エクスプレスのマレーネディートリッヒと。写真：BFI
より良い役割を求めて、ウォンはヨーロッパに行き、そこでドイツで2つの美しいサイレントメロドラマを作り、英国で別の美しいメロドラマを作りました：ピカデリー（1929）は、アーノルド・ベネットの脚本を備えた多文化ロンドンのロマンスセットです。彼女は、ハリウッドでの認識に苦労した後、少なくとも最初は英国で特に温かく受け入れられました。ピカデリーでは、監督のイー・デュポンがウォンと彼女の白人の主要な男であるジェームソン・トーマスの間にキスをしました。 1930年代には、英語、フランス語、ドイツ語で撮影された初期のトーキーであるHai-Tangが、John Longdenと再び彼女のキスがイギリスの聴衆のためにカットされました。 1934年のJava Headがそのタブーを破り、イギリス映画のランドマークであるJohn Loderにキスをしていました。
ウォンは1930年代にハリウッドに戻り、上海エクスプレスのためにさらに多くのことをしました。これらの映画はジェットコースターのようなものです。ウォンが最高の請求を取得しているドラゴンの娘（1931）は、それにもかかわらず、オリエンタリストステレオタイプのコレクションを含み、ウォンはフーフーマンチュの復geの子供を演じています。奇妙なことに、ウォンは日本の俳優セス・ハヤカワとスウェーデンのワーナー・オランドの反対側のプレーします。
「それは最も壮観な結末であり、ウォンからの名手性能を備えています」…知るのは危険です。写真：BFI
ウォンは1936年に最終的に中国を訪れ、そこで彼女は中国の悪役と外国映画でのステレオタイプの描写について徹底的に批判されました。彼女の帰国後、彼女は自分のキャリアを担当することを決心しました。上海の娘（1937年）やチャイナタウンの王（1939年）などのB映画では、彼女は運命をよりコントロールしてキャラクターを演じることができ、韓国系俳優で活動家の幼なじみのフィリップ・アーンと一緒にハリウッド映画館の最初のアジア系アメリカ人のスクリーンカップルを結成しました。
エドガー・ウォレスの適応では、知識が危険（1938）では、ウォンはステージでの称賛のために彼女が果たした役割を復活させます。ウォンはギャングの愛人の限界的な役割を果たしていますが、映画のクライマックスには、画面上で彼女の最大の瞬間の1つが含まれています。 「それはウォンからの名手パフォーマンスを備えた最も壮大な結末であり、そのパフォーマンスは彼女の人生経験のために可能でした。 「最初に映画を見たとき、私は完全にショックを受けました。」
ウォンにはそのような逮捕シーンがたくさんあります。ハックニーのキャラクターを演奏するときでさえ、彼女は大胆でモダンなトーンを打つ。これらの映画の彼女のキャリアの奇妙なコースに続いて、強力な才能を持つ女性の驚くべき物語を語っています。
アンナ・メイ・ウォン：再発明の芸術があります BFIサウスバンク、ロンドン、10月6日まで
1756883352
#私はほぼすべての映画で殺されました先駆的な中国系アメリカ人のスターであるアンナメイウォンが映画館を倒した映画
2025-09-03 06:00:00