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2024-05-23 09:18:30
パルテノペ 第 77 回カンヌ国際映画祭で、イタリアの公式セレクションに参加した唯一の映画として出品されました。 しかしながら、パオロ・ソレンティーノの署名は、受賞歴や受賞歴で裏付けられたように、ナポリの映画監督が国際レベルで高い評価と支持を得ていることを考えると、誰もが安心するのに十分だった。 オスカーのノミネート 2年前の映画から それは神の手でした。 しかし、今回はソレンティーノ監督が失策を犯し、美的には注目に値するものの、非常に個人的なものであるため解読不能な映画を私たちに提供し、過度に気を散らす脚本、不必要に大げさな会話、そして過度に緊張した雰囲気によって重くのしかかっています。
パルテノペ – あらすじ
1950年、ナポリ。パルテノペ（チェレステ・デッラ・ポルタ）は、ナポリの上流中産階級の裕福な家庭に生まれ、誰もがすぐに畏敬の念を抱くような美しさを身に付けています。18歳にして、彼女は好奇心で支配されている街で、自信と気楽さを持って暮らしています。何でも試してみたい、彼が誰で、人生で何をしたいのかを理解したいという願望があります。彼女の家族は富と脆弱さでできた矛盾でできており、大学時代は彼女に勉強への大きな情熱を与えました。それは、彼女の中に普通と違うところや、彼女自身でさえ時々気づいていないような性質を見抜くことができるデヴォート・マロッタ教授（シルヴィオ・オルランド）のおかげでもあります。私たちは、若々しい恋、人生計画、パーティー、奇妙な人物との出会いなど、彼女が希望と失望、矛盾と美しさを表しているように見えるナポリでの彼女の人生の大部分を追いかけますが、実際にはおそらく彼女はそのことを知りません。 彼が望むだけ、あるいは彼がすべきだけ。
単為法 まず、 それは神の手だったは非常に個人的な映画であり、そのため、明確な意味論的階層化を特徴としており、最初はそれが長所ですが、進行するにつれて、おそらくそれ自体を過度に前提とした構造の中で、決定的な亀裂になります。 パオロ・ソレンティーノは自伝でナポリを背景にしていましたが、ここでは彼女が偉大な主人公であり、実際にはパルテノペであり、彼女の人生、彼女の間違い、彼女の美しさ、そして不条理でグロテスクなすべてのものは実在の人物ではありません。偶然にも、それらはソレンティーノが、世界で他に類を見ない巨大で、不可解で、混沌としていて予測不可能な都市について、ソレンティーノが私たちに語ろうとする一連の比喩にほかなりません。 動けず停滞している上流階級、美を武器にする女性、達人である北方の富裕層、その中に紛れ込んでいる洗練された知識人、あらゆるものを受け入れる余地がある。
そしてカモッラ、1973年のコレラ、芸術と美、偽善的な聖職者と狡猾で惨めな民衆、サン・ジェンナーロ、昨シーズンのスクデット、偉大な芸術家と有名人、膨大な文化と俗悪さ、監獄のような家族…ナポリには何も欠けていない。 単為生殖器、新しい女性の顔であるセレステ・デラ・ポルタのいたずらで官能的なステップをたどり、このキャラクターに困難な任務を課します。 しかし、これが中心的な問題です パルテノペソレンティーノは、自分と観客の間に大きな距離をつくり出しているが、観客をクローズアップした読み物、好むと好まざるとにかかわらず彼の脚本が耐え難く、一貫性のない主人公を中心とした伝記映画に結び付けており、それが実に気取ったセリフで展開され、私たちを主人公に結びつける真の共感を育む能力を全体から奪っている。
映画的な比喩ですが、熱狂的な美学を超えるものではありません
見たい 単為法 ゴダールの場合、政治的な映画を作る必要があるのではなく、政治的な方法で映画を作る必要があると考えています。 ソレンティーノも時々そうしましたが、ここで彼は、女性に対する彼のビジョンが、表面的ではないにしても、少なくとも限定的であったことを私たちに思い出させます。 もちろん、彼の女性キャラクターの何人かは注目に値します。サブリナ・フェリリ・デのことを考えてみてください。 の グランデ 美しさ、テレサ・サポナンジェロの変装伝記映画のマリアに、しかしそれ以外の点では、彼は彼らが神聖で純粋に肉的な生き物であること、またはグロテスクでほとんど怪物的で忌まわしい人物であることを望む視線に魅了されていると同時に支配されていることを確認しています。 セレステ・デッラ・ポルタは何よりも彼女の最初の人物であり、退屈で小さなブルジョワ歌姫のような表情で、彼女がいつも間違いを犯しているのが見られます。彼女は自分自身について多くのことを思い込んでいますが、最終的には一貫性のない自己中心的なナルシストです。傲慢で、共感が全く欠如している。
パルテノペは、非常に熱心に間違った男性だけを選び、ファッショナブルなだけの感性と独創性を主張します。 それを好きになるのは不可能です。 ソレンティーノは、彼のいつものバロック的な演出、ダリア・ダントーニオの写真、カーマイン・グアリーノの舞台美術によって視覚的な豊かさが生み出されているにもかかわらず、キャッチフレーズを信頼しすぎていて、この飽くなき少女の心へ私たちを導く方法を知りません。時には本当に下品な会話、単なるトリックに過ぎない絶対的な会話で彼女を武器にします。 最高のもの パルテノペ これらは、いつものように、威厳があり、皮肉なほどに優しいシルヴィオ・オルランド、ローレンやミナ、南部を去った人々にウィンクする非常に凶暴なルイザ・ラニエリからもたらされます。そして、仮面を被っているが力強いイザベラ・ロッセリーニ、芝居がかったペッペ・ランツェッタの枢機卿、一方、ゲイリー・オールドマンと彼のジョン・チーヴァーは私たちにあまり与えるものがありません。 単為生殖器 結局のところ、それは予測可能であったため、むしろ間違った方法で開発された正しいアイデアから生まれた映画です。
何よりも、この映画は自分自身の美しさに自信を持ちすぎている映画であり、成熟した年齢になっても幻滅したステファニア・サンドレッリの顔をしているこの少女も同様です。 もし過去にソレンティーノが時折上回っていたとしたら、 若者二人で 彼らは、ここでは、最初のときと同じように、私たちをせっかちだが冷たいままにする迷宮の中に失われた、雄大な素晴らしさの孤立した瞬間だけを主張することができます。 これまでの彼の作品の中で最も弱い作品であり、確かに彼が自分が何を望んでいるのかを私たちに伝えるのに最も困難を感じていた作品であり、ナポリの終わりでは、私たちはパルテノペに出会う前に知っていたと思っていたよりもさらに理解が進んでいないように感じます。 私たちは、神話と魅力の中間にいるこの少女を残しました。他人の目を見たり、冗談を言ったりすることに夢中になり、本当に明白なイメージ以上のものになることはできません。
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#パルテノペはパオロソレンティーノの最初の失敗作
