St Etienne’s International がレビュー: 大切なインディー ポップのトリオがパーティーで盛り上がる

スウィングするロンドンのヒップなビジョン

1992 年に遡り、サンテティエンヌは「私たちのクラブに参加してください」という無頓着な招待状を発行しました。スタイルとセンスを愛するインディー ポップ愛好家にとって、これは簡単な返信でした。ボブ・スタンレー、ピート・ウィッグス、サラ・クラックネルのブリットポップの隣接トリオは、良好な関係を持っていましたが、決して排他的ではありませんでした。どちらかと言えば、彼らはオタク的な愛好家で、クール・ブリタニアのより愛国的な意味合いを巧みに体を揺さぶりながら、戦後のイギリス、いやヨーロッパのポップカルチャー、音楽だけでなく映画、文学、ビジュアルアートなど、何十年にもわたって愛情を込めて描いた、揺れるロンドンのヒップなビジョンを讃美していた。

30 年以上経った今、彼らの 13 枚目のアルバムも同様に、彼らの退団パーティーへのお祝いのようなものです。彼らはハードスプリットを発表していないが、 国際的 これはサンテティエンヌの最後のアルバムとなり、 イッツ・ア・ワンダフル・ライフ、ヴィンス・クラークやニック・ヘイワードからエロル・アルカンやコンフィデンスマンに至るまで、古い友人、新しい子供たち、善意のある人、元老政治家がこの機会を祝うために列をなす心温まる集まりがあります。この最愛のバンドのために、涙はありません – 大丈夫、多少の涙はあります – 。

彼らはルネサンス ポップ アクトとして独自のニッチを切り開いた

ゲストリストは、長年サンテティエンヌのバックシンガーを務めたデブシー・ワイクス、俳優のキャロライン・キャッツ、放送局のコリン・マレーとケイティ・パックリックなどのスポークン・ワード・カメオ出演によって強化されており、さまざまな言語での模擬ニュース記事、継続告知、パスティーシュ広告でトラックを結びつけている。これは、初期のアルバムに散りばめられていた映画の会話サンプルへの魅力的な先祖返りです。特にマレーは、 カウントダウン からのサンプル フォックスベースアルファの「控えめに言ってもストーンド」。

プロデューサーのティム・パウエルは、シュガベイブス、ガールズ・アラウド、ペット・ショップ・ボーイズらとのゼノマニア作品から、非の打ちどころのないポップの系譜をもたらし、容易かつ落ち着いてシバン全体を囲い込みます。サンテティエンヌには後者のような商業的なリーチはないかもしれないが、2002年のプロジェクトでは映画とサウンドトラックの両方を快適にプロデュースし、ルネサンスポップアーティストとして独自のニッチを切り開いた。 フィニスター 彼らは90年代を通じてインディーズダンスフロアに植民地を形成していました。彼らのエレクトロ クロスオーバーのルーツにさらに敬意を表し、Orbital の Paul Hartnoll と The Chemical Brothers の Tom Rowlands の両方が貢献しています。 国際的。

サンテティエンヌは、恥ずかしがることなくポップな強打で出かけることを決意しているようだ

サンテティエンヌは、恥ずかしがることなくポップな強打で出かける決意をしているようだ。去年とは対照的に 夜 は印象的だが、両方のアルバムはトリオの鮮やかなサウンド世界の裏返しとして同時に構想された。大胆なアンビエント子守唄 夜 』は彼らのこれまでで最も実験的な作品だったが、今度は彼らのフックラインへの愛を再燃させる時が来た。ハッピーで悲しいオープナー「Glad」は、初期のインディー ポップ ナゲットのリミックスのように鳴り響きます。ローランドと共作、プロデュースし、ダヴスのギタリスト、ジェズ・ウィリアムズをフィーチャーしたこの曲は、自然の中に高揚感を見出しています。ギターが鳴り響き、タンバリンが揺れ、クラックネルがカレン・カーペンターを彷彿とさせる瑞々しくも物悲しい音色で「太陽があなたの目に輝くと嬉しくないの」と歌うと、アレンジメント全体が明るくなる。

パウエルは「ダンシング・ハート」の洗練されたディスコのような歓喜と合成ハープのストロークでその調子を示し、一方、DJ兼プロデューサーのエロル・アルカンは「スイート・メロディーズ」で上品な呪文を唱え、エグゼクティブ・トラベラーのクラックネルを「パリ、ロンドン、ニューヨーク」をまたがるポップ・ミュージックの楽園に連れて行った。

「Fade」のほろ苦いブレイクビートから、よりタフな一撃マントラ「Why Are You Calling」を経て、ブラッドフォードの影のあるフラッシュ・カセットとコラボレーションした「Save It For A Rainy Day」の弾力性のあるエレクトロ・ファンクまで、ムードは優しく、しかし確実に揺れ動く。 『ヘアカット 100』のニック・ヘイワードがデュエット曲「ザ・ゴー・ビトゥイーンズ」で蜂蜜のような輝きとポップなポジティブさをもたらし、ヴィンス・クラークが秘密の出来事を描いた息を呑むような物語「トゥー・ラヴァーズ」を共作するなど、ポップ・ロイヤルティにも道を譲る。イレイジャーの解釈がディスコの渦を巻き起こすことを想像するのは難しくないが、クラックネルはそれをゆっくりと受け止め、ドラマの外に立って共感を持って見守っている。

サンテティエンヌ、絶好調

この自己主張の強いグループの中でも、「Brand New Me」は、元気無敵の「Nothing Can Stop Us」派のもう一つのポップ・ナゲットとして際立っています。オーストラリアのダンスデュオ、コンフィデンスマンのジャネット・プラネットとしても知られるグレース・スティーブンソンは、自身の「ホリデイ」に合わせてポップなヴォーカル・フックを披露し、新たなスタートの抑えられない熱意につまずく一方、クラックネルは揺れるストリングス・サンプルとバカラシアン・ブラスの爆音に合わせて運命の逆転をポジティブに喉を鳴らしている。

あまりにも早い、マレーの「The Last Time」へのカウントダウンの時間だ。ソーシャルメディア上のつまらない考え、アダム・アントとフランティック・ファイブへの言及、そして普段は音楽への愛をただ垂れ流すことを好むバンドの自伝を取り入れたきらびやかなシンセサイザーの賛辞。活気に満ちた、うっすらと控えめな仕上がりです さようなら。すべての最高の別れと同様に、サンテティエンヌも最高の調子と愛情のこもった条件でお辞儀をします。